李穎

【摘 要】戲曲是中國(guó)歷代藝術(shù)家多年積累流傳下來(lái)的藝術(shù)寶藏，戲曲藝術(shù)源于生活，卻又高于生活，它能夠生動(dòng)及時(shí)地將社會(huì)生活反映出來(lái)。演員通過(guò)傳統(tǒng)的程式化表演技巧來(lái)塑造人物、展現(xiàn)人物，但是為了使人物形象塑造得更豐滿、更深入人心，對(duì)人物性格把握得更為準(zhǔn)確，還需要不斷進(jìn)行學(xué)習(xí)。

【關(guān)鍵詞】戲曲；演員；塑造人物；人物性格；程式化

中圖分類號(hào)：J812.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0041-01

戲曲是我國(guó)的一項(xiàng)文化瑰寶，很慶幸，我國(guó)戲曲演員很好地繼承了傳統(tǒng)戲曲的表演程式，但是他們的表演也伴隨著質(zhì)疑。其中不乏有人指出戲曲演員的表演只能稱之為“演行當(dāng)”，而并不會(huì)“演人物”，他們只不過(guò)是利用傳統(tǒng)程式在表現(xiàn)戲曲，而沒(méi)有將當(dāng)代生活融入戲曲。殊不知，程式化對(duì)于戲曲演員而言是至關(guān)重要的表演方式。除了身段、唱腔、道白等是戲曲演員在舞臺(tái)上的表演，還包括喜怒哀樂(lè)等面部深情也是他們舞臺(tái)表演的一部分，對(duì)于面部表情的表演，不僅要求戲曲演員能夠運(yùn)用程式化表演，還要求他們能夠?qū)蚯宋锏男愿窈蛢?nèi)心體驗(yàn)通過(guò)恰當(dāng)?shù)那楦腥谌虢巧硌葜?，使得本就精湛的表演能夠更真?shí)。

一、通過(guò)劇本對(duì)人物進(jìn)行分析

很多基層戲曲演員拿到一本新劇本時(shí)，往往會(huì)先用筆標(biāo)出劇本中屬于自己所扮演角色的臺(tái)詞，而沒(méi)有去完整地看劇本、了解整體劇情和人物關(guān)系。正是因?yàn)樗麄冞@樣片面地對(duì)待劇本，沒(méi)有真正走進(jìn)劇本，所以根本無(wú)法了解什么是劇情的重點(diǎn)，應(yīng)該要思考哪些問(wèn)題，致使戲曲演員在表演時(shí)與劇本所描寫的任務(wù)性格、生活經(jīng)歷以及心態(tài)等方面存在著一定的差距。對(duì)于戲曲表演中塑造人物而言，現(xiàn)代人物形象與古代人物形象由于生活經(jīng)歷以及行為意識(shí)完全不同，因此，戲曲演員除了要能夠?qū)F(xiàn)代人物飾演得活靈活現(xiàn)，還要對(duì)塑造古代人物形象進(jìn)行深入研究，使演員能夠更好地融入角色當(dāng)中，這樣，才能體現(xiàn)創(chuàng)造與自我結(jié)合，完美地塑造一個(gè)活生生的戲曲角色。

二、正確運(yùn)用動(dòng)作表情

人物的個(gè)性特征和戲曲演員的形體動(dòng)作是將戲曲人物塑造得有血有肉的兩個(gè)基本要求。我們經(jīng)常能看到戲曲演員會(huì)將生活中一些固有動(dòng)作特征運(yùn)用到人物表演當(dāng)中，然而為了更好地塑造人物，使戲曲人物更加完美，就需要戲曲演員對(duì)這些人物固有的動(dòng)作形態(tài)進(jìn)行藝術(shù)加工和提煉。比如說(shuō)《牡丹情》這部現(xiàn)代戲，其中陸玫瑰是農(nóng)村中一個(gè)典型的女性形象，她好吃懶做、愛(ài)慕虛榮、不拘小節(jié)、作風(fēng)輕浮，因此，在塑造這個(gè)人物的時(shí)候，除了要在表演中體現(xiàn)她典型的形象特點(diǎn)之外，還需要在她這個(gè)人物性格基礎(chǔ)上，加些與之更為貼近的動(dòng)作，比如說(shuō)扭捏作態(tài)的走路姿勢(shì)、嗲聲嗲氣的說(shuō)話方式，即便是嘴里正在磕著瓜子，也不忘想方設(shè)法靠近男角色勾肩搭背，挑逗的目光、輕佻的動(dòng)作，都是能夠使這個(gè)人物特征得以充分展示。所以說(shuō)，依據(jù)人物特點(diǎn)正確運(yùn)用動(dòng)作表情，能夠使人物形象塑造得更為出彩。

三、加強(qiáng)練習(xí)基本功

扎實(shí)的基本功是戲曲演員成功塑造戲曲人物、體現(xiàn)人物性格的演繹功底，也就是說(shuō)，人物形象是否能夠成功被塑造，很大程度上取決于演員的成長(zhǎng)經(jīng)歷和演繹功底。由于中國(guó)戲曲藝術(shù)是程式化藝術(shù)，所以，戲曲演員要熟練掌握并利用唱、念、做、打這些程式化表演形式來(lái)刻畫人物形象。戲曲的主要表現(xiàn)手段之一就是唱，而這個(gè)唱即便是在同一個(gè)曲目當(dāng)中，演員也會(huì)根據(jù)不同人物情緒發(fā)展和人物性格展現(xiàn)不同的唱法，這就形成了戲曲流派?？梢哉f(shuō)，形體造型和語(yǔ)言造型所包含的這四個(gè)表演形式對(duì)于人物塑造、把握人物性格而言至關(guān)重要，缺一不可。在戲劇表演過(guò)程中，優(yōu)美的音律不僅能夠使人物形象展示得更加豐富，還能夠讓觀眾享受其中，因此，戲曲演員要依照戲曲的基本程式來(lái)完成人物形象的塑造。

四、良好的文化藝術(shù)素質(zhì)培養(yǎng)

文化藝術(shù)素養(yǎng)不僅能夠影響演員對(duì)作品的理解，還決定著他們能否透徹理解劇本的主題思想和人物內(nèi)心世界，進(jìn)而對(duì)其表演效果產(chǎn)生直接影響。社會(huì)的發(fā)展不僅帶動(dòng)了人們文化水平的提高，更是讓人們對(duì)于精神追求有了更高的要求，人們對(duì)于戲曲作品的完整性以及藝術(shù)感染力也就有了更高的追求。戲曲演員不論是想將傳統(tǒng)劇目中的成熟人物形象塑造好，還是想要在新創(chuàng)作劇目塑造經(jīng)典人物形象，都離不開戲曲演員的文化藝術(shù)素養(yǎng)，他們想要準(zhǔn)確、生動(dòng)、真實(shí)、感人地將戲曲表演出來(lái)，就必須能夠?qū)ψ髌酚型笍氐念I(lǐng)悟，而良好的文化藝術(shù)素養(yǎng)。

五、結(jié)束語(yǔ)

戲曲演員對(duì)于戲曲人物的塑造以及人物性格的把握并不是一朝一夕就可以做到的，這需要漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)和積累。由于戲曲角色人物的藝術(shù)使命由戲曲演員所承載，因此，戲曲演員要能夠準(zhǔn)確把握角色人物，這會(huì)對(duì)作品藝術(shù)感染力和藝術(shù)水平產(chǎn)生直接影響。為了確保戲曲演員能夠完美地塑造人物、把握人物性格，需要他們不斷地去學(xué)習(xí)、去感受生活，使自己的閱歷不斷豐富，這樣才能夠使自己的表演能力在熟練基本功的基礎(chǔ)上更上一層樓。

參考文獻(xiàn)：

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