李雪

朝陽下，荷塘邊，陣雨初停，荷花潔白、清艷。塘中的小魚兒不時浮出水面，呼吸清新空氣，好不悠閑愜意。一只白鷺游戲其間，置身于雨后的荷塘?？諝庵袕浡逑?，令人陶醉……

這樣一幅動靜相宜的圖畫，用工筆手法細致地描繪蓮花和白鷺，其中的游魚則采用小寫意手法處理。畫面工寫結合，富有層次感，清新大氣、層次豐富，帶著明顯的鄉(xiāng)土色彩和濃厚的生活氣息。

然而，這幅畫并非水墨畫，而是表現(xiàn)在一尊瓷瓶上。瓷瓶的圖案獨具韻味，在色彩、構圖上有連續(xù)的變化，如詩境地展開。瓷瓶的釉色晶瑩淡雅，別具特色，給人非常潤、透的視覺感受。

這件名叫《雨后》的瓷瓶是湖南醴陵釉下五彩瓷。而它的創(chuàng)作者就是陶瓷藝術大師劉勁松。

“火種取寶”的工藝

劉勁松的故鄉(xiāng)是湖南醴陵，醴陵釉下五彩瓷是當?shù)鬲毺氐奶沾晒に嚒?/p>

1915年，在太平洋西岸的舊金山舉行的“巴拿馬太平洋萬國博覽會”上，醴陵釉下五彩瓷扁豆雙禽瓶（ 現(xiàn)珍藏于湖南省陶瓷研究所陳列館） 一舉奪得此次賽會的金獎，被譽為“東方陶瓷藝術的高峰”。

醴陵釉下五彩瓷，始于東漢，中間歷經(jīng)幾次工藝的創(chuàng)新，到今天已經(jīng)集胎質美、釉色美、工藝美、形體美、彩飾美于一體，所以具有很高的美學價值和文化意義。也被稱之為“中國國瓷”，是人民大會堂、中南海等國家機關首選用瓷，也是毛澤東主席用瓷，又稱“毛瓷”。

據(jù)劉勁松介紹，釉下五彩瓷的生產(chǎn)工藝主要采用“三燒制”制作工藝：首先將已成型而未經(jīng)施釉的坯胎經(jīng)過800度素燒，然后在素燒胎上進行手工彩繪，再把已經(jīng)彩飾的素燒坯進行第二次低溫素燒，最后施蓋石灰釉入高溫窯在先氧化后還原的氣氛中燒成。

燒制過程前后需要幾十道工序，工藝復雜，易學難精。其技藝在設計、工藝、造型、裝飾等技藝方面也有著自己的特殊要求。

一是坯釉選用高檔原料，保證了其泥釉有最高的白度和坯體的透光度，所謂“薄如紙、白如玉、明如鏡、聲如磬”。二是坯釉料科學配方，滿足了制品成型和高溫燒成的工藝要求。三是成型過程從模型到滾壓、注漿、精修坯、洗水、干燥、素燒每一步都要精心操作，嚴格控制。四是彩繪過程從構圖到勾線、填色精工細作，一絲不茍。五是施釉，釉料覆蓋坯體畫面，故稱釉下。施釉要內外均勻。六是高溫燒成，溫度達1350～1400℃。高溫燒制的釉下五彩瓷是火的藝術，燒對火的控制不佳，可使作品可能出現(xiàn)各種缺陷甚至報廢，彩繪的成果前功盡棄，這也是釉下五彩價格昂貴的原因之一。經(jīng)過1370度燒成后彩料中的熔融物與熔融狀態(tài)的坯釉互相粘合著，覆蓋的釉層能抵抗自然酸堿的侵蝕，耐磨損、永?；ㄉ逦?、鮮艷、明亮。所以，醴陵釉下五彩瓷是一種理想的“綠色”陶瓷。

此外，醴陵釉下五彩瓷還采用特別的汾水工藝，即是在素燒坯胎釉面上，先將要創(chuàng)作的裝飾紋案進行勾線，把所要進行汾水繪制的圖案，用特殊的油墨或者顏料勾好輪廓。然后利用坯胎的吸水性，將調制好的顏料水，用大頭毛筆或者汾水專用筆吸附顏料水，手工填到已經(jīng)勾勒好線條的陶瓷坯胎上，再通過重力作用，引導顏料水的走向、停留時間與位置，通過這樣一個方式進行施彩。

“這種方式結合泥胎、釉、彩料，給人非常潤、非常透的視覺感受。通過這種汾水方式能體現(xiàn)作品的空間、虛實、濃淡的變化，瓷器顏色不俗，大而有神?！眲潘烧f。

雅俗共賞的創(chuàng)作

同一種工藝美術，不同的藝術家會呈現(xiàn)不同的風貌，這與個人的審美情趣、藝術造詣、工藝水平有關。

早年，劉勁松曾在湖南師范大學學習油畫，上世紀90年代畢業(yè)之后，被分配到湖南省陶瓷研究所。在那里，他從學徒做起，從最基礎的勾線、汾水到釉下彩工藝的各個環(huán)節(jié)都從事過，慢慢積累自己的工藝水平，直到今年已經(jīng)27年，從未間斷。

工藝美術不是純藝術。劉勁松說，工藝美術的創(chuàng)作必須要考慮市場，只有客戶認可，才能體現(xiàn)價值。

“作品需要雅俗共賞，所以在題材上面，我常采用金玉滿堂、喜上眉梢等中國傳統(tǒng)的喜慶題材。”

比如作品《雨后》，在題材上，劉勁松的靈感來源于孩童時代山村生活的美好記憶，而畫面上采用蓮花、白鷺的形象，在隱喻上就有了說法：“送人時也可以叫做‘一鷺蓮升。這就是中華傳統(tǒng)文化的吉祥寓意?！?/p>

在發(fā)揚傳統(tǒng)，繼承傳統(tǒng)表現(xiàn)題材的基礎上，創(chuàng)作體現(xiàn)個人的風貌，在創(chuàng)作方式上可以不擇手段。

縱觀《雨后》，他結合了潑彩繪畫技法和釉下五彩技藝，使畫面中呈現(xiàn)釉下五彩華美的流動之美?！八責ナ菨竦?，先使用潑墨的手法，進行第一次彩繪，然后再去素燒。素燒之后，蓮花、白鷺的形象需要先將潑墨的顏料刮掉，再重新勾線、汾水，彩繪出來蓮花和白鷺?！边@幅兼工帶寫的作品是如此誕生的。

再如他的作品《盛世芙蓉》，劉勁松在創(chuàng)作構思時的初衷是“芙蓉生在秋江上”，與水為鄰；擺脫世人畫牡丹、芙蓉之類的艷麗之色，表現(xiàn)清麗脫俗之美。

在具體的構圖時，一大一小兩叢芙蓉花分布瓷板左右兩端，大花叢伸出一枝以呼應小花叢，形成畫面的整體感。為避免畫面動感不足，也為表現(xiàn)江水清澈，表達盛世喜慶之意，畫上八尾錦鯉，三五成群穿行花叢之中。

在色彩及技法的運用上，兼工帶寫，以工筆為主，著力勾勒花、葉、魚，特別是花的部分，運用接色突出其色彩漸變，表現(xiàn)靈動感；其次，圍繞花叢施以潑染、噴色，以透其清涼；錦鯉采用滲色工藝，刻畫力求細致入微、自然生動；其余地方，有意留白，給人以遐想。整個畫面，層次豐富，對比強烈，藍、綠為主色調，部分花瓣的粉紅、錦鯉的大紅，則成為提亮整個畫面的“點睛之筆”，也表達盛世喜慶。

工藝需要傳承

“個人的藝術之路是自己可以把握的，我重點關注產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，如何傳承這門工藝，有更多的人愿意從事這個行業(yè)，并且把它發(fā)揚光大?！睂τ邗妨暧韵挛宀蚀蛇@門工藝，劉勁松看重其后續(xù)的發(fā)展，并且呼吁政府層面的支持。

作為非物質文化遺產(chǎn)的醴陵釉下五彩瓷，其工藝需要薪火相傳。在釉下五彩瓷復興的今天，醴陵陶瓷的產(chǎn)業(yè)發(fā)展也得到了極大的推動。對釉下五彩瓷的繼承和發(fā)揚，是今后醴陵瓷業(yè)發(fā)展的長遠目標。而劉勁松坦言，醴陵是個“小地方”，人才是需要考量的問題。因此呼吁地方政府采取有力的措施，完善釉下五彩瓷創(chuàng)作人員培訓機制，對人才進行優(yōu)化管理。

此外，釉下彩工藝面臨原材料方面的瓶頸：生產(chǎn)醴陵釉下五彩瓷所需的優(yōu)質高嶺土幾近枯竭，目前釉下彩所需要的泥、釉材料，來自生產(chǎn)建筑陶瓷的廣東佛山、潮州等地。劉勁松說，針對原材料稀缺的現(xiàn)實情況，建議陶協(xié)或藝術陶專業(yè)委員會組織管理和企業(yè)技術人員赴原材料地區(qū)進行交流與溝通，爭取地方的支持和合作，解決醴陵釉下五彩瓷持續(xù)發(fā)展的后顧之憂。在解決高嶺土來源基礎上應著力支持加快建立當?shù)卦牧蠘藴驶慕ㄔO，提供符合制造醴陵釉下五彩瓷所需的標準化坯釉料。

“要扶持真正從事釉下彩工藝的企業(yè)。企業(yè)起來了，產(chǎn)業(yè)人才才會有新鮮的血液，帶動當?shù)氐木蜆I(yè)和經(jīng)濟發(fā)展?！眲潘烧f：“要促進與推動醴陵釉下五彩瓷更加持續(xù)健康的發(fā)展，應時刻關注醴陵釉下五彩瓷在發(fā)展中碰到的新情況、新問題、新矛盾，從源頭上查清原因，提出解決方法，采取應對舉措，排除前進道路上的各種困難，確保醴陵釉下五彩瓷持續(xù)有序的健康發(fā)展?！?