陳明紅

摘 要：對一部成功的逐格動畫作品而言，好的角色造型和場景設(shè)計是整個作品是否吸引人的基礎(chǔ)，也是逐格動畫作品成功的必要條件。逐格動畫這種古老而傳統(tǒng)卻又不失現(xiàn)代藝術(shù)價值的動畫藝術(shù)形式，經(jīng)歷過蓬勃發(fā)展的輝煌時期，也受到過被邊緣化的歷史境遇。隨著數(shù)字科技的發(fā)展，動畫的創(chuàng)作形式和表現(xiàn)手法被極大地豐富，但逐格動畫的真實性特征限制了數(shù)字技術(shù)對其產(chǎn)生的影響。本文試圖從數(shù)字技術(shù)與逐格動畫角色造型和場景設(shè)計的關(guān)系著手，簡單分析數(shù)字技術(shù)對逐格動畫這種特殊的動畫藝術(shù)形式可能產(chǎn)生的影響。

關(guān)鍵詞：逐格動畫；真實性；數(shù)字技術(shù)

1 逐格動畫及數(shù)字技術(shù)

1.1 逐格動畫的角色造型及場景設(shè)計

逐格動畫，又稱定格動畫或材料動畫，顧名思義，就是逐張動畫。具體可解釋為，通過選取某種真實材料并設(shè)計制作出實物對象，通過設(shè)計后，擺出需要的每一個動作并逐張地拍攝對象的每一個動作畫面，然后將得到的一系列靜態(tài)動作的畫面連續(xù)地播放出來，利用人眼的視覺殘留現(xiàn)象，于是就實現(xiàn)了拍攝對象在畫面上連續(xù)運動的特殊動畫藝術(shù)形式。逐格動畫、手繪動畫及虛擬三維動畫代表了動畫藝術(shù)最重要的三種形態(tài)，而逐格動畫是其中最為古老而又具有特殊現(xiàn)代審美價值的動畫藝術(shù)形式。因為這種動畫形式是借用真實的自然對象作為動畫里的主要元素，其角色造型和場景都具有特定的客觀真實性，我們可以將身邊的任何物件拿來作為動畫元素進行創(chuàng)作，所以這種形式很容易被大眾接受，是一種雅俗共賞的藝術(shù)形式，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。逐格動畫的角色一般包括各種黏土和泥塑造型、木偶造型、剪紙造型或其他任何混合材料造型，甚至包括所有可見的有生命或無生命對象。逐格動畫的場景設(shè)計也是根據(jù)作品需要選取各種真實材料進行設(shè)計和搭建制作。所以，我們發(fā)現(xiàn)，逐格動畫的角色造型和場景設(shè)計具有非常寬泛的選擇，具有極強的自由發(fā)揮空間。

1.2 數(shù)字技術(shù)與數(shù)字藝術(shù)

現(xiàn)在的動畫設(shè)計及創(chuàng)作早已進入無紙化時代，而無紙化首先依賴于出現(xiàn)的新的畫面載體和技術(shù)手段，而了解新的技術(shù)需要弄清楚幾個基本概念。首先是數(shù)字技術(shù)（Digital Technology），數(shù)字技術(shù)可解釋為，是與電子計算機一起出現(xiàn)的一項科學技術(shù)，它是指借助一定的設(shè)備將各種圖文、聲像等信息轉(zhuǎn)化為電子計算機能識別并加工存儲、傳送和傳播，甚至還原的虛擬技術(shù)。由于在運算、存儲等環(huán)節(jié)中要借助計算機對信息進行編碼、壓縮、解碼等，因此也常被稱為數(shù)碼技術(shù)，或者叫計算機數(shù)字技術(shù)或數(shù)字控制技術(shù)。對于藝術(shù)類從業(yè)者來說，另一個概念我們更容易理解，這就是數(shù)字藝術(shù)（Digital Art），但數(shù)字藝術(shù)這一概念在國際上卻通常被定義為數(shù)字內(nèi)容（Digital Contents），就是利用數(shù)字技術(shù)和信息技術(shù)對圖像、文字、影像和聲音等信息加以數(shù)字化并整合運用后的產(chǎn)品技術(shù)和服務(wù)等。

2 數(shù)字技術(shù)與逐格動畫造型及場景設(shè)計的關(guān)系

電腦及數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)后，人們開始利用數(shù)字技術(shù)手段將我們的意圖通過電腦程序進行處理，從而快速達到我們的目標。而在動畫藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，我們也積極地利用電腦數(shù)字技術(shù)手段的高效率，將我們的設(shè)計和創(chuàng)作意圖通過數(shù)字藝術(shù)的形式呈現(xiàn)出來，這極大地豐富和完善了原來只能通過傳統(tǒng)手工設(shè)計和創(chuàng)作的作品效果。因而，數(shù)字技術(shù)手段在短短數(shù)十年間便給動畫創(chuàng)作及生產(chǎn)領(lǐng)域帶來了革命性變化。

近數(shù)十年來，數(shù)字技術(shù)給動畫藝術(shù)創(chuàng)作帶來巨大的影響主要體現(xiàn)在：在傳統(tǒng)的二維手繪動畫領(lǐng)域，通過無紙化變革而徹底改變了傳統(tǒng)手繪動畫的創(chuàng)作形式；將三維虛擬動畫創(chuàng)作形式從起步開始就快速向前推進；在近十年內(nèi)促成了數(shù)字插畫的快速發(fā)展和普及，并在技術(shù)上促成了數(shù)字游戲行業(yè)的快速發(fā)展和壯大。但我們發(fā)現(xiàn)，數(shù)字技術(shù)在對這些領(lǐng)域產(chǎn)生巨大影響的同時，卻沒有對逐格動畫這種特殊的動畫藝術(shù)創(chuàng)作形式產(chǎn)生同樣的顯著影響。雖然借助數(shù)字技術(shù)的手段，近年來不乏出現(xiàn)過經(jīng)典的商業(yè)逐格動畫電影及形式多樣的探索性動畫短片，但逐格動畫無論從數(shù)量還是影響力方面都跟其他動畫類型存在很大的差距。造成這種差距的原因主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

首先，逐格動畫的特殊創(chuàng)作形式，即逐格擺拍，客觀上制約了它的設(shè)計創(chuàng)作效率。逐格動畫利用手動方式設(shè)計對象動作，同時必須按鏡頭的需要并遵從運動規(guī)律一個動作一個動作地進行角色動態(tài)的操作，擺動作和拍攝需要連貫進行，在一個鏡頭的動作擺拍中，如果一個動作擺錯或拍攝效果不好都需要重新補拍，有時甚至會重新擺拍整個鏡頭的工作內(nèi)容。雖然現(xiàn)在為了提高效率在商業(yè)創(chuàng)作上出現(xiàn)了在角色內(nèi)部預(yù)裝帶電機的機械骨架，拍攝也有了三維運動軌道，可以通過電腦控制提高效率，但就實質(zhì)來說，這都是在手工基礎(chǔ)上有限的技術(shù)輔助，絕不像三維動畫那樣，完全利用數(shù)字技術(shù)手段來生成角色或場景，更不能像三維動畫那樣，利用數(shù)字技術(shù)完成動作設(shè)計。所以，所有這些手動操作的過程就會產(chǎn)生巨大的工作量，需要花費更多的時間和精力并耗費更多人力來完成，這樣客觀上就造成了逐格動畫創(chuàng)作效率比較低。

其次，逐格動畫對角色及場景的真實性要求也限制了數(shù)字技術(shù)對其產(chǎn)生太明顯的影響。逐格動畫是在真實物象基礎(chǔ)上進行設(shè)計創(chuàng)作，因而真實性不僅是逐格動畫的特點，更是逐格動畫作為一種具有特殊魅力動畫形式的優(yōu)勢所在。從動畫形態(tài)來看，逐格動畫利用真實的對象作為角色造型，并在此基礎(chǔ)上進行動畫設(shè)計制作，因而必須花費很多的時間精力將所需要的角色及場景用現(xiàn)實的材料制作出來。而利用數(shù)字技術(shù)手段卻可以通過電腦程序?qū)⑿枰膭赢嫿巧蛨鼍疤摂M出來，只要電腦軟硬件能滿足要求，通過數(shù)字技術(shù)可以高效率完成動畫角色、場景及動作設(shè)計。但逐格動畫卻不能過多地依賴這種技術(shù)手段，因為運用虛擬的數(shù)字技術(shù)手段處理過的信息，嚴格來說，已經(jīng)失去了自然世界中對象本來的特點，其客觀真實性被改變了，因而也就不具有逐格動畫應(yīng)具有的真實性特征了。

數(shù)字技術(shù)雖然受制于逐格動畫角色及場景對真實性的要求而不能大放異彩，但逐格動畫藝術(shù)的發(fā)展卻沒有也不可能完全脫離數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作手段的影響。不論實驗動畫短片，還是商業(yè)動畫長片，都不同程度地受到了數(shù)字技術(shù)的影響。通過數(shù)字技術(shù)促進了逐格動畫整體創(chuàng)作效率和畫面效果的提升。這種促進主要體現(xiàn)在幾方面：首先，利用數(shù)字技術(shù)可以對實拍畫面的瑕疵進行有限的修正，彌補拍攝產(chǎn)生的某些缺陷。也可以按創(chuàng)作意圖將實拍的角色從畫面背景中分離出來，或者和需要的場景進行重新合成，抑或者對實拍的場景做必要的鏡頭運動處理，將靜態(tài)的場景畫面設(shè)計成需要的運動效果，這些都是數(shù)字技術(shù)手段在逐格動畫的角色和場景設(shè)計中可以大顯身手的地方。其次，我們可以利用虛擬數(shù)字技術(shù)對作品畫面背景和作品氛圍進行必要設(shè)計和處理。逐格動畫都是通過設(shè)計制作出真實的角色和搭建真實的場景，并設(shè)計合適的布光效果進行創(chuàng)作。但逐格動畫的逐幀實拍形式對各種背景氣氛和效果的實現(xiàn)卻明顯有局限，即使能一定程度地實現(xiàn)背景氣氛，需要的效果也會事倍功半。但數(shù)字特效技術(shù)正好在這方面具有強大的能力和優(yōu)勢，這時適當借助電腦數(shù)字技術(shù)的特殊手段就可以比較容易彌補實拍這方面的不足。

3 對數(shù)字技術(shù)在逐格動畫發(fā)展中的前景展望

其實，在真正的電腦數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)之前，逐格動畫的創(chuàng)作就已經(jīng)和特效技術(shù)聯(lián)系在一起了，只不過這種特效技術(shù)的功能和現(xiàn)在的電腦特效技術(shù)手段還有差距。而這種原始的特效技術(shù)的運用在早期的國外逐格動畫電影《金剛》中就有體。1933年出品的黑白影片《金剛》，將真人、模型和逐格動畫形式和內(nèi)容融為一體，開創(chuàng)了早期特效技術(shù)的先河。后來盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》系列的前三部也延續(xù)了這種手法并以定格拍攝為主，蒂姆·伯頓在20世紀90年代初完成的商業(yè)大片《圣誕夜驚魂》則完全使用定格拍攝手法完成。2015年查理·考夫曼通過眾籌方式完成的定格動畫電影《失?！?，成功獲威尼斯電影節(jié)評審團大獎。而最近，萊卡公司的最新定格動畫電影《久保與二弦琴》也將引進中國內(nèi)地。這些定格動畫電影都很好地將定格拍攝技術(shù)和數(shù)字特效技術(shù)有機結(jié)合起來。在國內(nèi)，中國的早期的動畫藝術(shù)家們也一直在嘗試借助特效技術(shù)更好地實現(xiàn)作品創(chuàng)作意圖。例如，《曹沖稱象》《孔雀公主》《神筆馬良》及《阿凡提》等木偶定格動畫影片也采用了同樣的拍攝手法。而近年來，無論是個人，還是高校相關(guān)動畫專業(yè)或社會機構(gòu)，都在逐格動畫創(chuàng)作領(lǐng)域進行著積極有益的嘗試。

綜上所述，縱觀逐格動畫發(fā)展的過去和現(xiàn)在，逐格動畫正越來越受到重視，借助數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢，會進一步拓寬逐格動畫的創(chuàng)作領(lǐng)域，豐富逐格動畫的創(chuàng)作手段。所以，我們有理由相信，隨著數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，它對逐格動畫藝術(shù)發(fā)展的促進作用也會越來越大，而逐格動畫藝術(shù)的發(fā)展也會在數(shù)字技術(shù)的推動下重新煥發(fā)新的生機和活力。