摘 要:從文本到影視,新世紀的諜戰(zhàn)片的創(chuàng)作從未間斷,也不乏佳作?!栋邓恪泛汀稘摲废破鹆苏檻?zhàn)劇的創(chuàng)作熱潮,諜戰(zhàn)片在新世紀以來充斥著大眾的視野。而時代的進步帶來的是影視作品的創(chuàng)作方式的轉(zhuǎn)變,英雄是時代的代表,有著時代的特色,諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作內(nèi)容的突破,英雄的形象塑造發(fā)生改變,市場文化的需求的改變,展現(xiàn)不同時代的諜戰(zhàn)片特質(zhì)。
關鍵詞:諜戰(zhàn)劇;新的特質(zhì)
作者簡介:宋唯毓(1992-),女,滿,遼寧省鐵嶺市人,沈陽師范大學文學院在校學生,研究方向為中國現(xiàn)當代文學。
[中圖分類號]:J9 [文獻標識碼]:A
[文章編號]:1002-2139(2016)-35--01
在新世紀以來諜戰(zhàn)劇以《誓言無聲》為開始,其創(chuàng)作很快發(fā)展起來,而《潛伏》《暗算》等掀起了諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的高潮,之后《黎明之前》《內(nèi)線》等也創(chuàng)下了不少收視成績。近幾年的《偽裝者》等諜戰(zhàn)劇更是引起了偶像化的諜戰(zhàn)劇的熱潮,中國諜戰(zhàn)劇在新世紀以來也走出了自己的獨特的發(fā)展道路。
一、敘事模式的改變
在以往的影視作品中,革命英雄人物在外貌上都是完美的形象,他們都擁有出色的能力和,個個身手矯健,而在新世紀以來,隨著社會進步,人們的審美發(fā)生了變化,完美的英雄形象也不再是觀眾所追捧的,最有代表的是具有很大影響力的作品《潛伏》,其中的男性主人公余則成外表給人一副知識分子的書生氣質(zhì)的感覺,相貌上看不高大也不帥氣,甚至是左右逢源,在人堆里都找不到的小人物。但是就是這樣的形象,在面對阻擋他的敵人,可以小心布局,斬草除根。當面對那些足以讓他倒下的局面的時候,他也可以做到隱忍,對自己說自己還有要做的事沒做完,必須堅持下來。這樣有人性軟弱的特點的英雄人物,不再是全能型的人物,在當下社會更容易獲得好感。
此外在《暗算》中有這生理缺陷的阿炳,作風被認為有問題的黃依依,或者是《劍諜》中言情木訥的方滔,這些人物形象都有很明顯的缺陷,但是阿炳雖然眼睛看不見,但是聽力敏銳;黃依依是密碼破譯方面的專家,而方滔在執(zhí)行任務之時,可以做到雷厲風行,思維敏捷。
在新世紀的諜戰(zhàn)劇中,英雄人物也是經(jīng)歷了成長的過程,這不是簡單的以往的英雄人物的革命意識的成長,而是主人公在實際生活中的革命手段和技能的成長。在諜戰(zhàn)劇中,最有看點的就是諜戰(zhàn)人員在與敵人周旋過程中所展現(xiàn)的個人的能力,《潛伏》中翠平是女性革命者成長的代表性的人物。在出場的時候,翠平是農(nóng)村游擊隊中的游擊隊長,在游擊隊中,翠平有很強的個人能力,槍法很好,作戰(zhàn)能力也很強。性格上帶有農(nóng)民色彩,大大咧咧的形象。但是在諜戰(zhàn)工作中,翠平從一開始就表現(xiàn)出格格不入,但是在與余則成的學習和工作中,她逐漸理解了地下諜戰(zhàn)工作人員的艱難處境,開始主動學習做事的八面玲瓏,也可以做到在生活中發(fā)現(xiàn)敵人的秘密并幫助余則成除掉敵人,翠平成長為專業(yè)的諜戰(zhàn)人員,這是諜戰(zhàn)人員成長成功的標志。
新世紀以來的諜戰(zhàn)劇更希望通過在生活中的娛樂消遣,讓人們達到愉悅身心的作用。所以在新世紀的諜戰(zhàn)劇中,歷史和意識形態(tài)被推遠,更多的是展現(xiàn)生活的氣息和娛樂化元素,而在觀看中,受到了教化的作用。
將諜戰(zhàn)劇脫離了濃重的政治說教,開始細致化的進行生活的描寫。在《潛伏》中在與翠平的生活細節(jié)中,更細致的表現(xiàn)了諜戰(zhàn)人員的艱辛,在面對鄰居的監(jiān)視,不得不偽裝生活的細節(jié),這些是以前的影視劇忽略的部分,觀眾也從沒想到過日常生活的細節(jié)也可以體現(xiàn)諜戰(zhàn)工作,在離開屋子的時候需要鋪灰看是否有人闖入,更是引起了觀眾的強烈的刺激心理。
二、市場化的需求
諜戰(zhàn)劇作為電視文化產(chǎn)業(yè)的一部分,它的迅猛的發(fā)展也意味著諜戰(zhàn)劇找到了一條與市場結(jié)合的方式。
在情感設置方面,諜戰(zhàn)劇依然帶有愛情色彩,但是在諜戰(zhàn)劇中都愿意采用假夫妻的模式,這也是一種情景和矛盾沖突的設置,假夫妻之間的矛盾與敵我雙方的沖突一直在劇中貫穿,在結(jié)局假夫妻在抗戰(zhàn)生活中日久生情,成為革命伴侶,最后又以悲劇收場?!稘摲分写淦胶陀鄤t成在保密局以假夫妻的身份共同生活,翠平雖一開始就受到余則成的討厭,但是在后來的生活中又逐漸成長,與余則成一起完美的完成任務,余則成是原來的伴侶犧牲,也促成了他個人的信仰的成長,而后與翠平走到了一起,但是在結(jié)尾中余則成去往臺灣執(zhí)行任務,二人永不能再相遇。這些情節(jié)的設置滿足了觀眾對革命愛情的充分幻想,因而更有發(fā)展的前景。
在人物形象塑造上,諜戰(zhàn)劇也突出了女性形象的改變,這也是市場文化需求的一種展現(xiàn),女性觀眾對女性形象的關注也引起了人物塑造的改變,女性在諜戰(zhàn)片中不再是花瓶一樣的角色,在《暗算》中黃依依的個性展現(xiàn),雖然有被質(zhì)疑個人作風上的問題,但是黃依依有獨特的專家才能。
而在影視劇的制作過程選擇上,諜戰(zhàn)劇導演也考慮到觀眾的心理需求,明星效應是諜戰(zhàn)劇的制作的重要途徑,如果可以選擇觀眾喜愛的演員,那么諜戰(zhàn)劇也更容易過的觀眾的好感。最近的《偽裝者》胡歌的選擇更明顯的表現(xiàn)了明星的效應,但是在其中也不能否認明星演員的努力,配角中劉濤、靳東等實力派演員的加入使得電視劇的整體觀感有所提升。諜戰(zhàn)劇中偶像元素的加入,使得諜戰(zhàn)劇更有時尚感,更符合時代的手中的追求。
新世紀的諜戰(zhàn)劇在宣揚主流價值意識的同時,又以娛樂化的敘事方式征服了觀眾的審美,其藝術表現(xiàn)形式也有很大的發(fā)展空間,但是市場娛樂化會影響諜戰(zhàn)片的創(chuàng)作質(zhì)量,如何將諜戰(zhàn)劇的發(fā)展做到更好,未來有更多的路要走。
參考文獻:
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