蹇曉麗

內(nèi)容摘要：李清照詞中寫到香的有四分之一之多，按照香的燃燒狀態(tài)可分為熱香（燃燒的香）和冷香（熄滅的香）。香的形態(tài)多變，飄渺易逝，如同詞人思念丈夫時(shí)的動(dòng)作姿態(tài)；香的氣味氤氳不散，牽動(dòng)詞人內(nèi)心思念的愁緒，這與李清照悲戚沉重的人生狀態(tài)頗為神似。香的意象作為李清照不幸人生的物化表現(xiàn)，創(chuàng)造出了沉郁悲涼、凄絕綿長(zhǎng)的意境。

關(guān)鍵詞：李清照冷香意象意境

一、悲戚沉重的一生

在李清照詞的意象中。研究者們關(guān)注最多關(guān)注的是花的意象，比如梅花、荷花。這可能跟李清照在人們心中的印象有關(guān)。比起整個(gè)中華歷史長(zhǎng)河中的其他女性，李清照無(wú)疑是活出了高度，活出了尊嚴(yán)。出身高貴，秀面芙蓉。父母學(xué)識(shí)高深，從小受到良好的教育，才華橫溢，在詩(shī)詞方面更是頗有天賦，未出嫁時(shí)閑來(lái)“沉醉不知?dú)w路“（《如夢(mèng)令》），感嘆”水光山色與人親，說(shuō)不盡無(wú)限好（《怨王孫》）“，把生活過(guò)得如同一首詩(shī)。她不僅家境良好，婚姻更是令人羨慕。據(jù)說(shuō)李清照與趙明誠(chéng)的婚姻是以兩情相悅為前提的。趙明誠(chéng)“言與司合，安已上脫。芝芙草拔”的美夢(mèng)道出了他對(duì)李清照的摯愛。趙明誠(chéng)喜愛收藏金石，李清照就輔助他搜集，校對(duì)，整理，”每獲一書，即同共?？?，整集簽題；得書、畫、彝、鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜盡一燭為率?！肮餐呐d趣愛好給二人的生活添了許多浪漫。他們也會(huì)切磋作詞或是比誰(shuí)的記性好。就算作為一個(gè)現(xiàn)代女子，李清照曾經(jīng)擁有過(guò)的幸福似乎也非一般人能及。

不過(guò)李清照的人生經(jīng)歷和她的詩(shī)詞在我的印象中就像冷香一樣，嗚嗚咽咽，凄凄慘慘，繞梁不散。因此我認(rèn)為香這一意象便是她悲戚沉重人生的寫照。首先，李清照與趙明誠(chéng)剛結(jié)婚時(shí)在東京汴梁生活，后來(lái)屏居青州十年，夫妻兩人真正分開生活是在青州十年后趙明誠(chéng)重返仕途之時(shí)，她最經(jīng)典的詞作也多是與此有關(guān)：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！薄按饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭。卻上心頭?！薄跋憷浣疴?，被翻紅浪，起來(lái)庸自梳頭?！比羰欠蚱薇緛?lái)沒有什么感情，只是按父母之言履行義務(wù)。分離不會(huì)掀起心頭的波瀾。就算有相思，那也只是由于孤獨(dú)寂寞需要有人陪而引起的?？衫钋逭盏南嗨季筒煌耍核c丈夫未結(jié)婚時(shí)就有一定的感情基礎(chǔ)，婚后二人經(jīng)歷了政治風(fēng)波，同甘共苦地生活了十幾年，突然一下子分開對(duì)她固然是沉重打擊。古代交通通信都不便，分離一次可能要一年甚至幾年才能再見面。她的相思是由濃烈真摯的感情而引發(fā)的，能讓人比黃花瘦。讓美人無(wú)心梳頭裝扮。這種相思之于一個(gè)漂亮閑暇的少婦來(lái)說(shuō)肯定是一種巨大的痛苦與折磨。此是其一。其二，李清照一生未為趙明誠(chéng)生下子嗣，且不說(shuō)趙明誠(chéng)本人怎么看待這件事情，趙廷之夫婦無(wú)疑不會(huì)對(duì)這樣的兒媳有好感，外人對(duì)此也多有嘲笑譏諷。再者宋代的達(dá)官貴人有養(yǎng)小妾與歌姬的風(fēng)氣，趙明誠(chéng)和李清照情感雖真摯，養(yǎng)幾個(gè)小妾還不是什么大事。不論李清照胸懷如何開闊，面對(duì)自己的不育和丈夫的姬妾，真可謂是無(wú)處話凄涼。另外。1127年與丈夫南渡時(shí)李清照已人到中年，面對(duì)家國(guó)的衰落，丈夫的去世。畢生收藏的金石錄被盜，以及再婚的失敗，李清照的后半生實(shí)在令人不甚滿意。

在該享受愛情的最好時(shí)光里被苦苦相思鉗制，在婦女的主要作用是生育的時(shí)代中沒留下子嗣，在最需要安定下來(lái)的年齡卻被迫輾轉(zhuǎn)漂泊。前半生是“人比黃花瘦“，后半生”只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)。許多愁“?？偨Y(jié)李清照的一生，幸福只是虛空的表面，沉重的憂愁才是她生命的本真狀態(tài)。而她的詞作中又?jǐn)?shù)十次選擇香這個(gè)意象，所以我認(rèn)為香這個(gè)意象可以作為李清照一生悲戚沉重的寫照。值得去做深入探究。

二、香意象的意境效果

意象和意境是中國(guó)美學(xué)的核心范疇。賦予意象一詞以文學(xué)和審美意義的是劉勰的《文心雕龍·神思》，在總結(jié)該文時(shí)劉勰說(shuō)“神用象通。情變所孕”，從而說(shuō)明了意象是由主體的神、意、情作用于客觀事物而產(chǎn)生的意識(shí)，標(biāo)志著意象的萌芽。王夫之在論詩(shī)歌意象特點(diǎn)時(shí)將意象的特點(diǎn)概括為整體性真實(shí)性和多義性。他在《唐詩(shī)評(píng)選》中有一段關(guān)于多義性的論述：只平敘去，可以廣通諸情。故日：”詩(shī)無(wú)達(dá)志“我認(rèn)為詩(shī)無(wú)達(dá)志對(duì)于作為審美對(duì)象的詩(shī)詞鑒賞來(lái)說(shuō)尤其重要。袁行霈先生將意象一詞淺顯易懂地解釋為“融入了主觀情意的客觀物象，或者是借助客觀意象表現(xiàn)出來(lái)的主觀情意?！?/p>

意象和意境有一定的聯(lián)系。司空?qǐng)D在《二十四詩(shī)品》中清楚地表明了“意境“的美學(xué)本質(zhì)?！币饩场安皇潜憩F(xiàn)孤立的物象。而是表現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合的境，也就是表現(xiàn)造化自然的氣韻生動(dòng)的圖景，表現(xiàn)作為宇宙的本體和生命的道。”可見意境的范圍是整個(gè)宇宙人生，比意象的范圍要大得多。袁行霈先生在《中國(guó)古典詩(shī)歌的意境》一書里說(shuō)：“意境是詩(shī)人的主觀情意和客觀物象相互交融而形成的藝術(shù)境界?！庇纱丝芍?，意象和意境都包含兩個(gè)因素，一是客觀事物，一是作者的主觀情意，其形成機(jī)制都是主觀情意投射到客觀事物。只不過(guò)意境的范圍比意象大，正如袁行霈先生所說(shuō)，“意境好比一座完整的建筑，意象只是構(gòu)成這些建筑的一些磚石。”

我之所以認(rèn)為香的意象是李清照一生的寫照主要是因?yàn)橄愕囊庀螅ㄓ绕涫抢湎悖┧鶆?chuàng)造出來(lái)的意境效果與李清照整個(gè)悲涼凄慘的人生狀態(tài)有很大的相似性。

李清照所有寫到香的詞中，只有前期的一首沒與愁緒掛鉤：“淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。（《浣溪沙》）”。這首詞描繪的還是詞人出嫁前的閨中生活，陽(yáng)光舒和恬靜，沉香裊裊散發(fā)出濃郁的香氣。熏染著詞人閑適的閨情。除此一首，其他的香都與離情別緒相關(guān)，且寫到的香多為冷香：

“被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。（《念奴嬌》）”一個(gè)斜風(fēng)細(xì)雨的黃昏，暖被漸涼，沉香玉損，酒醒后的詞人被閑愁籠罩。想把心中萬(wàn)千思緒寄給遠(yuǎn)方的愁人，卻發(fā)現(xiàn)鴻雁早已飛盡。香冷了，殘留的香氣在閨房?jī)?nèi)顫動(dòng)。此時(shí)春情自然而然地萌動(dòng)。給離情平添幾分躁動(dòng)不安。同樣，“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。（《醉花陰》）”中的一個(gè)“涼”也道出了與丈夫離別之后因相思而起的痛苦復(fù)雜的心緒。離別不僅使詞人痛苦難耐。更讓她干什么事情都心不在焉以至于無(wú)法過(guò)上正常的生活：“香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)庸自梳頭。（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）”香冷了也無(wú)心續(xù)上，早上起來(lái)不收拾被子，連頭發(fā)都懶得梳，寶奩上都落滿了灰塵。再有“瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬢松。醒時(shí)空對(duì)燭花紅。（《浣溪沙》）”把閨中少婦獨(dú)守空房因寂寞而銷魂的狀態(tài)渲染得更加到位?！靶￠w藏春，閑窗鎖晝，畫堂無(wú)限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。（《滿庭芳》）”雖是一首詠梅詞，卻也寄托了伉儷長(zhǎng)別的愁緒。

南渡之后的《鷓鴣天》“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷便宜瑞腦香?！?，《孤雁兒并序》“藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡無(wú)佳思。沉香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水?！埃镀兴_蠻》“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消?！钡葘€(gè)人之愁與國(guó)家之愁結(jié)合在一起。尤其是悼亡之作《孤雁兒并序》，沉香煙斷，玉爐已寒，詩(shī)人的心如香一樣清冷凄涼。

丈夫總是不在自己身邊，閨房中唯有燃斷的冷香陪伴左右，在清晨，在黃昏，在半夜。香爐里的香快滅了，如同詞人內(nèi)心對(duì)丈夫歸來(lái)的期待漸漸微弱熄滅一樣。幾縷殘煙在房中飄著，煙的形式變換不斷，虛幻渺茫，這不正如詞人對(duì)丈夫的愁思一般嗎？一會(huì)兒是愁人臥床不起，一會(huì)兒又是半夜輾轉(zhuǎn)涼透；一會(huì)兒是庸自梳頭，一會(huì)兒又是空對(duì)燭花?；蛱苫蛄?，或慵或緊。這些各式各樣的動(dòng)作變換其實(shí)顯示出了詞人內(nèi)心豐富情感的跌落起伏和思念丈夫而不得的焦慮。每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)形態(tài)，每一種表情，都化成愁緒爬滿眉間心上。這愁無(wú)孔不入，正如濃郁不散的香氣一樣氤氳在詞人的心頭。將時(shí)間無(wú)限延長(zhǎng)?？臻g無(wú)限撐大。愁緒吞沒了詞人。創(chuàng)造出渾然的境界。冷香映襯著因空而倍顯冷清的閨房，從白天到黑夜，從閨房到欄桿，詞人在每一個(gè)物象中尋尋覓覓，尋尋覓覓，無(wú)心關(guān)注外界，無(wú)心思考除了丈夫之外的任何事物，凄美的詞句不事雕琢，自然而成。清冷的香爐，飄渺的殘煙，氤氳的香氣營(yíng)造出一種沉郁悲涼凄絕綿長(zhǎng)的意境。

彭國(guó)忠先生在他的《試論李清照詞中的花草意象一兼論李清照詞創(chuàng)作的低俗意象》一文中指出“嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，李清照沒有幾首可以稱之為詠物的作品”。的確，就像冷香的意象一樣，詞人更多關(guān)注的是自己內(nèi)心的情思。當(dāng)內(nèi)心被思念的惆悵填滿的時(shí)候，一切事物：玉枕紗櫥、飛雁、鎖窗，甚至包括梅花都承載了詞人的心緒，變成了一個(gè)又一個(gè)意象。因此我們可以說(shuō)，李詞無(wú)心寫物，只顧抒情。香的意象所營(yíng)造出來(lái)的沉郁悲涼凄絕綿長(zhǎng)的意境就是她人生狀態(tài)的寫真。

對(duì)丈夫趙明誠(chéng)的思念貫穿了李清照的大半個(gè)人生。家國(guó)的零落，《金石錄》的失竊以及再婚的失敗讓詞人的人生越來(lái)越不幸。香的形態(tài)多變，飄渺易逝，如同詞人思念丈夫時(shí)的動(dòng)作形態(tài)：香氣氤氳不散，牽動(dòng)詞人內(nèi)心思念的愁緒，投射到萬(wàn)事萬(wàn)物上，映襯著詞人對(duì)丈夫滿眼的思念。香的形式和內(nèi)容統(tǒng)一于詞人的愁緒之中。營(yíng)造出了沉郁悲涼凄絕綿長(zhǎng)的意境。