王 健 ，李思民 ，秦 曉

（1.天津體育學(xué)院科研處，天津 300381；2.曲阜師范大學(xué)體育科學(xué)學(xué)院，山東 曲阜 273165）

世界啦啦操錦標(biāo)賽是全球規(guī)格最高的啦啦操比賽，比賽分為技巧啦啦隊(duì)和舞蹈啦啦隊(duì)2個(gè)組別，其中舞蹈啦啦隊(duì)又分為爵士和花球（職業(yè)）與街舞（業(yè)余）3個(gè)項(xiàng)目。美國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間2017年5月1日，世界啦啦隊(duì)錦標(biāo)賽在美國(guó)奧蘭多落下帷幕，本屆世錦賽共吸引來(lái)自全球80多個(gè)國(guó)家的17 000多名運(yùn)動(dòng)員參賽。日本、美國(guó)、墨西哥分別包攬了花球啦啦操的前3名。與2016年世界啦啦操錦標(biāo)賽相比，前3名沒(méi)有任何變化，只是位置有所改變。從本次比賽看，世界啦啦操比賽發(fā)生了新的變化，呈現(xiàn)出新的發(fā)展態(tài)勢(shì)。本文試圖通過(guò)對(duì)2017年世界啦啦操錦標(biāo)賽集體花球前3名隊(duì)伍成套動(dòng)作的動(dòng)作、音樂(lè)、空間、服裝與道具的選用等進(jìn)行分析和研究，探析世界啦啦操成套動(dòng)作的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和技術(shù)的發(fā)展態(tài)勢(shì)，旨在為提高我國(guó)啦啦操的水平，制定科學(xué)的運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練和比賽計(jì)劃提供有益的參考。

1 研究對(duì)象與方法

1.1 研究對(duì)象2017年世界啦啦操錦標(biāo)賽集體花球前3名隊(duì)伍成套動(dòng)作編排。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻(xiàn)資料法通過(guò)中國(guó)知網(wǎng)、EBSCO 數(shù)據(jù)庫(kù)以“花球啦啦操”為關(guān)鍵詞進(jìn)行檢索，共檢索到2012-2017年間39篇文獻(xiàn)。對(duì)《啦啦操競(jìng)賽規(guī)則2017版》（國(guó)際規(guī)則）進(jìn)行學(xué)習(xí)、歸納、總結(jié)。通過(guò)國(guó)際啦啦操聯(lián)盟官網(wǎng)以及中國(guó)啦啦操官網(wǎng)對(duì)2017年世界啦啦操錦標(biāo)賽的相關(guān)視頻和資料進(jìn)行收集和整理。

1.2.2 錄像觀察法對(duì)2017年啦啦操世錦賽集體花球前3名參賽隊(duì)伍的比賽視頻資料進(jìn)行分析研究，收集花球啦啦操前3名參賽隊(duì)伍(美國(guó)隊(duì)、日本隊(duì)、墨西哥隊(duì)) 比賽視頻中與成套編排相關(guān)的數(shù)據(jù)并進(jìn)行對(duì)比分析。

1.2.3 對(duì)比分析法根據(jù)研究?jī)?nèi)容需要，對(duì)2017年啦啦操世錦賽集體花球前3名隊(duì)伍成套動(dòng)作編排進(jìn)行對(duì)比分析，尋找各隊(duì)在動(dòng)作、音樂(lè)、空間、服裝與道具方面的共性、差異。

2 研究結(jié)果與分析

2.1 音樂(lè)使用情況

2.1.1 音樂(lè)長(zhǎng)度和節(jié)拍音樂(lè)自身有扣人心弦的特點(diǎn)，具有強(qiáng)勁的感染力，很容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴，從而產(chǎn)生更好的藝術(shù)效果。它是整套啦啦操的靈魂，能夠賦予啦啦操以生命力與藝術(shù)性，將作品的情感鮮明地表達(dá)出來(lái)。音樂(lè)有自己的風(fēng)格、旋律及節(jié)奏，根據(jù)這一特點(diǎn)創(chuàng)編與之匹配的動(dòng)作，經(jīng)過(guò)反復(fù)修改，就能夠形成一套具有感染力、給觀眾深刻印象的的啦啦操成套動(dòng)作。

表1 成套動(dòng)作時(shí)間及音樂(lè)速率

2014-2016周期啦啦操規(guī)則規(guī)定，花球啦啦操集體項(xiàng)目的比賽時(shí)間不超過(guò)150 s[1]。2017-2020周期規(guī)則規(guī)定不少于105 s，且不超過(guò)150[2]。從表1可以看出，3支隊(duì)伍平均每隊(duì)使用126 s，日本隊(duì)用時(shí)最少，為112 s；墨西哥隊(duì)134 s，用時(shí)最長(zhǎng)。

規(guī)則要求啦啦操的組合動(dòng)作、難度動(dòng)作、過(guò)渡動(dòng)作等必須按照音樂(lè)的結(jié)構(gòu)（不同的韻律、重音）完成，其音樂(lè)速度要在10 s24拍以上。音樂(lè)節(jié)奏的通過(guò)節(jié)拍表現(xiàn)出來(lái)，其快慢直接影響到運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作速度。啦啦操成套動(dòng)作中有不同拍的動(dòng)作節(jié)奏，比如—套動(dòng)作中有2/4排的動(dòng)作節(jié)奏，也有3/4拍的動(dòng)作節(jié)奏，樂(lè)曲要選擇不同的相應(yīng)節(jié)奏的曲調(diào)給以配合，使之達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果。世錦賽，3支隊(duì)伍成套動(dòng)作的平均節(jié)拍為2.474拍/s，墨西哥隊(duì)速率最少，為2.388拍/S，排在最后，日本隊(duì)和美國(guó)對(duì)的速率均超過(guò)了2.5拍/S。

2.1.2 音樂(lè)素材與音效啦啦操競(jìng)賽規(guī)則規(guī)定，成套動(dòng)作的時(shí)間前后各有10s的寬容度，使音樂(lè)在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)完成相對(duì)完整的結(jié)構(gòu)和情緒表達(dá)。由于啦啦操音樂(lè)多采用搖滾、爵士樂(lè)等，沒(méi)有現(xiàn)成的啦啦操音樂(lè)，所以在進(jìn)行啦啦操編非時(shí)必須對(duì)選編的音樂(lè)進(jìn)行必要的剪輯，使之符合成套動(dòng)作的完整性。

本屆世錦賽日本隊(duì)使用了8首不同的音樂(lè)素材，美國(guó)隊(duì)使用了12首，墨西哥隊(duì)使用了11首，3支隊(duì)伍共使用了31首。音樂(lè)素材數(shù)量集中在8～12首之間。音樂(lè)素材使用數(shù)量的多少雖然會(huì)影響成套動(dòng)作音樂(lè)的多樣性，但從比賽的結(jié)果看，并非是決定名次的主要因素。

圖1 日本隊(duì)集體花球啦啦操成套動(dòng)作音樂(lè)的速率變化

圖2 美國(guó)隊(duì)集體花球啦啦操成套動(dòng)作音樂(lè)的速率變化

速率是音樂(lè)節(jié)奏重要組成內(nèi)容，以音樂(lè)素材的個(gè)數(shù)作為橫坐標(biāo)，每段音樂(lè)素材的平均速率為縱坐標(biāo)可以發(fā)現(xiàn)每段音樂(lè)素材的節(jié)奏變化。由圖1和圖2可以看出，美國(guó)隊(duì)和日本隊(duì)在開(kāi)場(chǎng)和結(jié)束時(shí)的音樂(lè)片段速率均接近平均值，其中美國(guó)隊(duì)開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)隨著比賽的進(jìn)行音樂(lè)片段速率在經(jīng)過(guò)一個(gè)短暫的降落后，基本保持在略高于平均值的水平。日本隊(duì)第3首和第5首音樂(lè)片段音樂(lè)速率最高，音樂(lè)速率的變化雖然相對(duì)簡(jiǎn)單，但成套動(dòng)作中出現(xiàn)的兩次高潮非常明顯和突出，對(duì)活躍賽場(chǎng)氣氛，感染現(xiàn)場(chǎng)觀眾和裁判員情緒具有非常重要的作用，這也是她們?nèi)〉霉谲姷囊粋€(gè)重要因素。

2.2 場(chǎng)地空間的運(yùn)用

2.2.1 場(chǎng)地的運(yùn)用規(guī)則規(guī)定，舞蹈啦啦操比賽可使用賽臺(tái)，賽臺(tái)高80～100cm，后面有背景遮擋，賽臺(tái)不得小于16m×16m；比賽場(chǎng)地選用專(zhuān)業(yè)比賽板，也可用體操板或地毯代替，并清楚地14m×14m的比賽區(qū)域。標(biāo)志帶為5cm寬的紅色或白色帶，標(biāo)志帶是場(chǎng)地的一部分。啦啦操的成套動(dòng)作創(chuàng)編中要求運(yùn)動(dòng)員要充分的利用場(chǎng)地空間完成動(dòng)作，場(chǎng)地的利用是否充分將直接影響舞臺(tái)的表演效果。

表3 成套動(dòng)作不同場(chǎng)地區(qū)域運(yùn)用一覽

從表3各隊(duì)對(duì)比賽場(chǎng)地不同區(qū)域的使用情況可以看出，在成套動(dòng)作場(chǎng)地區(qū)域的運(yùn)用上，3支隊(duì)伍對(duì)邊區(qū)域和中間區(qū)域的運(yùn)用都較為集中，對(duì)角區(qū)域尚存在空白區(qū)間，左后和右后的區(qū)域均未涉及到。邊區(qū)前、后區(qū)的使用情況說(shuō)明對(duì)場(chǎng)地的使用具有層次性，場(chǎng)地的運(yùn)用也較為充分。中間區(qū)域?yàn)楸荣悎?chǎng)地的中央，是觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)，也是教練員在成套動(dòng)作編排過(guò)程中需要考慮的重點(diǎn)。2個(gè)角的區(qū)域未被使用的主要原因應(yīng)該是主要考慮到觀眾對(duì)該區(qū)域的關(guān)注度。

表2 成套動(dòng)作音樂(lè)素材節(jié)拍一覽

2.2.2 運(yùn)動(dòng)方向啦啦操比賽中運(yùn)動(dòng)員會(huì)根據(jù)事先設(shè)計(jì)的移動(dòng)路線(xiàn)完成成套動(dòng)作，由于啦啦啦操項(xiàng)目的比賽場(chǎng)地為14m×14m，比健美操的比賽場(chǎng)地要大許多，但有人數(shù)上的顯著不同，這就要求運(yùn)動(dòng)員在規(guī)定場(chǎng)地范圍內(nèi)最大限度的展現(xiàn)移動(dòng)路線(xiàn)多樣性和隊(duì)形轉(zhuǎn)換的流暢性。啦啦操最后的得分和成套編排的移動(dòng)路線(xiàn)有著密不可分的關(guān)系，因此成套創(chuàng)編中在要在保證動(dòng)作流暢性的基礎(chǔ)上，動(dòng)作移動(dòng)路線(xiàn)要充分的利用場(chǎng)地空間，設(shè)計(jì)不同位置和方向的移動(dòng)路線(xiàn)。

表4 成套動(dòng)作運(yùn)動(dòng)方向一覽

由表4可以看出，同時(shí)使用1、2、3、4個(gè)方向是常用的方向組合，同時(shí)使用5方向的隊(duì)伍不常見(jiàn)，沒(méi)有隊(duì)伍同時(shí)使用6個(gè)以上方向。日本隊(duì)成套動(dòng)作在同1方向的使用次數(shù)為6次，2個(gè)方向的使用次數(shù)為19次，3個(gè)方向?yàn)?次；美國(guó)隊(duì)1個(gè)方向的使用次數(shù)為7次，2個(gè)方向的使用次數(shù)為13次，3個(gè)方向?yàn)?次；墨西哥隊(duì)在同1方向的使用次數(shù)為18次，2個(gè)方向的使用次數(shù)為13次，3個(gè)方向?yàn)?次；3個(gè)隊(duì)在4個(gè)方向的使用次數(shù)均為1次。由此可以看出，在方向的使用上，各隊(duì)傾向于2個(gè)方向，同時(shí)兼顧1個(gè)方向和3個(gè)方向的使用，3個(gè)以上方向不是成套動(dòng)作編排的主流方向。同一個(gè)方向時(shí)，隊(duì)員與觀眾面對(duì)面，也容易形成隊(duì)員與觀眾的互動(dòng)，活躍比賽的氣氛，也更能詮釋啦啦啦操項(xiàng)目本身的意義。

2.2.3 空間的運(yùn)用比賽中，裁判會(huì)從運(yùn)動(dòng)員在比賽場(chǎng)地3個(gè)維度空間的運(yùn)用情況對(duì)成套動(dòng)作進(jìn)行評(píng)定，從而給出得分。研究中A代表地面空間，如橫縱叉、滾地等動(dòng)作；B代表站立空間，C代表騰空空間，如跨欄跳、屈體分腿跳等跳躍類(lèi)難度動(dòng)作、A+代表站立和地面之間的動(dòng)作，如半蹲、跪立動(dòng)作；C+代表托舉動(dòng)作和部分配合動(dòng)作。成套動(dòng)作編排中需要充分利用空間轉(zhuǎn)換，突出成套編排空間運(yùn)用的層次感。

表5 成套動(dòng)作中不同空間層次節(jié)拍一覽

從表5可以看出，B空間使用占比和名次成反比。各支隊(duì)伍垂直空間5個(gè)的層次呈現(xiàn)B＞A+＞A＞C＞C+。B空間是花球啦啦操成套動(dòng)作主要使用的空間。A+空間是B空間到A空間轉(zhuǎn)換的過(guò)渡空間，與其他空間相比所占比例相對(duì)較高，這也可從過(guò)渡隊(duì)形的使用數(shù)量得到驗(yàn)證。C+空間的主要內(nèi)容是托舉動(dòng)作和部分配合動(dòng)作，配合動(dòng)作和托舉動(dòng)作在成套動(dòng)作中僅是點(diǎn)綴，過(guò)多使用會(huì)破壞成套動(dòng)作結(jié)構(gòu)的完整性和流暢性，且過(guò)渡消耗運(yùn)動(dòng)員的體力，在成套動(dòng)作中的使用占比最小。

2.3 隊(duì)形變化隊(duì)形的變化是突出花球啦啦操特點(diǎn)的重要因素，連續(xù)、流暢的隊(duì)形變化可以加快隊(duì)形變化的速度，增強(qiáng)成套動(dòng)作的強(qiáng)度和舞臺(tái)效果。隊(duì)形的變化遵循對(duì)稱(chēng)、均衡、比例統(tǒng)一、多樣化等原則，注重各種點(diǎn)、線(xiàn)、面、形及隊(duì)員自身的特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，主要的隊(duì)形變化包括直線(xiàn)型、斜線(xiàn)型、三角形、圓形、人字形、六邊形、菱形、十字形、梯形，要求運(yùn)動(dòng)員在完成成套動(dòng)作的過(guò)程中要兼顧不同站位、跑位，還要求所有隊(duì)員要有很好的空間定位感，配合默契。

從表6可以看出，日本、美國(guó)和墨西哥隊(duì)3隊(duì)成套動(dòng)作隊(duì)形出現(xiàn)的次數(shù)分別是41次、31次和31次；變化的頻率由低到高分別為2.73s/次、4.23s/次和4.32s/次；成型隊(duì)形分別為15次、15次和14次；過(guò)渡隊(duì)形分別為21次、12次和12次；流動(dòng)隊(duì)形為5次、4次和5次。流動(dòng)隊(duì)形和成型隊(duì)形的次數(shù)無(wú)顯著性差異，在變化次數(shù)和過(guò)渡隊(duì)形上，日本隊(duì)明顯高于美國(guó)隊(duì)和墨西哥隊(duì)。由此可以看出，隊(duì)形的變化對(duì)比賽的名次具有明顯的影響。

研究中根據(jù)隊(duì)形圖案的呈現(xiàn)形式將隊(duì)形圖案分為線(xiàn)性、面性和線(xiàn)面結(jié)合的綜合性隊(duì)形。日本、美國(guó)和墨西哥隊(duì)3隊(duì)成套動(dòng)作線(xiàn)性隊(duì)形的使用次數(shù)分別為5次、7次和3次；面形圖案的使用次數(shù)分別為11次、3次和11次；綜合隊(duì)形的使用次數(shù)分別為25次、21次和17次。3隊(duì)在隊(duì)形的使用次數(shù)上，隊(duì)形的使用主要采用綜合性隊(duì)形，日本隊(duì)明顯高于其他兩隊(duì)。

表6 成套動(dòng)作隊(duì)形變化一覽

3 結(jié) 論

1）成套時(shí)間的長(zhǎng)短與名次排序呈現(xiàn)出正相關(guān)性。日本隊(duì)和美國(guó)對(duì)的速率均超過(guò)了2.5拍/S，成套動(dòng)作的強(qiáng)度高于墨西哥隊(duì)。音樂(lè)素材數(shù)量集中在8～12首之間。美國(guó)隊(duì)和日本隊(duì)在開(kāi)場(chǎng)和結(jié)束時(shí)的音樂(lè)片段速率均接近平均值。

2）在成套動(dòng)作場(chǎng)地區(qū)域的運(yùn)用上，3支隊(duì)伍對(duì)邊區(qū)域和中間區(qū)域的運(yùn)用都較為集中，對(duì)角區(qū)域尚存在空白區(qū)間，左后和右后的區(qū)域均未涉及到。在方向的使用上，各隊(duì)傾向于2個(gè)方向，同時(shí)兼顧1個(gè)方向和3個(gè)方向的使用，3個(gè)以上方向不是成套動(dòng)作編排的主流方向。B空間使用占比和名次成反比，A空間使用占比和名次成正比?？臻g的運(yùn)用上，垂直空間5個(gè)層次占比呈現(xiàn)B＞A+＞A＞C＞C+。

3）各隊(duì)流動(dòng)隊(duì)形和成型隊(duì)形的次數(shù)無(wú)顯著性差異，在變化次數(shù)和過(guò)渡隊(duì)形上，日本隊(duì)明顯高于美國(guó)隊(duì)和墨西哥隊(duì)。隊(duì)形的變化對(duì)比賽的名次具有明顯的影響。隊(duì)形的使用主要采用綜合性隊(duì)形。

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