曹亮亮

摘 要：社會(huì)在不斷地進(jìn)步，科技也在日新月異的發(fā)展，計(jì)算機(jī)技術(shù)也在不斷地被應(yīng)用到社會(huì)的各個(gè)方面。其中計(jì)算機(jī)技術(shù)在影視行業(yè)的應(yīng)用最為明顯，通過計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)電子技術(shù)進(jìn)行影視作品的后期制作，使影視作品進(jìn)一步完美化，給人以視覺上的震撼，心靈上的體驗(yàn)，促進(jìn)影視行業(yè)的可持續(xù)性發(fā)展。

關(guān)鍵詞：影視；后期制作；作品；應(yīng)用

影視后期制作早在多年前的影視作品中就有體現(xiàn)，例如，82版的《西游記》中孫悟空的騰云駕霧。只是在那個(gè)時(shí)候，科技還不夠發(fā)達(dá)，人們所掌握的技術(shù)也不夠先進(jìn)，于是后期制作所呈現(xiàn)的特效還不夠完美，不夠吸引人們的目光。隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，科技發(fā)展的速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎了人們的想象，而高質(zhì)量的影視作品也如雨后春筍般紛紛出世，而這些應(yīng)用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)進(jìn)行了后期制作的影視作品，往往帶給人意想不到的視覺效果。

1 鏡頭剪輯

影視作品的制作是一個(gè)繁瑣的過程，包括前期選擇劇本和演員、場(chǎng)地進(jìn)行素材拍攝、剪輯鏡頭與素材、后期的P圖制作和配音等。后期的影視制作在影視作品的形成中起了至關(guān)重要的作用，由于為了拍攝的需要，影視作品在進(jìn)行拍攝時(shí)，會(huì)選擇用不同的鏡頭在不同的地點(diǎn)拍攝不同的畫面和場(chǎng)景，這樣方便鏡頭在不同的場(chǎng)景需要時(shí)進(jìn)行切換，但是在最終放映時(shí)，不同的鏡頭來(lái)回的切換會(huì)使影視作品顯得沒有規(guī)律，雜亂無(wú)章，所以需要后期的鏡頭剪輯來(lái)實(shí)現(xiàn)影視制作的順序放映。后期制作中的鏡頭剪輯是工作量很大的一個(gè)任務(wù)，工作人員要在成千上萬(wàn)的前期鏡頭中進(jìn)行選擇，剪輯出符合劇本需要的鏡頭，然后進(jìn)行整體的組合和拼湊。好的剪輯制作能夠在規(guī)定的表現(xiàn)時(shí)間內(nèi)完整地表達(dá)出故事的要素，既有鏡頭的美感又有故事的完整性，而這些鏡頭剪輯的好壞往往影響著影視作品的合成效果和收視率。

例如，現(xiàn)在流行的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》，其剪輯就能夠獲得大眾的喜愛，吸引大眾的眼球，該綜藝的風(fēng)靡是因?yàn)槊韧薜目蓯?，爸爸的機(jī)智和帥氣，還有爸爸和孩子在旅行過程中體現(xiàn)的小溫暖以及不斷升溫的親情，而這些都是幕后工作人員將原本雜亂無(wú)章的日常拍攝進(jìn)行剪輯，呈現(xiàn)出最吸引人的畫面的結(jié)果。工作人員需要將爸爸和孩子們?nèi)粘５呐臄z觀看很多遍，并且從中進(jìn)行選擇，選擇勵(lì)志的溫暖的有教育意義的畫面進(jìn)行剪輯并配上文字，這樣既可以幫助觀眾對(duì)影視作品進(jìn)行理解，也可以吸引觀眾進(jìn)行情感的投入。例如，在《爸爸去哪兒》的第一期，爸爸和孩子們到軍隊(duì)拍攝時(shí)，慶慶不小心弄疼了小亮仔，蔡國(guó)慶批評(píng)了慶慶并帶他給小亮仔道歉，兩個(gè)孩子和好如初，互相擁抱，這時(shí)畫面上出現(xiàn)了工作人員制作的字幕“小亮仔，對(duì)不起”“沒關(guān)系，慶慶”。這樣具有教育意義的畫面被保留下來(lái)，經(jīng)過后期的制作成為了節(jié)目中的吸睛之處，同時(shí)也是節(jié)目收視率的保障。

2 特效制作

特效制作是很多影視作品都需要的后期制作，不管是古俠劇還是現(xiàn)代劇，多多少少都會(huì)需要特效來(lái)實(shí)現(xiàn)一些場(chǎng)景。例如，夏天的六月飛雪，俠客的飛檐走壁等。通過特效來(lái)實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景是為了更好地完成影視作品，使影視作品更具有真實(shí)感，能夠得到觀眾的支持，而且隨著社會(huì)的發(fā)展，計(jì)算機(jī)的應(yīng)用發(fā)展水平在不斷地進(jìn)步，計(jì)算機(jī)特效在影視的后期制作中能體現(xiàn)的特效效果也越來(lái)越豐富，越來(lái)越震撼。隨著科技的發(fā)展，大眾的審美觀點(diǎn)和對(duì)影視作品的要求越來(lái)越挑剔，所以影視作品中的特效制作也越來(lái)越需要花費(fèi)工作人員更多的時(shí)間和心血，原本計(jì)算機(jī)的特效只能實(shí)現(xiàn)鏡頭的轉(zhuǎn)換，如今為了收視率和大眾的觀影需求，計(jì)算機(jī)的特效不斷地進(jìn)行拓展，已經(jīng)拓展到可以實(shí)現(xiàn)人臉動(dòng)畫化和3D動(dòng)畫特效等。

這些技術(shù)的發(fā)展是為了影視作品能夠有更好的美感和藝術(shù)效果，能夠符合大眾對(duì)影視作品欣賞水平的要求。例如，熱播劇《微微一笑很傾城》是由網(wǎng)游小說(shuō)改編而成的，電視劇的拍攝涉及男女主網(wǎng)絡(luò)游戲中相遇的對(duì)手戲，而網(wǎng)絡(luò)游戲中的畫面在現(xiàn)實(shí)的拍攝過程中是很難實(shí)現(xiàn)的，于是，這就涉及后期特效的制作，由于拍攝的需要男女主需要在布置好的臺(tái)景中進(jìn)行拍攝，而周圍的景色和虛擬的打怪場(chǎng)景都需要由工作人員利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進(jìn)行后期的制作，實(shí)現(xiàn)男女主在網(wǎng)絡(luò)游戲中對(duì)戲的畫面。特效制作為影視作品提供了廣闊的發(fā)展空間，使影視作品的形成不再局限于時(shí)間和空間的限制，同時(shí)給觀眾帶來(lái)了視覺上極具沖擊力的畫面感，使觀眾在觀影過程中感受到愉悅和美感。

3 后期配音

影視作品的后期制作中還有的一個(gè)重要的環(huán)節(jié)就是影視作品的配音，有的影視作品的在拍攝的時(shí)候會(huì)進(jìn)行同期錄音，這樣就需要后期制作的時(shí)候，工作人員對(duì)拍攝素材剪輯的順序，影視畫面的銜接都要注意，特別是背景音樂的加入，要符合當(dāng)時(shí)故事發(fā)展的情節(jié)，例如，在一個(gè)喜悅愉快的故事場(chǎng)景中，就不能剪輯悲傷的音樂當(dāng)作背景。部分影視作品的錄制由于環(huán)境等因素，會(huì)進(jìn)行后期演員的配音和背景音樂的插入，例如，古裝劇的拍攝大多都是在橫店影視城進(jìn)行拍攝的，在拍攝過程中可能會(huì)遇到幾個(gè)劇組同時(shí)拍戲的場(chǎng)景，拍攝現(xiàn)場(chǎng)聲音嘈雜，無(wú)法進(jìn)行演員的現(xiàn)場(chǎng)錄音或者在有的劇本中，演員的聲音不符合演員所扮演的人物的性格特點(diǎn)，這就需要配音演員在后期根據(jù)劇情進(jìn)行配音并由工作人員進(jìn)行場(chǎng)景的剪輯和背景音樂的插入。影視作品的畫面和聲音是同步的，是緊密相連的，所以影視后期配音制作要投入更多精力與心血，爭(zhēng)取為影視作品的制作加入更多的先進(jìn)技術(shù)，為影視作品的藝術(shù)性灌入新的活力。

一個(gè)影視作品最終呈現(xiàn)在觀眾面前，觀眾所體驗(yàn)的不只有視覺上的畫面體驗(yàn)，還有聽覺上的聲音體驗(yàn)，一個(gè)作品聲音的剪輯與該作品的畫面剪輯一樣重要。例如，古裝大劇《甄嬛傳》就是在前期拍攝時(shí)并不錄音，只由演員進(jìn)行故事情節(jié)的拍攝，聲音的錄音則由專業(yè)配音演員后期在錄音棚內(nèi)進(jìn)行配音。后期配音演員配音的難度不亞于演員演一場(chǎng)戲的難度，為了更好地實(shí)現(xiàn)配音的準(zhǔn)確性，達(dá)到聲音與畫面同步的效果，配音演員要在悶熱的錄音棚內(nèi)進(jìn)行配音，不能有外界的干擾，而且配音演員完成一次配音就像演員進(jìn)行一次角色扮演一樣勞累，配音演員也要將自己代入拍攝的情節(jié)，去醞釀拍攝過程中悲歡喜樂的情感，因?yàn)橹挥袑⒆约和度雱∏閮?nèi)，才能觸發(fā)真實(shí)的情感，才能更貼合畫面的實(shí)現(xiàn)聲音的錄制。此外，故事情節(jié)發(fā)展過程中，背景音樂的插入也必不可少，背景音樂能夠更好地調(diào)動(dòng)觀眾的情感，使觀眾投入到影片的畫面中。例如，恐怖片的拍攝后期需要工作人員在適當(dāng)?shù)那楣?jié)中加入恐怖的音效，這樣可以使畫面感更強(qiáng)烈，使觀眾在觀影時(shí)能夠感同身受。

影視作品的后期制作是為了滿足觀眾觀影的需求，使影視作品更加符合觀眾的審美。隨著人們審美水平的提高，觀眾對(duì)影視作品的要求也會(huì)越來(lái)越多，這也是在客觀的促進(jìn)計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展和后期制作水平的不斷提高，這是市場(chǎng)的需求，也是未來(lái)影視作品發(fā)展的必要道路。

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