文/牟學(xué)農(nóng)

《蝴蝶》：現(xiàn)代歌詞的破繭之作
——從新詩百年談胡適對我國現(xiàn)代歌詞的影響

文/牟學(xué)農(nóng)

對于中國的歌詞界來說，今年——2017，也許是個很有點紀(jì)念意味的時間節(jié)點——就在一百年前的1917年，有一位叫胡適的人在一份名為《新青年》的雜志第2卷第6號上發(fā)表了一首題為《蝴蝶》的詩——

兩個黃蝴蝶,雙雙飛上天。

不知為什么,一個忽飛還。

剩下那一個,孤單怪可憐;

也無心上天,天上太孤單。

《新青年》由中國共產(chǎn)黨創(chuàng)始人之一陳獨秀創(chuàng)辦，是新文化運動興起的標(biāo)志。許多早期中共黨員（如毛澤東）都受到過《新青年》的影響，其重要歷史意義不言而喻。而寫這首詩的胡適先生，則是一位大名鼎鼎學(xué)貫中西的文化名人。

好，關(guān)于《蝴蝶》的作者胡適和發(fā)表的雜志《新青年》，凡是中國人都知道，這里點到為止，無須我再來贅述。

接下來我們就談?wù)勥@首白話詩《蝴蝶》。

說實話，如果用現(xiàn)在的眼光來欣賞這首順口溜一樣的“五言詩”，怎么看也不見得有什么高妙之處，實在算不上什么“佳作”。可在一百年前的當(dāng)時，卻是中國詩歌史上一件開天辟地的壯舉，革新派為之喝彩叫好，而守舊派則將其視作洪水猛獸，紛紛批評：“白話詩無甚可取” ，“小說詞曲固可用白話，詩文則不可……”。并嘲笑胡適的白話詩，好像兒時聽“蓮花落”一樣，找不出一點詩味來……

可以想見，胡適當(dāng)時開創(chuàng)的白話新詩還是有點挑戰(zhàn)勇氣的。

然而歷史潮流不可阻擋，后來的中國詩歌發(fā)展史也毋庸置疑地證明了這一點：當(dāng)胡適的第一首白話文新詩《蝴蝶》誕生之時，就宣告著從此古典詩與現(xiàn)代詩的分道揚鑣花開兩枝并必將各放異彩！如今，這首《蝴蝶》，早已被公認(rèn)是中國新詩劃時代的標(biāo)志性作品，影響巨大而久遠(yuǎn)！

那么問題來了——眾所周知，作為歌曲的文字組成部分——歌詞，也屬于詩歌范疇（“能唱的詩”），既然《蝴蝶》是中國的第一首新詩，那么它對于歌詞的意義又怎樣來理解和定位呢？

就讓我們用現(xiàn)代音樂文學(xué)作品的標(biāo)準(zhǔn)來評判這首《蝴蝶》吧。你看：口語化、節(jié)奏感、韻律性……這不正好符合一首歌詞的全部特點嗎？因此如果說《蝴蝶》就是一首“能唱的詩”——歌詞，完全名正言順實至名歸！把它交給100個作曲家可以譜寫出100首不同風(fēng)格不同形式不同調(diào)性的優(yōu)美旋律，然后交給100個歌唱家用不同唱法不同音色不同感覺去演唱。

然而也許是我聞寡見，至今我還沒有沒有發(fā)現(xiàn)過《蝴蝶》的任何歌曲版本。雖然不知何故？但誰也不能否認(rèn)它已經(jīng)完全具備了一首合格歌詞的全部要素。這在他與《蝴蝶》一起輯入《白話詩八首》發(fā)表的另一首《希望》中可以得到佐證——

我從山中來，帶得蘭花草。

種在小園中，希望開花好。

一日望三回，望到花時過。

急壞看花人，苞也無一個。

眼見秋天到，移花供在家。

明年春風(fēng)回，祝汝滿盆花。

這首詩后來經(jīng)臺灣樂人陳賢德、張弼譜曲后改名為《蘭花草》。上世紀(jì)七、八十年代由臺灣歌星劉文正演唱后一炮而紅，成為港臺地區(qū)歌星們競相熱唱的國語單曲。當(dāng)時內(nèi)地歌手蘇小明、董文華等也將此歌作為她們的保留曲目并錄制了盒帶。近年來，隨著群眾性廣場舞的盛行，《蘭花草》歌聲伴著大媽大嫂的舞步節(jié)奏再度唱響——

我從山中來，帶著蘭花草。

種在小園中，希望花開早。

一日看三回，看得花時過。

蘭花卻依然，苞也無一個。

轉(zhuǎn)眼秋天到，移蘭入暖房。

朝朝頻顧惜，夜夜不相忘。

期待春花開，能將夙愿嘗。

滿庭花簇簇，添得許多香。

看得出，《蘭花草》在譜曲與傳唱的過程中對原詩的詞句《希望》有些改動。而這并非是對原詩的某部分否定，而恰恰反證了人們對《蝴蝶》文學(xué)性與歌唱性結(jié)合得如此和諧完美的肯定和喜愛。這就像王洛賓的《在那遙遠(yuǎn)的地方》，在不斷的流傳歲月中，歌詞和旋律都出現(xiàn)了多種版本，差點連作者也無從知道了，成了“青海民歌”。有意思的是，現(xiàn)在我們見到歌曲《蘭花草》署名為胡適作詞的已經(jīng)很少，多為“佚名詞曲”，或干脆標(biāo)明“臺灣民歌”甚至“臺灣高山族民歌”。記得有位大作曲家說，如果自己的作品被人當(dāng)作民歌，那是他莫大的成功和榮幸！胡適及其《希望》即《蘭花草》，正是如此。

這些，一百年前的胡適當(dāng)然不會預(yù)料到，他當(dāng)時想到的只是：“我私心以為文言決不足為吾國將來文學(xué)之利器。我自信頗能用白話作散文，但倘未能用之于韻文，私心頗欲以數(shù)年之力，實地練習(xí)之。倘數(shù)年之后，竟能用文言白話作文作詩，無不隨心所欲，豈非一大快事？”——而他更大的“快事”則是：他的白話文詩《蝴蝶》“數(shù)年之后”不但引領(lǐng)了中國新詩潮流，而且也歪打正著的成為中國最早的現(xiàn)代歌詞范本。

那么，那時候的歌詞是什么樣子的呢？追根溯源從詩經(jīng)樂府到宋詞元曲，直到胡適的《蝴蝶》之前，都是古典文言文體。我現(xiàn)在只舉一首“極致”為例，下面是民初的所謂“國歌”《卿云歌》，其歌詞為——

卿云爛兮，糺縵縵兮。

日月光華，旦復(fù)旦兮。

明明上天，爛然星陳。

日月光華，弘于一人。

日月有常，星辰有行。

四時從經(jīng)，萬姓允誠。

于予論樂，配天之靈。

遷于圣賢，莫不咸聽。

鼚乎鼓之，軒乎舞之。

菁華已竭，褰裳去之。

這樣的“歌詞”，看來只有國寶級的國學(xué)大師才能懂。需要注意的是：當(dāng)時的四萬萬中國同胞絕大多數(shù)還是文盲。

當(dāng)然，自古以來也有淺顯易懂的歌詞，那就是不計其數(shù)流傳于全國各地的民歌小調(diào)、市巷俚曲和戲曲唱詞。不過這在當(dāng)時是不登大雅之堂的。而胡適與他白話文新詩的出現(xiàn)，正是當(dāng)時的上層士大夫知識分子陽春白雪文化與社會底層下里巴人文化，在不斷碰撞、交流后的絕佳絕妙融合！

于是，《蝴蝶》破繭而出！

在這樣的時代背景下，《蝴蝶》出現(xiàn)，在中國現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作中就很有點開先河意義了，文學(xué)史把1917年胡適發(fā)表《蝴蝶》作為中國白話文新詩的誕生的依據(jù)，說它是劃時代之作，我看也并不為過！

詩歌如此，歌詞亦然。為更全面了解當(dāng)時胡適的新詩，我這里再從他1920年出版我國第一部現(xiàn)代白話新詩集《嘗試集》選錄幾首——

鴿 子

云淡天高,好一片晚秋天氣，

有一群鴿子,在空中游戲。

看他們?nèi)齼蓛?回環(huán)來往,夷猶如意,

忽地里,翻身映日,白羽襯青天,十分鮮麗!

調(diào)寄《生查子》相思

也想不相思,可免相思苦。

幾次細(xì)思量,情愿相思苦!

藝 術(shù)

我忍著一副眼淚,扮演了幾場苦戲,

一會兒替人傷心,一會兒替人著急。

我是一個多情的人,這副眼淚如何忍得?

做到了最傷心處,我的眼淚熱滾滾的直滴。

臺下的人看見了,不住的拍手叫好——他們看他們的戲,那懂得我的煩惱?

夢與詩

都是平常經(jīng)驗,都是平常影象,

偶然涌到夢中來,變幻出多少新奇花樣!

都是平常情感,都是平常言語,

偶然碰著個詩人,變幻出多少新奇詩句!

醉過才知酒濃,愛過才知情重——

你不能做我的詩,正如我不能做你的夢。

顯而易見，這些新詩都具有非常強(qiáng)的可唱性，將其歸入歌詞門類一點也不牽強(qiáng)！只不過那時候要大家“多研究些問題”的胡適，其實很可能自己也根本沒有去研究“歌詞”這個“問題”。

胡適的新詩對我國現(xiàn)代歌詞創(chuàng)作的示范作用不言而喻。最有代表性的是過了幾年相繼出現(xiàn)的《學(xué)堂樂歌》和《北伐軍歌》，并一直延續(xù)到后來的一些紅軍歌曲。這些歌大多采用西洋歌曲旋律或中國民間音樂填詞而成，所填的歌詞在文體、風(fēng)格、語言、結(jié)構(gòu)等方面基本上都明顯受到胡適及其追隨者們新詩的影響，這里不一一列舉。

自《蝴蝶》始，中國新詩百年，中國現(xiàn)代歌詞也百年。《蝴蝶》，真的就像美麗的蝴蝶一樣破繭而出，翩然而飛，飛了一百年，并還將繼續(xù)飛舞在中國詩歌與歌詞的領(lǐng)地！

值此《蝴蝶》誕生百年之際，混跡于歌曲作者隊伍中的我，真的好有一陣為之譜曲的沖動！然而冷靜下來一想，由于蝴蝶的斑斕艷麗，寫蝴蝶的歌已經(jīng)太多了——《化蝶》（何占豪、陳鋼曲、閻肅填詞）、《思念》（喬羽詞、谷建芬曲）《蝴蝶泉邊》（季康詞、雷振邦曲），還有與胡適《蝴蝶》最早題目同名的流行歌《兩只蝴蝶》（牛朝陽詞曲）……都是大師級作品，再加上毛阿敏、龐龍們的傾情演繹，要多好聽有多好聽，早已深入人心！——我知難而退！譜曲？打死我也不敢了！

于是，我寫了這篇文章。

詞界名家

付廣慧（作者介紹）

About The Author

本名付廣會，音樂教育專業(yè)本科畢業(yè)。中國音樂家協(xié)會會員、中國音樂文學(xué)學(xué)會常務(wù)理事、中國兒童音樂學(xué)會會員等。北京現(xiàn)代音樂學(xué)院教授，“天藝”音樂學(xué)院副院長。“天津翾飛文化傳媒有限公司”總負(fù)責(zé)人。

詞曲兼修。發(fā)表作品千余首，曾獲中共中央宣傳部、教育部、文化部、團(tuán)中央、世界特殊奧林匹克運動會、亞洲青年運動會、晨鐘獎、全國青年歌詞獎等創(chuàng)作獎項近200次。部分作品在中央電視臺、人民大會堂及各省市電視臺展播，為多部電視劇、音樂劇、兒童音樂劇及企業(yè)、公司、學(xué)校創(chuàng)作歌曲。多首作品編入音樂教材或考級曲集。出版歌詞集、教學(xué)教材多部。

部分作品：

《老支書》（戚建波曲，譚晶演唱）、《親情無價》（趙呂森曲，雷佳演唱）、《家園》（戚建波曲，田毅、黑鴨子演唱）、《傳遞》（趙玖月曲，【臺】焦恩俊、吳辰君等演唱）、《為你》（電視劇《月嫂》插曲，蔣亦煊曲，孟祥璐演唱）、《綻放》（電視劇《穿警裝的女孩們》插曲，戚建波曲，曹芙嘉演唱）、《我的爸爸》（戚建波曲，喻越越演唱）等。