王琪思

摘要：俄羅斯作為一個世界大國，在科學(xué)、文化、藝術(shù)等方面有著驚人的成就，在電影方面的影響也是舉足輕重的。蘇聯(lián)時期創(chuàng)作出了一大批經(jīng)典電影，體現(xiàn)出蘇聯(lián)時期電影創(chuàng)作的超高水準(zhǔn)。隨著蘇聯(lián)的解體，俄羅斯電影在質(zhì)量和產(chǎn)量上都有所下降。面對慘淡的電影產(chǎn)業(yè)，俄羅斯政府開始大力發(fā)展電影事業(yè)，這個曾經(jīng)的電影大國又重新走向了復(fù)興之路。從輝煌到?jīng)]落再到復(fù)興，俄羅斯電影經(jīng)歷了起起落落，如今已成為俄羅斯文化中不可忽視的一部分。它的發(fā)展歷程對我國電影藝術(shù)也有借鑒意義。

關(guān)鍵詞：蘇聯(lián) 俄羅斯 電影 導(dǎo)演 傳播

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）03-0158-03

第一部電影起源于法國。1895年法國的盧米埃爾兄弟成功研制出了“活動電影機(jī)”，放映出《工廠大門》《拆墻》等幾部無聲電影，從此電影作為一種全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)入到人們的生活中，并受到人們的廣泛歡迎。

1896年在莫斯科和圣彼得堡放映了第一部電影，電影自此進(jìn)入到俄國人民的視野中。1908年到1918年期間俄國制作出1376部影片。1911年拍攝的《塞瓦斯托波爾保衛(wèi)戰(zhàn)》是俄國第一部大型影片。這一時期還出現(xiàn)了一些根據(jù)經(jīng)典名著改編的電影，如《黑桃皇后》《貴族之家》《前夜》《罪與罰》等。但是這些影視作品都很少被外界所了解，直到1917年十月革命后，俄國出現(xiàn)了一次移民浪潮，將俄國電影帶到了國外，世界各地的觀眾才有了觀看俄國電影的機(jī)會，從此俄國電影才逐漸被世界所熟知。

進(jìn)入到蘇聯(lián)時期，當(dāng)時的蘇維埃政府對電影這門藝術(shù)表現(xiàn)出高度的重視，大力支持蘇聯(lián)電影事業(yè)的發(fā)展，為蘇聯(lián)電影事業(yè)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

一、蘇聯(lián)時期的電影

提到俄羅斯電影就不能不提蘇聯(lián)時期的電影，蘇聯(lián)電影不僅是在俄羅斯電影發(fā)展史上扮演著重要角色，就是在世界電影發(fā)展史上也有著舉足輕重的地位。

十月革命后，電影作為一種藝術(shù)被蘇維埃政府高度重視，設(shè)置了相關(guān)電影行業(yè)部門，建立了培養(yǎng)電影人才的高等學(xué)府，為蘇聯(lián)電影的快速發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。二三十年代出現(xiàn)了許多深受好評的影視作品，如《戰(zhàn)艦波將金號》《母親》《罷工》等。這一時期是蘇聯(lián)電影的一個輝煌期。

30年代末至40年代初，蘇聯(lián)電影在主題和風(fēng)格方面開始多樣化。電影中既有歷史事件、歷史活動家，也有社會主義建設(shè)和工農(nóng)兵群眾的現(xiàn)實(shí)生活。此時的蘇聯(lián)電影已超過法國，成為世界上第一流的電影生產(chǎn)國。代表影片有《彼得大帝》《燦爛的生活》《政府委員》等。

衛(wèi)國戰(zhàn)爭期間電影起到了相當(dāng)大的宣傳動員和鼓舞人的作用，功不可沒。這一時期的影片多數(shù)內(nèi)容較短，反映當(dāng)時社會狀況非常及時。著名的影片有《她在保衛(wèi)祖國》《卓婭》《莫斯科城下大敗德軍》等。

戰(zhàn)后由于政府對于電影的監(jiān)管過于嚴(yán)格，電影創(chuàng)作受到了嚴(yán)重的限制，這一時期的電影發(fā)展不如從前，一些好的影視作品遭到了批判。作品形式與內(nèi)容單一，大多都是戰(zhàn)爭題材，過分突出主角的英雄形象，與現(xiàn)實(shí)脫軌。當(dāng)然這一時期也并非沒有好的影片，如《青年近衛(wèi)軍》《西伯利亞交響曲》等。

1956年進(jìn)入“解凍時期”后蘇聯(lián)電影進(jìn)入黃金時代，被稱為“蘇聯(lián)電影新浪潮”。寬松的政策讓電影形式和內(nèi)容變得多樣化，出現(xiàn)了很多暴露生活消極面的影視作品。戰(zhàn)爭題材的電影也開始展現(xiàn)出戰(zhàn)爭殘酷的一面，強(qiáng)調(diào)了戰(zhàn)爭給人民帶來的痛苦，如《雁南飛》《一個人的遭遇》《第四十一個》等。這一時期的蘇聯(lián)電影創(chuàng)作更加接近現(xiàn)實(shí)。

六七十年代，蘇聯(lián)電影的發(fā)展得到進(jìn)一步的提升，在電影的組織和管理方面也都得到了加強(qiáng)。政府的大力支持加上蘇聯(lián)電影人員的熱情使這一時期的蘇聯(lián)電影進(jìn)入了鼎盛時期。題材日益豐富，重點(diǎn)也逐漸突出。戰(zhàn)爭題材的影片大多是圍繞衛(wèi)國戰(zhàn)爭進(jìn)行拍攝的，主要表達(dá)的是愛國主義和集體英雄主義，著重體現(xiàn)普通士兵，用戰(zhàn)爭來揭示人的內(nèi)心情感，較為成功的電影有《這里的黎明靜悄悄》《偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭》《解放》《命運(yùn)》等。道德題材的電影主要是通過表現(xiàn)普通市民在日常生活中遇到的事件來揭示人的道德情感，其中最著名的就是1979年上映的《莫斯科不相信眼淚》，這部電影獲得了第五十三屆奧斯卡最佳外語片獎。同期比較著名的道德題材電影還有《命運(yùn)的捉弄》《辦公室的故事》《白輪船》《紅莓》等。政治題材的電影主要體現(xiàn)的都是國內(nèi)外的一些重要的政治事件，這類電影雖然被政府所重視，但民眾卻不是十分感興趣，[1]如《熊熊燃燒的大陸》《1943年的德黑蘭》等。工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)題材的電影不再像原來那樣一味地表現(xiàn)工人忘我的工作或如何同階級敵人斗爭，而是強(qiáng)調(diào)科技管理和工廠科技化生產(chǎn)，其中較為著名的有《這里是我們的家》《最熱的一個月》《個人意見》等，[2]80年代著名的影片有《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》等。

二、當(dāng)代俄羅斯的電影

蘇聯(lián)解體以后，政治和經(jīng)濟(jì)都處于低迷時期，俄羅斯政府對于電影產(chǎn)業(yè)的扶持力度大幅減少。由于財力的匱乏，許多電影制片廠無力維持而倒閉，只有少數(shù)幾家在苦苦支撐。從事電影事業(yè)的人員也在不斷減少，使得俄羅斯電影的創(chuàng)作愈加艱難。而且影片內(nèi)容單一，創(chuàng)作缺乏新意。同時由于蘇聯(lián)的解體，政府不再限制外國影片的進(jìn)入，導(dǎo)致大量的外國電影涌入俄羅斯電影市場，對本國電影市場造成了沖擊。這一系列原因?qū)е露砹_斯電影的發(fā)展停滯，甚至走起了下坡路，數(shù)量和質(zhì)量遠(yuǎn)不如前。

面對如此慘淡的俄羅斯電影產(chǎn)業(yè)，政府開始大力扶持俄羅斯電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，從政策和經(jīng)濟(jì)上給予了非常大的支持。1996年頒布了《國家電影法》來保護(hù)民族電影產(chǎn)業(yè)，同時在稅收方面也給予電影產(chǎn)業(yè)充分的優(yōu)惠。政府大力投資建設(shè)設(shè)施齊全的電影院，滿足人們的觀影需求。另外還采取了遏制外國影片引進(jìn)的措施，很好地保護(hù)了俄羅斯電影，使得國產(chǎn)影片從數(shù)量和質(zhì)量上都有了很好的提升。一些影視作品一經(jīng)上映就受到了廣泛好評，例如，《守日人》《犧牲者游戲》《紙兵》等?！兜诰胚B》《守夜人》等俄羅斯影片在票房上不輸于美國好萊塢大片，其制作水準(zhǔn)也隱隱有向美國好萊塢看齊的架勢?！妒匾谷恕飞嫌硶r在俄羅斯本土票房甚至擊敗了《蜘蛛俠》，開啟了俄羅斯電影大制作的帷幕。

隨著政府的支持和俄羅斯電影人士的不斷努力，俄羅斯民族電影發(fā)展得越來越好，雖然當(dāng)代俄羅斯電影還有很多不足，但是它的進(jìn)步是有目共睹的，得到了民眾的廣泛認(rèn)可，又一次邁向了世界舞臺，一些好的影片開始在國際影壇上嶄露頭角。近年來，在奧斯卡頒獎禮、戛納電影節(jié)和威尼斯國際電影節(jié)上，都能看到俄羅斯電影獲獎?！读胰兆迫恕贰缎值堋贰痘貧w》《斯大林格勒》等影片都在國際上獲得不小的成功，這證明了世界對于俄羅斯電影的肯定。近幾年俄羅斯本土電影的創(chuàng)作水品逐漸提升，相信在不久的將來俄羅斯電影還會取得巨大的成功，在國際影壇上再添濃墨重彩的一筆。

三、俄羅斯有代表性的導(dǎo)演

導(dǎo)演可謂是一部電影的靈魂人物，一部優(yōu)秀的作品往往源于一位優(yōu)秀的導(dǎo)演。下面將從俄羅斯電影史上無數(shù)優(yōu)秀的電影導(dǎo)演中選出幾位對于俄羅斯電影發(fā)展做出卓越貢獻(xiàn)并拍攝出許多享譽(yù)世界的作品的電影導(dǎo)演進(jìn)行簡單介紹。

艾利達(dá)爾·梁贊諾夫（Эльдар Рязанов）所導(dǎo)演的作品大多為喜劇，作品都展現(xiàn)了他的喜劇天賦，對于生活的理解與熱愛。它們雅俗共賞的品格，受到了各階層的喜愛。他擅長從喜劇作品中反映社會問題與自己的主張。他電影中表現(xiàn)出來的對人性的挖掘、對個人幸福的認(rèn)識、對愛情的歌頌等永恒的主題，非但不會因時間流逝而過時，反而因歲月的洗禮而歷久彌新，至今《命運(yùn)的捉弄》在俄羅斯每一年的新年前都會播放。其代表作有：“悲喜劇三部曲”——《命運(yùn)的捉弄》《辦公室的故事》和《兩個人的車站》《春天的聲音》《狂歡之夜》《沒有地址的姑娘》《羅賓遜是怎樣煉成的》《無根之人》《輕騎兵之歌》《請給我意見簿》《看好你的車》《曲折的成功》《老強(qiáng)盜》《意大利人在俄羅斯的奇遇》《車庫》《殘酷的羅曼史》《被遺忘的長笛曲》《親愛的葉蓮娜·謝爾蓋耶夫娜》《天堂》《預(yù)言》《你好，小傻瓜》《老騸馬》《靜水》《臥室的鑰匙》《生活的音樂》等。

尼基塔·米哈爾科夫（Никита Михалков）早在蘇聯(lián)時期就因獨(dú)特的創(chuàng)作個性聞名于世。其創(chuàng)作題材廣泛，涉及革命、現(xiàn)代文明、生態(tài)等多方面，手法新穎，包括對故事情節(jié)的再加工、對畫面造型的完美追求、對人物的分析等，風(fēng)格鮮明，或抒情，或幽默，或諷刺，或荒誕。通過不同的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)了不同的主題，從而達(dá)到了不同的藝術(shù)效果。代表作有：《戰(zhàn)爭即將結(jié)束時美好的一天》《敵中有我，我中有敵》《愛情的奴隸》《未完成的機(jī)械鋼琴曲》《五個夜晚》《奧勃洛莫夫生命中的幾天》《親戚》《沒有證人》《黑眼睛》《套馬桿—愛的疆土》《烈日灼人》《西伯利亞理發(fā)師》《十二怒漢》《烈日灼人2》《烈日灼人3：堡壘》《中暑》等。

謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克（Сергей Бондарчук）是俄羅斯電影“新浪潮”時期的代表導(dǎo)演，擅長拍攝歷史題材及宏大的戰(zhàn)爭場面，通過鏡頭來表現(xiàn)強(qiáng)烈的主觀情緒，使電影顯得更加真實(shí)全面，富有藝術(shù)感染力。他還改拍了多位文學(xué)巨匠的作品，將影片的藝術(shù)表現(xiàn)力很好地適應(yīng)文學(xué)原作所具有的情感力度。他的影片中他一直堅(jiān)持著堅(jiān)守人性、維護(hù)人的尊嚴(yán)、維護(hù)生命權(quán)利的立場，塑造了許許多多的正面人物形象，使觀眾能夠感同身受并引起共鳴，傳達(dá)著對于社會、時代、人生的思索。代表作品有：《一個人的遭遇》《戰(zhàn)爭與和平》《滑鐵盧》《他們?yōu)樽鎳鴳?zhàn)》《草原》《父親謝爾蓋》《鮑里斯·戈都諾夫》《紅鐘1：墨西哥著火了》《紅鐘2：我看見了新世界的誕生》《靜靜的頓河》等。

費(fèi)多爾·邦達(dá)爾丘克（Федор Бондарчук）是謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克的兒子，也是一名導(dǎo)演，同時也是俄羅斯當(dāng)代的電影及電視制作人、主持人、演員。他曾拍攝了多部反映戰(zhàn)爭的影片，包括講述阿富汗戰(zhàn)爭及斯大林格勒戰(zhàn)役，其在電影拍攝上技術(shù)上的革新，為俄羅斯電影開創(chuàng)了新的道路，讓全世界見證了俄羅斯電影的突破與發(fā)展?！断娜赵绯康膲簟贰段覑邸贰兜诰胚B》《人煙之島》《人煙之島2：交鋒》《不急》《冬女王》《斯大林格勒》等，其中《斯大林格勒》是俄羅斯首部IMAX 3D電影。

四、俄羅斯電影在中國的傳播

上世紀(jì)80年代一批前蘇聯(lián)電影進(jìn)入中國，其中影響力最大的當(dāng)屬《辦公室的故事》。梁贊諾夫的“悲喜劇三部曲”經(jīng)常在中央臺播出，為中國人所熟知并被譽(yù)為經(jīng)典。中央電視臺十套科教頻道的《第十放映室》欄目在2005年第08期中曾點(diǎn)評過《辦公室的故事》?！秲蓚€人的車站》是長影譯制的，長影舊址博物館還會在展覽大廳不時回放這部經(jīng)典影片。

2013年國際北京電影節(jié)上尼基塔·米哈爾科夫擔(dān)任評委會主席，并有相關(guān)的電影展。中央6套《世界電影之旅》第41期“莫斯科寒冬回暖 俄羅斯電影漫長復(fù)蘇期”與第47期“俄羅斯北京電影周 再續(xù)中俄電影光影前緣”的兩期節(jié)目中介紹了尼基塔·米哈爾科夫的生平及作品，并對他進(jìn)行了專訪。

中央6套電影頻道的《世界電影之旅》的第44期“中俄鄰邦百年之交 共繪美好電影合作前景”中提到了《戰(zhàn)爭與和平》這部影片。央視電影頻道又聯(lián)手北京經(jīng)典影藝影視文化傳播有限公司，在2015年“兩會期間”的三月七、八、九三天每天22：00檔連播前蘇聯(lián)電影經(jīng)典之作《靜靜的頓河》三部曲。

影片《第九連》早已為中國觀眾所熟知?！端勾罅指窭铡?013年10月31日在中國上映后也引起強(qiáng)烈反響，深受中國觀眾的喜愛，引發(fā)了老一輩人的回憶。國內(nèi)媒體對于該影片也是熱議頻頻。2015年3月，費(fèi)多爾·邦達(dá)爾丘克受北京國際電影節(jié)組委會的邀請擔(dān)任“天壇獎”國際評選委員會的評委。

其實(shí)中國電影的發(fā)展同俄羅斯電影發(fā)展有著很多相似的地方，兩者都經(jīng)歷過輝煌、落寞與復(fù)興。建國后的一段時間蘇聯(lián)電影甚至是中國電影的范本。因此中國電影與俄羅斯電影有著密不可分的關(guān)系。研究俄羅斯電影文化、學(xué)習(xí)俄羅斯電影發(fā)展中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)對中國電影今后的發(fā)展有著重要的借鑒意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]Садуль.Ж.Всещбщаяистория кино[М].Москва，Искусство，

2006：230.

[2]黃蘇華.俄羅斯語言國情辭典[M].北京：現(xiàn)代出版社，2000：23.