【摘 要】幾乎所有的紀錄片都是為了真實地記錄事件而存在的，而對于生態(tài)類紀錄片來說，關注現(xiàn)存的生態(tài)問題只是其立足的基礎，忠實地記錄自然才是它的價值所在。本文通過結合《海豚灣》這部反映在日本太地町當?shù)氐臐O民每年過度捕殺海豚的經(jīng)過，來闡述紀錄片真實性的問題。

【關鍵詞】生態(tài)類紀錄片；真實性；《海豚灣》

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0150-01

一、什么是生態(tài)類紀錄片？

紀錄片是以生活中所發(fā)生的真實事件為切入點的，并對這個事件進行藝術的加工或者提煉，以展現(xiàn)事件的本來面貌為本質，從而引發(fā)人們思考的一種影視藝術形式紀錄片。生態(tài)類紀錄片作為紀錄片的分支，則是從生態(tài)文明的方向來真實記錄社會生活。所謂生態(tài)類紀錄片，則是指那些以動物、植物和生態(tài)學家所發(fā)現(xiàn)的最新研究理論為記錄對象，主要從客觀和理性的角度去表現(xiàn)和反映的紀錄片。隨著科技的發(fā)展，生態(tài)問題越來越嚴重，越來越被人們所重視。生態(tài)類紀錄片所表現(xiàn)的對象就是記錄現(xiàn)實生活中自然界所發(fā)生的各個事件，以創(chuàng)作者獨特的視角去記錄這個事件發(fā)生的經(jīng)過和揭示這個事件中的一些現(xiàn)象，以引起廣大人民群眾對這件事情的關注，從而達到創(chuàng)作者創(chuàng)作的目的。也正是因為生態(tài)類紀錄片的這些特點才使得紀錄片變得更加的真實，也讓觀眾更加深刻地去感受事件本身，從而引起觀眾的共鳴與感悟。

二、什么是真實性？

真實性是紀錄片最為重要的特點，是紀錄片的生命意義所在。紀錄片要求創(chuàng)造者在現(xiàn)實生活中獲取素材，以非虛構的方式從事創(chuàng)作。紀錄片與其他不同藝術方式的最大區(qū)別就是它還原真實的生活，在最大程度上對生活原貌的展現(xiàn)。如果紀錄片沒有真實性這一特點，紀錄片就沒有辦法談起，生態(tài)類紀錄片更是無稽之談。真實性這一特點是紀錄片永遠無法逃避的，它會跟隨紀錄片的發(fā)展而發(fā)展。所以紀錄片理論研究者不管是從什么角度去研究和觀察，紀錄片必定會帶有一些紀錄片創(chuàng)作者的主觀傾向，任何紀錄片都不可能完全脫離主觀色彩，而十分客觀地存在于這個感性的世界當中。

三、從《海豚灣》看紀錄片真實性的構成要素

目前世界上關于生態(tài)類紀錄片真實性問題的思考，常常會被許多因素所阻礙，最主要的因素有三個，從而導致對紀錄片真實性問題的思考難以進入實質性的層面：一是被紀錄片語言和創(chuàng)作風格所影響，尤其是被紀錄片紀實性的語言和客觀的創(chuàng)作風格等因素所遮??；二是被紀錄片中主觀因素應不應該被客觀因素所影響，并在客觀因素中加入創(chuàng)作者的主觀情感，同時會不會阻礙紀錄片紀實性的問題所困擾；三是從哲學的角度出發(fā)來探究紀錄片的真實性問題，從而使紀錄片被籠罩上抽象化的因素。在紀錄片中真實性的問題一直被不斷地進行研究，從各個不同的角度來探索紀錄片的真實性問題。

（一）從創(chuàng)作者的角度探究紀錄片的真實性

紀錄片是一種觀眾認識現(xiàn)實生活的特殊方法，作為一種記錄現(xiàn)實的特殊手段，它不僅是創(chuàng)作者頭腦中對生活的真實反應，也是創(chuàng)作者的主觀想象物，所以紀錄片必然會加入創(chuàng)作者本身對現(xiàn)實生活的感受與想法，是紀錄片創(chuàng)作者一定世界觀與方法論的反映。例如紀錄片《海豚灣》的創(chuàng)作者在創(chuàng)作這個紀錄片的過程中就在不斷地選擇，是該運用什么方法拍攝、運用什么手段進行采訪等等，都是在不斷的選擇中確定下來的。

（二）從觀看者的角度探究紀錄片的真實性

紀錄片是一種用圖像來記錄現(xiàn)實事件的類型，與電影一樣，都需要觀賞者積極并間接地參與到創(chuàng)作過程中。觀賞者可以說是任何記錄類型的補充，不管是圖片、影視還是文字，都需要觀賞者的二度創(chuàng)作，并在觀賞者的二度創(chuàng)作中融匯自身的觀點，從而更加全面地對事件進行補充，所以說只有加入觀賞者的主觀情感的文本才是所謂“真正的文本”。

在《海豚灣》的拍攝過程中，因為這一片海域是有立著“禁止入內”的警告牌的，如果你想知道事件的真相，就必須得到達海豚灣的深處，到達所謂當?shù)厝说摹八饺祟I地”，這就要求我們必須通過艱難的過程，才能揭露這件事情本來的面目，將“海豚的陰謀”暴露在廣大人們的視線之中。就像里克說的：“要是被漁民逮住，他們可以殺了我，他們一定會這樣做的。”

（三）紀錄片的真實性是種態(tài)度

無論是從創(chuàng)作者的角度還是觀看者的角度來觀察，紀錄片或多或少都會帶有創(chuàng)作者的主觀色彩，并且這種主觀色彩會伴隨創(chuàng)作者今后的所有作品，并且這種主觀色彩是無法完全擺脫的，因為他從始至終都一直存在于創(chuàng)作者的主觀思維中，所以，任何紀錄片都不可能完全達到客觀與真實的統(tǒng)一，這樣的真實是不存在的。

參考文獻：

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[2]朱明磊.紀錄片的真實性研究[J].福建師范大學，2014（6）.

[3]袁陳.故事化紀錄片的故事性與真實性[J].上海師范大學，2012（4）.

作者簡介：

蘇妍羽（1994-），女，漢族，河南省新鄉(xiāng)市，河南師范大學文學院研究生，研究方向：戲劇。