摘 要：電視劇《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》是根據(jù)匪我思存的原著《碧甃沉》改編而來(lái)，電視劇對(duì)小說(shuō)文學(xué)性的繼承較好的把握人物情感設(shè)置，對(duì)言情小說(shuō)情感精神世界進(jìn)行細(xì)膩刻畫(huà)。小說(shuō)更多的是兒女情長(zhǎng)，個(gè)人怨恨，電視劇無(wú)論是劇情還是人物刻畫(huà)較小說(shuō)更具文化內(nèi)涵，加入家國(guó)情懷，個(gè)人精神世界提升入更高層次。此外導(dǎo)演曾麗珍對(duì)原著進(jìn)行藝術(shù)再加工，在人物塑造、情節(jié)構(gòu)造、敘事主體等方面表現(xiàn)尤為突出。

關(guān)鍵詞：《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》；小說(shuō)；電視?。桓木?/p>

作者簡(jiǎn)介：姜淑淑（1992.10-），女，漢族，山東省聊城人，畢業(yè)于天津師范大學(xué)，內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生在讀，研究方向（藝術(shù)美學(xué)）。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-35--02

一、人物塑造

電視劇《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》在人物塑造方面一方面承襲了小說(shuō)原著《碧甃沉》“悲情”女性塑造，如飛蛾撲火的女主——尹靜琬，愛(ài)而不得的女二號(hào)——程謹(jǐn)之，被命運(yùn)綁架的配角——慕容三小姐；另一面又另辟蹊徑，民族危難之中的大愛(ài)，她們的選擇與性格的轉(zhuǎn)變是書(shū)中未曾涉獵的。言情劇是一個(gè)以女性為主角的世界，男性大抵是襯托紅花的綠葉。電視劇《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》在對(duì)男性人物塑造方面也是匠心獨(dú)運(yùn)，書(shū)中割據(jù)一方的軍閥慕容灃的霸氣冷酷，電視劇中的鐘漢良飾演的慕容灃則多了一份溫暖與柔情，男二號(hào)許建璋前后期人物性格轉(zhuǎn)變刻畫(huà)的入木三分，由一個(gè)敦厚老成的青年變成一個(gè)因愛(ài)生恨，為報(bào)奪妻之仇而不擇手段的可憐之人。劇中程信之對(duì)靜婉含而不露、默默付出的友情感人至深，書(shū)中對(duì)這段感情沒(méi)有刻畫(huà)，人物本身也是由書(shū)中嚴(yán)士兵、米勒醫(yī)生和信之三人糅合而成的，并將其設(shè)置成慕容灃最看中的朋友，故而增強(qiáng)了戲劇性以及情感上的沖擊力度。

（一）“悲情”女性人物塑造

尹靜琬，一個(gè)如蘭花般清麗的女子，優(yōu)雅但不諂媚，柔美但不軟弱。既有中國(guó)傳統(tǒng)女子的堅(jiān)韌不拔之意志，更難得的是，在她身上還存有民國(guó)時(shí)期女性身上鮮有的獨(dú)立自強(qiáng)、守護(hù)尊嚴(yán)的品行操守。她大膽沖破世俗藩籬，勇敢追求自由之愛(ài)情，自始至終，她都在維護(hù)一個(gè)女性的獨(dú)立與尊嚴(yán)，到后來(lái)在愛(ài)情、自由與尊嚴(yán)之間抉擇，她毅然選擇離開(kāi)曾經(jīng)深愛(ài)的少帥，遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)，她不愿做男人的附屬品，不能接受在男人的“安排”下度日。時(shí)光荏苒，再次歸來(lái)的靜琬求得父母原諒，以一名愛(ài)國(guó)青年的身份參加報(bào)社，為抗戰(zhàn)貢獻(xiàn)自己的綿薄之力。放下個(gè)人恩怨，心懷國(guó)家，勸解慕容灃抵制日軍。她所懷有的不再是小愛(ài)，而是民族危難之際對(duì)國(guó)家對(duì)民族的大愛(ài)與責(zé)任。慕容灃犧牲之后，她堅(jiān)強(qiáng)活下來(lái)，養(yǎng)活自己與母親，還救助兒童，她懂得取舍，并且實(shí)現(xiàn)了自己的價(jià)值。原來(lái)的她為了愛(ài)情可以飛蛾撲火不顧一切，后來(lái)的她更加懂得人應(yīng)背負(fù)起更多對(duì)他人的責(zé)任，而且她也做到了。

（二）“綠葉”男性人物塑造

慕容灃，雄霸一方的軍閥統(tǒng)帥，強(qiáng)忍喪父之痛，巧施妙計(jì)與敵人斗智斗勇，野心勃勃，霸氣十足，他心系百姓，關(guān)心疾苦。為愛(ài)拋下身家性命、可拋下半壁江山、拋下前線水深火熱的戰(zhàn)事，這才是他真性情的所在。較之于書(shū)中慕容灃的冷酷絕情，狠毒決絕，為了江山逼迫靜琬流落他鄉(xiāng)，一紙聲明，斬?cái)嗲榻z，得不到靜琬就施計(jì)謀殺害她，劇中的慕容灃倒是多了幾分溫暖與柔情，靜琬父親登報(bào)于其斷絕父女關(guān)系，靜琬萬(wàn)分難過(guò)，慕容灃連夜開(kāi)車(chē)帶著靜琬回到承州去吃梔子醬蛋糕，這樣的體貼使慕容灃更富有平常人的溫情。

二、情節(jié)構(gòu)造

電視劇前半部分基本沿襲書(shū)中的情節(jié)，稍作些許改動(dòng)，如加入慕容灃收付穎軍將領(lǐng)，體現(xiàn)他足智多謀；靜琬逃婚奔赴慕容灃時(shí)，跋山涉水，危機(jī)重重，在這艱難的時(shí)刻她救助一個(gè)為了孩子犧牲自己生命的偉大母親，靜琬被她深深感動(dòng)；許建璋回烏池，在火車(chē)站遇見(jiàn)一個(gè)為求自?？嗫喟笈思藿o他人的男人，以顯示許建璋的懦弱；程謹(jǐn)之，是書(shū)中忽略的人物，電視劇中將其細(xì)細(xì)刻畫(huà)，如加入為穩(wěn)住大局，隱瞞老督軍死訊一節(jié)中，她與常、徐這位統(tǒng)制的斗智斗勇。電視劇將她與蘇櫻的爭(zhēng)寵過(guò)程中她的被動(dòng)、嫉妒、備受丈夫冷落一一展現(xiàn)，她曾經(jīng)是不可一世的“女諸葛”但是面對(duì)家庭、面對(duì)丈夫、面對(duì)情敵的影子她卻毫無(wú)章法，一敗再敗，最終不惜拿槍殺死蘇櫻最為了結(jié)，至此她和和慕容灃之間最后的情感也割裂，婚姻岌岌可危。再到后來(lái)面對(duì)靜琬再次回來(lái)的威脅，她用自己手中的權(quán)力抓靜琬入獄，為保全自己的小家，和許建璋聯(lián)手與日軍合作，她的所作所為正如她口中所說(shuō)：“我不管什么國(guó)家不國(guó)家，天下再大，我只要我自己的家?！盵1]

小說(shuō)重在兒女情長(zhǎng)，個(gè)人恩怨的糾葛，含恨結(jié)尾，悲情籠罩，電視劇對(duì)結(jié)局進(jìn)行大膽改編，靜琬與父母冰釋前嫌，用實(shí)際行動(dòng)感恩父母，求他們?cè)徸约涸?jīng)一時(shí)任性毀棄婚約給父母帶來(lái)的恥辱，揭開(kāi)許建璋虛偽嘴臉，日軍侵略，少帥與靜琬共赴國(guó)難，許建璋賣(mài)國(guó)求榮，戰(zhàn)后男女主人公闊別重逢，慕容灃找回丟失的記憶，觀眾可以無(wú)限遐想他們從此可以過(guò)著自由自在，無(wú)拘無(wú)束的普通人的生活，沒(méi)有政治的黑暗、戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，有的只是安寧的生活，廣大觀眾得以精神慰藉。書(shū)中濃墨重彩的描寫(xiě)男女主人公的感情，慕容灃與尹靜琬共同演繹亂世烽火、梟雄佳人的故事，而電視劇輔線刻畫(huà)亦是精髓，靜琬與許建璋之間的青梅竹馬之情誼的毀滅，靜琬與程信之之間一路相守卻沒(méi)有開(kāi)出愛(ài)情果實(shí)的遺憾，程謹(jǐn)之對(duì)慕容灃愛(ài)而不得的無(wú)奈等等，電視劇中多條情感線交織，主次分明，層層遞進(jìn)，不單單只是男女主人公的故事，可展現(xiàn)了圍繞他們身邊的人的情感經(jīng)歷，飽滿了敘事情緒，讓觀眾感受那個(gè)亂世中的復(fù)雜的情感糾葛。

三、凸顯女性敘事主體

“人類文明史簡(jiǎn)言之就是一部由男性書(shū)寫(xiě)的‘他史，女性被排斥在話語(yǔ)的邊緣地帶，成為附屬于男性的第二性。網(wǎng)絡(luò)言情劇《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》以女性為主角，講訴一個(gè)江南水鄉(xiāng)小家碧玉尹靜琬在抗戰(zhàn)歲月的故事，劇中的男子慕容灃、許建璋、程信之只是襯托這朵紅花的綠葉?！盵2]傳統(tǒng)影視劇中女性形象是“失真的鏡子”[3]是男性欲望的投射物，而《來(lái)不及說(shuō)我我愛(ài)你》中尹靜琬則獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)，靜琬有自己對(duì)于愛(ài)情、親情、友情的獨(dú)特理解與思考，不依附于男人，維護(hù)自己女性獨(dú)立的尊嚴(yán)。許建璋私運(yùn)西藥被抓，靜琬千里救夫，使建璋逃過(guò)一死，她不再是被保護(hù)的柔弱對(duì)象，而是以女性個(gè)體獨(dú)有的智慧上演“美人救英雄”戲碼。這使人想起埃萊娜·西蘇的話：“婦女必須把自己寫(xiě)進(jìn)文本——就像通過(guò)自己的奮斗嵌入世界和歷史一樣。”[4]

四、表現(xiàn)手法

總所周知，“小說(shuō)以文字為媒介，故事的傳達(dá)需要讀者在閱讀中運(yùn)用自己的生活經(jīng)驗(yàn)和想象將抽象的文字符號(hào)轉(zhuǎn)換成形象；電視劇是以影像和聲音為媒介，直接在觀眾面前呈現(xiàn)出一個(gè)具象的故事?！盵5]書(shū)中人物心理運(yùn)動(dòng)描寫(xiě)細(xì)致入微，電視劇巧妙地將其轉(zhuǎn)化為人物對(duì)話，復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)也通過(guò)演員神情、動(dòng)作的表演展現(xiàn)給觀眾，《碧甃沉》中第十四節(jié)慕容灃和靜琬第一次爭(zhēng)吵的心理描寫(xiě)，電視劇在詮釋這一復(fù)雜的心理活動(dòng)時(shí)，慕容灃的飾演者鐘漢良表情上有微微的無(wú)奈，張開(kāi)口可是什么都沒(méi)有說(shuō)出來(lái)，將頭深深地低下去，再抬起來(lái)看著眼前這位靜琬（李小冉飾演），失望地說(shuō)道：“在這個(gè)世界上，沒(méi)有什么東西是我想要而得不到的，可是靜琬，這一刻，我真不知道該拿你怎么辦才好？”然后慢動(dòng)作轉(zhuǎn)身離去，背景音樂(lè)胡楊林的《一生只能愛(ài)一個(gè)》響起，把觀眾帶入這樣一種愛(ài)而不得的悲傷中，不禁撒黯然淚下，為男女主人公之間的誤會(huì)與疏離難過(guò)。讀者只能憑借想象才能構(gòu)建的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，電視劇直接拍攝出來(lái)，更加直觀。畫(huà)面唯美，攝制精良，收視率節(jié)節(jié)攀升。

五、結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的熱度似乎還在持續(xù)增溫，但是估計(jì)能做到像《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》改編的如此成功的，或許很少。基于“悲情天后”匪我思存的作品《碧甃沉》，曾麗珍導(dǎo)演在創(chuàng)作電視劇《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》時(shí)精心布置場(chǎng)景，安排多條感情線索，加強(qiáng)戲劇性，劇情豐富，深受觀眾喜愛(ài)，鐘漢良、李小冉憑借此劇榮獲2011年度安徽衛(wèi)視國(guó)劇盛典最受歡迎熒幕情侶獎(jiǎng)。電視劇一經(jīng)播出，收視率頗高，好評(píng)不斷，從而引起原著小說(shuō)暢銷(xiāo)。這些成就的獲得無(wú)不體現(xiàn)著電視劇《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》的改編成果。

參考文獻(xiàn)：

[1]匪我思存.碧甃沉[M].北京：新世界出版社，2010.

[2]吳雪萍.那個(gè)如蘭花般清麗的女子—女性主義評(píng)析《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》中的尹靜琬[J].長(zhǎng)城，2013.

[3]胡青.網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)改編電視劇的女性主義敘事策略探析[J].電影文學(xué)，2013.

[4][法]西蒙娜·波伏娃.第二性[M].北京：中國(guó)書(shū)籍出版社，1998.

[5]唐向瑞.文學(xué)改編視野中影視作品的審美探析[J].青年文學(xué)家·影視文學(xué)，2013.