雒艷

【摘 要】《玉鐲》與《戴上玉鐲叫聲娘》（以黃華麗、戴玉強、孫麗英主演的版本為主）是歌劇《野火春風斗古城》中旋律相同的兩個片段，本文從場景、人物形象等方面對這兩個片段進行了剖析，旨在表現(xiàn)演唱者對音樂多樣性的理解與處理。

【關(guān)鍵詞】玉鐲；臺詞；表演；歌唱

中圖分類號：J822 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0034-01

歌劇《野火春風斗古城》是20世紀的一部重要作品。劇中楊母、銀環(huán)在不同場次演唱相同旋律的《玉鐲》和《帶上玉鐲叫聲娘》，給觀眾留下深刻印象。

一、歌劇片段《玉鐲》《戴上玉鐲叫聲娘》演唱場景

（一）歌劇《野火春風斗古城》簡介。《野火春風斗古城》是描寫抗日戰(zhàn)爭中中共地下黨員生活和斗爭的一部歌劇。該劇主線是為了爭取偽軍司令關(guān)敬陶起義，其次還著重描寫了楊曉冬與銀環(huán)在戰(zhàn)爭年代單純的愛情故事。

（二）片段《玉鐲》演唱背景。歌劇《野火春風斗古城》第五場，前線頻頻傳來捷報，當晚，銀環(huán)去楊母家送情報，楊母認出銀環(huán)，不禁聊起了她與楊曉冬的婚事，此情此景，兩人唱起了《玉鐲》。

（三）片段《戴上玉鐲叫聲娘》演唱背景。楊母被捕，銀環(huán)去監(jiān)獄探視，楊母想把家傳玉鐲留給銀環(huán)，希望她與楊曉冬在一起，而銀環(huán)對于楊母的信任與托付卻是矛盾重重，她心里明白，自己雖然愛著楊曉冬，卻不能和他在一起，對楊母的一片真情又不忍心推脫，只能先應下。該曲是對唱段《玉鐲》的擴充，也是對人物情感更深層的挖掘。

二、淺析兩唱段的演繹處理

（一）唱段前的臺詞演繹

1.《玉鐲》演唱前對臺詞的演繹。銀環(huán)送情報，楊母請銀環(huán)進屋，初見銀環(huán)，不免十分歡喜，“哎呦，和你姐姐長得真像??！……都這么俊俏。”語氣真誠，語中帶笑，摸頭、拍肩，欣喜之情溢于言表。而銀環(huán)乖巧、溫柔的回答，把女孩的嬌羞表現(xiàn)得淋漓盡致。

2.《戴上玉鐲叫聲娘》演唱前對臺詞的演繹。在監(jiān)獄里，銀環(huán)探視楊母。她喊第一聲“大娘”時，聲音略帶小心，看到楊母身上的傷痕時，第二聲“大娘”聲音加大，帶著悲痛的哭聲?！般y環(huán)姑娘，你，你怎么來了？”楊母看到銀環(huán)頗感意外，聲音下沉，帶著微小的顫動，仿佛還是曾經(jīng)那個矯健的老太太。

“姑娘，……耽誤了起義的大事??！”其中“姑娘”二字要上揚，著重吐字，表現(xiàn)出楊母一心為了革命。當她囑咐銀環(huán)“你告訴冬兒”時，又回到了母親的身份，似乎要親自告訴兒子“再讓更多的同志搭上性命，耽誤了起義的大事啊”，在演繹這段臺詞的時候，楊母的語氣要激奮，又帶有焦急，仿佛看到同志們?yōu)榱司茸约簥^勇殺敵、犧牲的場景；銀環(huán)勉強答應了楊母，最后，伴隨著歌曲的前奏，楊母像交代后事一樣，平靜且深沉地要把兒子托付給銀環(huán)，愿二人能在一起。

（二）兩唱段的演唱處理

1.《玉鐲》的演唱處理。“啥時候能戴在兒媳婦的手上啊”這句臺詞將楊母的愿望表達出來，隨后唱出“最美的玉石都埋在老坑”，銀環(huán)唱道“地火孕育出水色晶瑩”。演唱這兩句時，氣息要流暢、平穩(wěn)，猶如訴說一般。

“珍藏她的人兒期盼夢想成真”此句似乎是楊母的一種暗示；“追尋她的人啊，希望愛永恒”銀環(huán)表達出內(nèi)心對愛情的愿望，以及女孩的羞澀。演唱這兩句時要親切，感情自然流露。

“不識他的人兒也許擦肩而過”“懂得他的人兒無悔這一生”，二人一唱一和，銀環(huán)的語氣要堅定，而楊母則帶有試探性。兩人合唱“無悔這一生”時，都要飽含深情，似乎找尋到了共同點。

最后楊母演唱“這是我祖上留下的一條根”時，語氣要重一點，體現(xiàn)玉鐲的重要性。

2.《戴上玉鐲叫聲娘》的演唱處理。此曲是對唱段《玉鐲》的擴充，演唱方式截然不同?！按魃嫌耔C和兒一起走，風霜雨雪娘都放心”這段唱詞似楊母對后事的交代，字頭著重，突出咬字，體現(xiàn)出母親對兒子的關(guān)心與愛護；看著衣著血跡斑斑的楊母，銀環(huán)雖知她和楊曉冬不能在一起，又不忍心拒絕，“戴上玉鐲叫聲娘，從此你就是我娘親！”演唱時心里要有矛盾感，一邊是楊母的真誠心愿，一邊是殘酷的現(xiàn)實。

之后音樂向最高處發(fā)展，銀環(huán)矛盾心理達到極端，不斷上行的音樂走向，使全曲達到高潮，“從此你就是我娘親”的再次重復，沖向楊母跪下、相擁，表達了銀環(huán)對楊母的敬重與不舍，以及極端的矛盾心理，由于音高，演員在演唱時一定要注意氣息的運用和控制，最后帶哭腔的重復，字頭、自腹、字尾的咬合更要與此曲所表達的情感相一致。

三、結(jié)語

本文簡要概述了歌劇《野火春風斗古城》的故事情節(jié)，引出本文重點，即對《玉鐲》《戴上玉鐲叫聲娘》兩個唱段及相關(guān)臺詞進行了分析，讓大家從細微處理解二者的演唱差異，從而對臺詞和唱段的把握更為準確。

作者簡介：

雒 艷（1989-），女，河南焦作人，河南大學藝術(shù)學院，學生，研究方向：音樂表演。