丁亮

【摘 要】18世紀(jì)末至19世紀(jì)的音樂界，出現(xiàn)了格魯克、巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、斯卡拉蒂等人，將音樂欣賞由局限于上層社會的王公貴族等少數(shù)人擴(kuò)大到了新崛起的中產(chǎn)階級，音樂會的演出形式也蓬勃發(fā)展了起來，鋼琴家和教育家也因此而逐漸增多起來。由于他們生活的地域、接受的文化、教學(xué)理念相似或演奏風(fēng)格有接近的地方，慢慢也就形成了以國家為分界線的鋼琴學(xué)派，這極大地促進(jìn)了鋼琴音樂的發(fā)展，培養(yǎng)出了無數(shù)優(yōu)秀的鋼琴演奏家和教育家。

【關(guān)鍵詞】教育家；演奏家；德奧鋼琴學(xué)派；法國鋼琴學(xué)派、波蘭鋼琴學(xué)派；俄羅斯鋼琴學(xué)派

中圖分類號：G633 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0089-02

19世紀(jì)，浪漫主義音樂得到了迅猛發(fā)展，究其原因，是因為18世紀(jì)末，法國掀起了范圍廣泛且影響深遠(yuǎn)的資產(chǎn)階級革命，在法國革命的影響下，歐洲各國相繼爆發(fā)了資產(chǎn)階級革命。資產(chǎn)階級革命家、思想家多宣傳無神論和唯物主義，主張建立民主共和國。這一時期，音樂家們走出了教堂，從只為帝王服務(wù)到為社會，特別是資產(chǎn)階級服務(wù)。由于群體的變化和增加，音樂家們的音樂風(fēng)格也不再受限，大多崇尚個人主義、熱衷于創(chuàng)作不尋常事物或是體驗異國風(fēng)格的作品。浪漫主義音樂的代表有：德國、奧地利的韋伯、舒伯特、門德爾松、舒曼、勃拉姆斯、馬勒、施特勞斯；法國的柏遼茲、奧柏、古諾、奧芬巴赫、比才；意大利的羅西尼、貝利尼、多尼采蒂、威爾第、普契尼；俄羅斯的格林卡、達(dá)爾戈梅日斯基。

歐洲鋼琴音樂也隨著整個社會的音樂發(fā)展而蓬勃興盛起來，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的演奏家、作曲家和學(xué)者，他們交相呼應(yīng)，彼此映襯，互相學(xué)習(xí)，創(chuàng)作和演奏出了無數(shù)經(jīng)典的作品。由于歐洲國家眾多、人口眾多、領(lǐng)土面積較大，本文就以其中最具有代表性的幾個國家的鋼琴學(xué)派作為對象進(jìn)行研究。

一、德奧鋼琴學(xué)派

浪漫主義運(yùn)動在德國開展得如火如荼是有原因的，其中一個不可忽視的原因就是它是歐洲最年輕的國家之一，沒有受到之前各種守舊勢力的影響與牽制，專心致志地發(fā)展著浪漫主義中最理想、最人性化的因素。德奧鋼琴學(xué)派最早可追溯到18世紀(jì)后半葉的莫扎特維也納樂派和貝多芬的動力性學(xué)說，從19世紀(jì)起，就有很多鋼琴家陸續(xù)在德國、奧地利的中心城市，開展教學(xué)、科研和演奏活動，逐漸形成了德奧鋼琴學(xué)派。

德、奧兩國有無數(shù)的作曲家，他們創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的作品，例如舒伯特及其創(chuàng)作的奏鳴曲、幻想曲、即興曲、音樂瞬間、圓舞曲、四手聯(lián)彈、變奏曲以及室內(nèi)樂等作品；門德爾松以及他創(chuàng)作的《無詞歌》8集等作品；舒曼以及他所創(chuàng)作的《狂歡節(jié)“四個音符的小景”》《幻想曲》《童年情景》《克萊斯勒偶記》《林中草地》《a小調(diào)協(xié)奏曲》等作品。

德奧兩國的演奏家也為德奧鋼琴學(xué)派做出了積極的貢獻(xiàn)。如“鍵盤獅王”巴克豪斯，他出生于奧地利，16歲在英國舉辦自己的鋼琴獨(dú)奏會，21歲被聘為英國曼徹斯特皇家音樂學(xué)院鋼琴教授。據(jù)不完全統(tǒng)計，巴克豪斯一生舉辦了4500多場音樂會；被譽(yù)為“跨世紀(jì)的鋼琴演奏巨匠”的肯普夫，9歲進(jìn)入柏林音樂學(xué)院深造，21歲就以獨(dú)奏家的身份登上舞臺轟動柏林?？掀辗蛑饕葑嗟聡髑业淖髌?，研究貝多芬的音樂最為深入；另一位鋼琴怪才古爾達(dá)，出生于奧地利，12歲考入維也納音樂學(xué)院，16歲參加日內(nèi)瓦國際鋼琴比賽獲得第一名，20歲在美國紐約卡內(nèi)基音樂廳成功征服美國觀眾，他建立起了屬于自己的演奏風(fēng)格，自然更多的是融入了德奧學(xué)派的鋼琴演奏風(fēng)格與技巧。

一個學(xué)派的文化是需要傳承與發(fā)揚(yáng)的。巴克豪斯在晚年時，幾乎錄制了貝多芬全部的作品，并傳世于今；肯普夫為貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲編寫了完整的文字說明和演奏技巧提示；古爾達(dá)從美國回來后立即成立了“古爾達(dá)維也納古典小交響樂團(tuán)”，經(jīng)常演奏貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲。可以看出，德奧鋼琴學(xué)派主要對古典主義音樂進(jìn)行了詳細(xì)的研究。

二、法國鋼琴學(xué)派

法國的洛可可風(fēng)格在18世紀(jì)盛行，它興起于宮廷和貴族，是顯示貴族文化元素，體現(xiàn)纖細(xì)、華美、富麗堂皇的裝飾風(fēng)格。洛可可鍵盤音樂主要以法國文化為導(dǎo)向，鋼琴的領(lǐng)軍人物是庫普蘭和拉莫，他們的音樂追求的是外表華麗、具有鮮明的舞蹈性色彩、運(yùn)用大量裝飾音，節(jié)奏自由輕快，富有女性化氣質(zhì)。后世法國音樂家基本都在承襲前人傳統(tǒng)，他們繼承和發(fā)展了法國音樂細(xì)膩、華麗的特點(diǎn)，使法國鋼琴音樂不同于歐洲任何一個鋼琴學(xué)派風(fēng)格，形成了專屬于法國的鋼琴學(xué)派。

法國鋼琴學(xué)派的作曲家創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀作品，像塞撒·弗朗克的《前奏曲、圣詠與賦格曲》《前奏曲、圣詠與終曲》《交響變奏曲》；圣·桑的《g小調(diào)協(xié)奏曲》《第二鋼琴協(xié)奏曲》；福雷的《即興曲》《船歌》《夜曲》《隨想圓舞曲》；德彪西的《為鋼琴而作組曲》《版畫集》《貝加摩組曲》《意象集》；拉威爾的《水的嬉戲》《小奏鳴曲》《鏡子》《庫普蘭之墓》《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》《D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》等。

法國鋼琴學(xué)派的影響主要是圍繞法國巴黎音樂學(xué)院的眾多教授、演奏家們培養(yǎng)出的很多鋼琴演奏大師來體現(xiàn)的：瑪格麗特·隆是法國傳統(tǒng)鋼琴演奏家，是法國鋼琴學(xué)派的代表，也是演奏德彪西、拉威爾作品的提倡者與權(quán)威；克托爾采用手臂和肩膀共同作業(yè)幫助手指進(jìn)行觸鍵，極具創(chuàng)新，超越了單一的法國鋼琴學(xué)派所倡導(dǎo)的技術(shù)；卡扎德絮主要演奏圣·桑、德彪西、拉威爾的作品，最終成為法國鋼琴作品的權(quán)威者；弗朗索瓦對肖邦的作品詮釋得十分獨(dú)特，晚年逐漸集中到法國作曲家的作品上。他的音樂風(fēng)格輕靈虛化、高貴典雅，被后人稱為彈奏肖邦音樂的典范。

三、波蘭鋼琴學(xué)派

在歐洲，波蘭是一個讓人心碎的國家，從18世紀(jì)發(fā)生的奧地利等五國爭奪波蘭王位繼承人到18世紀(jì)亡國，再到19世紀(jì)30-60年代被沙皇俄國統(tǒng)治，這個國家始終磨難不斷。但即使被壓迫，波蘭各族人民仍異常團(tuán)結(jié)，努力推翻別國統(tǒng)治，自由地生活在自己的國家里，成為了波蘭人民唯一奮斗的目標(biāo)，因此他們的作品多謳歌人民，表達(dá)了對斗爭精神的贊揚(yáng)。在這一背景下，波蘭的教育家、鋼琴家通過自己的方式團(tuán)結(jié)起來，反映民族訴求，逐漸形成了波蘭鋼琴學(xué)派。

一提到波蘭，人們就會想到肖邦，作為“鋼琴詩人”的肖邦實(shí)在不需要過多介紹，他將自己的一生都傾注在了鋼琴這門樂器上，創(chuàng)作出了一系列全新的體裁，又賦予了前奏曲、練習(xí)曲、夜曲、諧謔曲、敘事曲等全新的思想與情感，為西方19世紀(jì)浪漫主義音樂做出了巨大的貢獻(xiàn)，對后來西班牙、北歐和俄羅斯民族樂派的形成和發(fā)展起到了重要的催化作用。

波蘭鋼琴學(xué)派出現(xiàn)了眾多赫赫有名的鋼琴大師，其中有很多都是出自李斯特和萊舍蒂茨基的嚴(yán)格教學(xué)，如：陶西格、羅森塔爾、弗里德曼、帕德雷夫斯基等，也有在別國深造的優(yōu)秀鋼琴家教育家，如：莫什科夫斯基、葛爾多斯基、斯特凡斯卡等，鋼琴演奏家魯賓斯坦、齊默爾曼等。其中最能代表波蘭鋼琴學(xué)派演奏風(fēng)格的演奏家是帕德雷夫斯基和霍夫曼。帕德雷夫斯基的演奏極富浪漫主義音樂氣質(zhì)，又能將演奏的技術(shù)、技巧完美融合到作品中，被譽(yù)為最了不起的巴赫詮釋者和肖邦作品演奏者；霍夫曼將古典主義的平和與浪漫主義的自我抒發(fā)成功結(jié)合在了一起，對音樂的把握十分準(zhǔn)確，其中既有音樂豐富的變化又有對節(jié)奏、節(jié)拍的準(zhǔn)確把控，體現(xiàn)了波蘭鋼琴學(xué)派善于精細(xì)雕琢音樂、音色干凈清澈以及音樂內(nèi)涵變化豐富的特點(diǎn)。

四、俄羅斯鋼琴學(xué)派

19世紀(jì)中期，東、北歐的各族人民民族意識日漸強(qiáng)烈，音樂家的民族情感達(dá)到了頂峰，北歐以挪威、芬蘭為首，而東歐則以俄羅斯民族音樂的崛起為代表。這些音樂家們一方面吸收著歐洲先進(jìn)的音樂理念，一方面大量將民歌的旋律和舞蹈融入音樂的創(chuàng)作中來，其中最負(fù)盛名的是被稱為“俄羅斯音樂之父”的格林卡和將俄羅斯民族音樂推上歷史舞臺的“強(qiáng)力集團(tuán)”以及帶領(lǐng)俄羅斯音樂走向世界的柴可夫斯基，他們創(chuàng)作了大量的經(jīng)典鋼琴作品，也為鋼琴學(xué)派的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。格林卡創(chuàng)作了鋼琴曲《夜鶯》，強(qiáng)力集團(tuán)中的居依寫了沙龍鋼琴作品、科薩科夫?qū)懥虽撉賲f(xié)奏曲、巴拉基列夫創(chuàng)作了《b小調(diào)奏鳴曲》、穆索爾斯基創(chuàng)作了《圖畫展覽會》、鮑羅丁寫了由7首樂曲組成的鋼琴組曲，柴可夫斯基創(chuàng)作了《第一鋼琴協(xié)奏曲》《四季》《杜姆卡》。

20世紀(jì)以來，活躍在世界鋼琴舞臺上的鋼琴家中，有一半以上是俄羅斯或俄羅斯裔人，這足見俄羅斯鋼琴學(xué)派在人才培養(yǎng)上的深厚功底。1862年，安東·魯賓斯坦創(chuàng)辦了圣彼得堡音樂學(xué)院，培養(yǎng)出了像弗里德海姆、霍夫曼、布魯們菲爾德等一系列鋼琴家，其中大部分優(yōu)秀的畢業(yè)生都遠(yuǎn)赴歐洲、美洲從事演奏和教學(xué)工作。1866年，安東·魯賓斯坦的弟弟尼古拉·魯賓斯坦創(chuàng)辦了莫斯科音樂學(xué)院，培養(yǎng)出了阿什肯納齊、普雷特涅夫等音樂家。這兩所專業(yè)的音樂學(xué)院可以說為俄羅斯鋼琴的教學(xué)體系和演奏學(xué)派的形成提供了強(qiáng)有力的環(huán)境。

俄羅斯鋼琴學(xué)派的教育家也是眾星云集，有霍洛維茲、斯克里亞賓、涅高茲、戈登為瑟、伊格諾夫、萊謝蒂茨基、肖斯塔科維奇、希曼諾夫等，培養(yǎng)出的學(xué)生也都是20世紀(jì)最著名的鋼琴家，如：李赫特、吉列爾斯、扎克、佩托諾夫等。他們活躍于世界鋼琴舞臺，傳承發(fā)展著俄羅斯鋼琴學(xué)派的優(yōu)良傳統(tǒng)，吸收著全世界各地的優(yōu)秀元素，讓更多的觀眾了解、領(lǐng)悟到了俄羅斯鋼琴音樂魅力。

五、總結(jié)

本文分析了四個國家鋼琴學(xué)派的形成與發(fā)展，不難發(fā)現(xiàn)，每個鋼琴學(xué)派的形成與發(fā)展都離不開這個國家的文化、民族內(nèi)涵，藝術(shù)家只有植根在自己國家的養(yǎng)料基礎(chǔ)之上才能創(chuàng)作出好的作品、演奏出流傳于世的作品。每個鋼琴學(xué)派都有著自己大量的教育家，他們甘于寂寞與平凡，將自己所學(xué)全盤教授給學(xué)生。每個鋼琴學(xué)派都有著屬于自己學(xué)派風(fēng)格特征的演奏家，他們更好地詮釋了本學(xué)派、本民族的鋼琴音樂特點(diǎn)，向全世界闡述著本國的文化精髓。

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作者簡介：

丁 亮（1986-），男，江蘇無錫人，碩士，淮南師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院助教，研究方向：鋼琴教學(xué)與演奏。