文/景作人

中國(guó)音樂(lè)劇不要拘泥于風(fēng)格限制

文/景作人

中國(guó)音樂(lè)劇不要拘泥于風(fēng)格限制，要處處以我為主，以民族性為根，以藝術(shù)效果為終，如此才能創(chuàng)作出屬于我們自己的風(fēng)格特色。

最近在河北廊坊觀看了一部原創(chuàng)音樂(lè)劇《紫檀》。此劇是由廊坊市文廣新局、河北坤樂(lè)文化發(fā)展有限公司、廊坊市錦廈房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)集團(tuán)有限公司聯(lián)合出品的。編劇:錢(qián)曉天，作曲:孟衛(wèi)東，導(dǎo)演:陳蔚，文學(xué)編劇、執(zhí)行導(dǎo)演:王乃達(dá)。

這是一部充滿(mǎn)民族特色，飽含地域風(fēng)情的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇。它講述的故事很特別，表現(xiàn)的內(nèi)容也很曲折。最重要的是，它的風(fēng)格與以往的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇大有不同，可以說(shuō)是一部沒(méi)有戴任何“框框”的獨(dú)創(chuàng)作品。

《紫檀》是一部描寫(xiě)勞動(dòng)人民的生活乃至思想升華的作音樂(lè)劇。它通過(guò)和然居創(chuàng)辦人何天工頗具正義感的一生，歌頌了中國(guó)的能工巧匠，寧可斷臂赴死，也不屈從于封建帝王及外族侵略者的豪邁民族氣節(jié)，表現(xiàn)出勞動(dòng)人民樸素的情感與高度的覺(jué)悟。

對(duì)于這部作品，有關(guān)的評(píng)論和報(bào)道已經(jīng)很多，在此我并不想贅言。然而我只想就一個(gè)問(wèn)題來(lái)談?wù)劯邢耄蔷褪怯嘘P(guān)中國(guó)音樂(lè)劇創(chuàng)作的風(fēng)格問(wèn)題。

眾所周知，音樂(lè)劇是20世紀(jì)初誕生的一個(gè)新的劇種，它最先在美國(guó)得到了發(fā)展，后來(lái)開(kāi)始遍及世界。在美國(guó)，音樂(lè)劇很平民化，劇情、音樂(lè)、舞蹈、表演，都有著典型的民間色彩，而音樂(lè)則以百老匯風(fēng)格的爵士樂(lè)為主要特色。

由于世界上早期的音樂(lè)劇大多誕生于美國(guó)，所以人們一開(kāi)始便習(xí)以為常地將這種百老匯風(fēng)格當(dāng)成了音樂(lè)劇的主要風(fēng)格。

上世紀(jì)末音樂(lè)劇傳入中國(guó)后，我國(guó)的很多創(chuàng)作者也把百老匯風(fēng)格當(dāng)成中國(guó)音樂(lè)劇的主要風(fēng)格，一時(shí)間，此類(lèi)型的作品接踵而至，很快便形成了一種創(chuàng)作上的潮流。

然而，這種模仿性的創(chuàng)作時(shí)興過(guò)一陣后，一些中國(guó)的音樂(lè)劇創(chuàng)作者發(fā)現(xiàn)，百老匯并不是中國(guó)的，那種風(fēng)格的東西也并不是我們所必須擁有的。于是乎，一陣探索中國(guó)音樂(lè)劇創(chuàng)作風(fēng)格的高潮，開(kāi)始出現(xiàn)在中國(guó)作曲家和劇作家的作品中。

既然如此，今后我們?cè)趪?guó)產(chǎn)音樂(lè)劇創(chuàng)作中，就要允許作曲家和劇作家進(jìn)行大膽探索，更要寬容他們?cè)趧?chuàng)新上的失敗。要鼓勵(lì)他們打開(kāi)幻想的頭腦，通過(guò)反復(fù)的實(shí)踐、不斷的改造，最終找到一條或多條適合我國(guó)觀眾欣賞特點(diǎn)的道路，從而創(chuàng)作出真正屬于我們自己的原創(chuàng)音樂(lè)劇作品。

話(huà)說(shuō)回來(lái)，《紫檀》就是這樣一部富有探索精神的作品。盡管它在整體上還稍顯粗糙，劇中某些人物關(guān)系和情節(jié)關(guān)系的交待也還不夠清晰。但從全面的角度來(lái)看，它的風(fēng)格創(chuàng)新十分別致。人們看到，在這部原創(chuàng)音樂(lè)劇身上，很有一些中國(guó)民間戲曲和民間說(shuō)唱藝術(shù)的韻味，其中一些唱段的音樂(lè)與京韻大鼓、落亭大鼓等曲藝音樂(lè)的特色一脈相承。而這就是一種傳統(tǒng)與想像之間的創(chuàng)新性發(fā)展。

我個(gè)人感覺(jué)，《紫檀》的編劇、作曲和導(dǎo)演是很聰明的，他們能夠打破傳統(tǒng)，不延襲國(guó)外音樂(lè)劇創(chuàng)作的“清規(guī)戒律”，繼而在自己的創(chuàng)作上敢于創(chuàng)新，以曲藝、戲曲和民歌的素材架構(gòu)整體，以有內(nèi)涵價(jià)值的舞蹈動(dòng)作及場(chǎng)面來(lái)調(diào)節(jié)氣氛。這樣一來(lái)，便收到了一種令人耳目一新的藝術(shù)效果。作曲家孟衛(wèi)東將全劇的音樂(lè)寫(xiě)得朗朗上口，每個(gè)人物的音樂(lè)形象及其發(fā)展，也都有著形象化和戲曲化的特點(diǎn)。導(dǎo)演陳蔚能夠在如此強(qiáng)烈的地域性特色中，牢牢把握住全劇的戲劇脈絡(luò)，實(shí)為技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)高度積累升華的結(jié)果。幾位年輕演員的發(fā)揮都很出色，頗受觀眾朋友的好評(píng)。當(dāng)然，劇中何天工的飾演者，中央歌劇院男低音歌唱家田浩，則更是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老到、唱演俱佳的典型。

百花齊放，大膽走我們自己的音樂(lè)劇創(chuàng)作之路，這是廣大音樂(lè)劇創(chuàng)作者今后追求和發(fā)展的方向。中國(guó)音樂(lè)劇不要拘泥于風(fēng)格限制，要處處以我為主，以民族性為根，以藝術(shù)效果為終，如此才能創(chuàng)作出屬于我們自己的風(fēng)格特色。

《紫檀》在這方面做得很好，它給我們樹(shù)立了一個(gè)榜樣，一個(gè)擺脫桎梏、勇于開(kāi)創(chuàng)的榜樣，這一點(diǎn)非常不容易。說(shuō)到此我忽然感覺(jué)到，其實(shí)這種榜樣的作用和力量，才真正是這部音樂(lè)劇中最有價(jià)值、最有特色、最有代表性的特點(diǎn)。