紀(jì)錄電影《我的詩(shī)篇》聚焦中國(guó)一線工人/打工詩(shī)人，以詩(shī)歌為載體，重新打量了中國(guó)當(dāng)代工人的生活世界與精神世界，同時(shí)也引發(fā)關(guān)于全球化背景下“中國(guó)制造”與“中國(guó)奇跡”的反思。無(wú)論是當(dāng)代中國(guó)階層的重新分化，還是這一背景之下工人命運(yùn)的劇烈震動(dòng)，抑或是蘊(yùn)含在工人詩(shī)篇當(dāng)中的情感訴求、文化政治、乃至階級(jí)意識(shí)……無(wú)一不是處在曲折發(fā)展和緊張變動(dòng)的狀態(tài)之中。作者指出片中對(duì)六位主人公的塑造，不僅沒(méi)有越出近三十年來(lái)中國(guó)主流影視作品對(duì)所謂底層和底層人物的表達(dá)范疇，甚至直接原樣復(fù)制——將主人公有意設(shè)置在一個(gè)個(gè)可供觀眾指認(rèn)的形象上，并排除了這些工人詩(shī)人自身豐富而鮮活的情感與經(jīng)驗(yàn)；其次，陳述工人與詩(shī)歌的關(guān)聯(lián)時(shí)，僅僅停留在審美和啟蒙的維度，該片關(guān)于工人詩(shī)歌的表達(dá)，依舊是對(duì)1980年代“新啟蒙”思潮中人性、自我、審美、愛(ài)情等主題的復(fù)述。與這些主題不符，卻又極為重要的那些部分，例如工人詩(shī)人對(duì)于時(shí)代生活的真切感受、對(duì)于語(yǔ)言節(jié)奏的細(xì)膩敏感、對(duì)于自身處境的深沉思索，則被處理得頗為草率，缺乏更加內(nèi)在、更具張力的探索與聯(lián)結(jié)。這種創(chuàng)作方式不僅沒(méi)有替創(chuàng)作者真正打開(kāi)當(dāng)代中國(guó)工人詩(shī)人群體的生活世界和精神世界，甚至還在一定程度上限定了該片觀眾對(duì)這一群體的理解和體認(rèn)。其背后隱藏著的仍是來(lái)自中產(chǎn)階級(jí)的目光和視角。在這個(gè)意義上，我們似乎可以繼續(xù)追問(wèn)：《我的詩(shī)篇》是以當(dāng)代中國(guó)工人為主體，援引工人詩(shī)篇而完成的資本批判嗎？抑或它所折射出的，不過(guò)是中國(guó)新興中產(chǎn)階層在新的全球性危機(jī)和國(guó)際秩序中的主體焦慮呢？

蔡博：《〈我的詩(shī)篇〉：表演與失敗》，《人間思想》（臺(tái)灣）2016年冬季號(hào)。