摘 要：伴隨著廣播電視的快速發(fā)展，各類節(jié)目充斥著電視熒屏以及網(wǎng)絡(luò)，廣播劇仍然憑借自身獨(dú)有的藝術(shù)傳播特色，走進(jìn)不同年齡階層人們的生活。其中聲音藝術(shù)的創(chuàng)作，更是在幾十年的發(fā)展中不斷積累和創(chuàng)新，為聽眾們塑造出一個(gè)個(gè)經(jīng)典形象，呈現(xiàn)出一部部?jī)?yōu)秀的廣播劇。本文就廣播劇聲音藝術(shù)創(chuàng)作提出了配音技巧以及聲音音效運(yùn)用的方法，同時(shí)借鑒戲劇、影視演員等聲音藝術(shù)的創(chuàng)作方式，希望能在廣播劇實(shí)踐創(chuàng)作中起到一定的指導(dǎo)作用。

關(guān)鍵詞：廣播?。宦曇羲囆g(shù)；創(chuàng)作

作者簡(jiǎn)介：顧元元（1988-），女，漢族，河南新鄉(xiāng)人，三亞學(xué)院助教，播音與主持藝術(shù)專業(yè)本科生，主要研究方向?yàn)椋翰ヒ襞c主持。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-36--02

我國(guó)的廣播劇在新中國(guó)成立以來，總體上是以一個(gè)上升的態(tài)勢(shì)發(fā)展著，一直與電視平分秋色，豐富了廣大人民群眾的娛樂休閑時(shí)光，在人們生活中占有著重要地位。隨著新興媒體的開發(fā)與應(yīng)用，以及人們對(duì)物質(zhì)文化生活水平的不斷提高，人們選擇了更加方便快捷的工具收聽自己喜愛的廣播劇。廣播劇的需求量大幅度增多，其中聽眾對(duì)廣播劇的質(zhì)量要求也越來越高。吸引聽眾們的不僅是一個(gè)個(gè)的好故事，廣播劇中的角色配音，氛圍營(yíng)造，影響著故事情節(jié)的發(fā)展，更是聽眾決定收聽與否的關(guān)鍵參考條件。

準(zhǔn)確把握廣播劇中聲音藝術(shù)的創(chuàng)作方法和技巧，學(xué)會(huì)靈活恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用，會(huì)讓廣播劇人物塑造鮮活，情感真摯；同時(shí)音樂和音效的應(yīng)用更會(huì)讓廣播劇真實(shí)，富有感染力。

一、廣播劇角色配音技巧

廣播劇不同于電視劇和電視節(jié)目，有可視畫面可以輔助受眾進(jìn)行內(nèi)容的理解，演員的面部表情和一些細(xì)微的肢體動(dòng)作，作為廣播劇的聽眾來說更是需要自己發(fā)揮想象力或者通過旁白的描述而知曉。廣播劇演員的角色塑造，都是通過配音來向聽眾們進(jìn)行傳達(dá)；故事情節(jié)的發(fā)展更是需要配音進(jìn)行推動(dòng)。語言的藝術(shù)在廣播劇中可謂是發(fā)揮得淋漓盡致，不論是播音主持中運(yùn)用的藝術(shù)語言，還是溝通交流中口才的應(yīng)用，朗誦作品時(shí)朗誦語言的應(yīng)用，以及塑造不同人物時(shí)角色語言的運(yùn)用，多種藝術(shù)語言的技巧不僅豐富了配音演員的語言表達(dá)，更豐富了廣播劇內(nèi)容的展現(xiàn)。

（一）情感的把握

想要準(zhǔn)確塑造廣播劇中的各類角色，對(duì)人物情感的把握是使人物有生命力的最基礎(chǔ)條件。首先需要理解透徹角色的基本性格特征，是活潑外向，還是沉靜內(nèi)斂，是本分踏實(shí)，還是虛榮焦躁，都要有一個(gè)大體方向的確定把握。

人們都有自己的性格特征，這些性格特征在一般情況下是屬于穩(wěn)定屬性，呈現(xiàn)在人們面前。但是有些時(shí)候，我們的感情會(huì)隨著事情的發(fā)展而產(chǎn)生情緒上的漸變和突變，比如遇到驚嚇、驚喜，或者憤怒等等，都會(huì)產(chǎn)生變化；人物的性格也可能隨著經(jīng)歷的事情和情節(jié)發(fā)展需要，而產(chǎn)生截然不同的兩種對(duì)立人格，比如一個(gè)本身不求上進(jìn)的青年，在經(jīng)歷了一系列的變故后，獲得成功的故事，相反一個(gè)善良樸實(shí)的正面角色，也有可能在經(jīng)歷了世事后，被影響成為一個(gè)大反派。

角色的定位不能單純地只考慮故事的前半部分或者后半部分，人物的性格很少是唯一的，都會(huì)帶有兩面性，如何平衡兩者，或者凸顯一方面性格，則是需要在故事開始發(fā)展時(shí)就要體會(huì)引入的，以免到最后給聽眾不真實(shí)之感。

（二）聲音的塑造

在聲音的塑造上，是要跟隨著思想感情的變化而變化，同時(shí)也要考慮到角色的年齡、性別、性格特征、說話方式、生活方式、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)等影響因素。最重要的是抓住人物特征，塑造出來有辨識(shí)度的聲音幫助聽眾區(qū)分人物角色。

一般來說，女人的聲音尖細(xì)，明亮，語速稍快，情緒的起伏較大，聲音的音色和音量隨著情感變化而變化，比如遇到驚嚇恐懼憤怒時(shí)，女性的高音區(qū)聲音就會(huì)展現(xiàn)出來。相對(duì)于女性而言，男性的聲音中低音較多，說話多沉穩(wěn)，對(duì)于事情的變故對(duì)自己身心的影響往往沒有女性表現(xiàn)得那么明顯，這就要求配音演員有扎實(shí)的臺(tái)詞功底，用語氣、節(jié)奏、停連等表達(dá)方式準(zhǔn)確表達(dá)出來。

同時(shí)一些反串角色的聲音塑造也不應(yīng)忽略。由于演員自身長(zhǎng)期的說話習(xí)慣，想要反串時(shí)不被聽出是很難的。女性在反串男性時(shí)，聲音很容易被識(shí)別 出，而男性反串女性角色時(shí)，由于一部分女性聲音屬于沙啞型，可以配演此類角色。當(dāng)人員充足，劇中人設(shè)需要時(shí)，則可根據(jù)上述男性、女性發(fā)音特征進(jìn)行塑造，因?yàn)榇藭r(shí)很明顯的聽出是男是女時(shí)，則是廣播劇自身創(chuàng)作的需要。

（三）模擬動(dòng)作的運(yùn)用

模擬動(dòng)作的運(yùn)用，是幫助演員準(zhǔn)確詮釋角色，聽眾深刻體會(huì)劇情的方法。在廣播劇的表達(dá)中面對(duì)的是話筒，情節(jié)的發(fā)展也靠演員自身去體會(huì)進(jìn)而表達(dá)出來。一些無實(shí)物的表演會(huì)讓本不是專業(yè)演員出身的配音演員比較難。

其實(shí)有種方式很簡(jiǎn)單，就是找到相似或者替換實(shí)物的情感聲音抒發(fā)點(diǎn)，模擬動(dòng)作進(jìn)行配音。比如所要塑造的是一個(gè)氣喘吁吁說話的聲音，可以在錄音室內(nèi)做些速度運(yùn)動(dòng)練習(xí)，再進(jìn)行配音，專門模仿大喘氣的聲音會(huì)讓人感覺不真實(shí)。還有用力時(shí)的聲音，可以在配音室選取自己較難搬動(dòng)的物體進(jìn)行實(shí)驗(yàn)體會(huì)。

（四）普通話與方言的運(yùn)用

如今不論是電影、電視演員還是播音員主持人，在劇中或者節(jié)目中都講起了各種方言，得到了大部分觀眾的認(rèn)可。廣播劇中人物對(duì)話及旁白多數(shù)是普通話，雖然這種語言處理方式讓大家聽懂了故事內(nèi)容，卻也讓廣播劇在一定程度上失去了它的趣味性和真實(shí)性。語言不是單一的，是多元和豐富的，對(duì)其的處理也不能簡(jiǎn)單的規(guī)則化。廣播劇中設(shè)置人物語言方言表達(dá)，不僅生動(dòng)有趣有辨識(shí)度，更能讓聽眾在收聽的同時(shí)感受我國(guó)多民族語言的魅力。

二、音樂與音效的運(yùn)用

廣播劇由于制作水平的突飛猛進(jìn)，在音樂和音效的處理上更加豐富了廣播劇的表達(dá)。

（一）音樂的運(yùn)用

廣播劇中的音樂，能替演員表達(dá)情感，能推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，能使聽眾更貼切的體會(huì)劇中想要表達(dá)的主旨思想，從而加深對(duì)作品的理解，引發(fā)思考感悟。音樂的添加其中純音樂，有歌詞的歌曲，舒緩音樂，快旋律音樂比較常見。當(dāng)氣氛緊張時(shí)所選取的音樂要是快節(jié)奏的，當(dāng)處在令人放松舒服的環(huán)境時(shí)，所配音樂則選擇舒緩類。另外當(dāng)人物在說話時(shí)，盡量選取純音樂，或由有歌詞歌曲聲音減弱時(shí)，再插入人聲，不要產(chǎn)生聽不清、吃力聽的狀況，影響作品內(nèi)容呈現(xiàn)。

（二）音效的運(yùn)用

在音效的運(yùn)用上，盡量選擇典型聲音特效，營(yíng)造典型場(chǎng)景氛圍，使聽眾在收聽的同時(shí)跟隨者音效設(shè)定的時(shí)間前進(jìn)、后退、停止；空間由遠(yuǎn)及近，由大變小等想象空間，仿佛身臨其境，腦海中呈現(xiàn)出劇中營(yíng)造出來的地點(diǎn)及所遇情形，產(chǎn)生代入感。

為了增加真實(shí)感，有些音效的添加則過于頻繁。在情節(jié)進(jìn)展或者描述實(shí)物時(shí)，再以聲音的形式加以輔助表達(dá)。比如提到犬吠就加狗叫的聲音，提到鐘聲就添加敲鐘的聲音，也不管這方面的描寫在此處是重點(diǎn)突出還是一帶而過，給聽眾無名增加了聽力上的負(fù)擔(dān)。一切的編排合乎情理，順其自然，要有所設(shè)計(jì)有所鋪墊，不可生搬硬套。

三、對(duì)其他聲音藝術(shù)表達(dá)方式的借鑒

藝術(shù)都是內(nèi)在相通的，廣播劇中聲音藝術(shù)的表達(dá)有自己獨(dú)成一體的方式方法，對(duì)于戲劇和影視的語言表達(dá)也有可借鑒之處。

戲劇中的人物塑造不同于影視劇中人物的塑造，戲劇表演中受到場(chǎng)地、燈光、攝像的限制，不能像影視劇中能通過外部力量加深人物的刻畫，者表演方面，戲劇表演時(shí)可做適當(dāng)?shù)目鋸?、甚至是變形，而影視劇中則是要求真實(shí)表達(dá)。廣播劇中想要讓聽眾“看”出自己的情緒變化，在聲音的處理上不能總是一味地平淡無奇，可以適當(dāng)?shù)匕亚榫w擴(kuò)大化，讓語氣、聲調(diào)跟隨情緒起伏，但不能過于夸張產(chǎn)生突兀。

廣播劇聲音藝術(shù)的創(chuàng)作方法多種多樣，可以借鑒的學(xué)科和方向也是眾多。在以上論述的基礎(chǔ)上，結(jié)合理論多去實(shí)踐認(rèn)知，從實(shí)踐中總結(jié)發(fā)現(xiàn)更有助于廣播劇語言藝術(shù)的表達(dá)策略，使自己創(chuàng)作出的人物獲得大眾的認(rèn)可。

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