尚玲玲

內(nèi)容提要：本紀(jì)錄片是電視專題報(bào)道類節(jié)目的代表，在紀(jì)錄片制作中，編導(dǎo)意圖會(huì)直接影響紀(jì)錄片的藝術(shù)價(jià)值。因此，有效貫徹、積極實(shí)現(xiàn)編導(dǎo)意圖也成為紀(jì)錄片創(chuàng)作的一條主線。文章結(jié)合紀(jì)錄片的性質(zhì)，就紀(jì)錄片創(chuàng)作中編導(dǎo)意圖的實(shí)現(xiàn)途徑進(jìn)行了分析，希望能有助于人們對(duì)紀(jì)錄片及紀(jì)錄片創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)和了解。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；創(chuàng)作；編導(dǎo)意圖；實(shí)現(xiàn)途徑

紀(jì)錄片是用新聞鏡頭記錄和反映真實(shí)生活的電視節(jié)目形態(tài)，紀(jì)錄片具有主流性、現(xiàn)代性、國際化、市場(chǎng)化和藝術(shù)化等特征。在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，編導(dǎo)意圖如何實(shí)現(xiàn)呢，筆者對(duì)此進(jìn)行了分析。

一、明確主題，合理預(yù)設(shè)

雖說紀(jì)錄片以真實(shí)性、藝術(shù)性為準(zhǔn)繩，但是要想真實(shí)細(xì)膩、藝術(shù)性地將生活呈現(xiàn)出來，紀(jì)錄片編導(dǎo)必須從人的視角確定主題、選材和選擇拍攝角度。換而言之，編導(dǎo)的意圖滲透、細(xì)節(jié)意識(shí)是確保紀(jì)錄片更加出色的根本。這就要求電視臺(tái)在紀(jì)錄片制作中，必須尊重編導(dǎo)的主體地位，確保編導(dǎo)的正確意圖貫徹在紀(jì)錄片制作的每一個(gè)環(huán)節(jié)。所有的紀(jì)錄片制作都是從主題確定、選材環(huán)節(jié)開始的。在決定拍攝一部紀(jì)錄片前，紀(jì)錄片編導(dǎo)必須清楚認(rèn)識(shí)這樣幾個(gè)問題：我們要拍誰？拍攝對(duì)象的意義？要表現(xiàn)的主題內(nèi)涵是什么？該如何表現(xiàn)？這些都是編導(dǎo)主觀意圖的體現(xiàn)，也是編導(dǎo)必須要考慮的問題。需要注意的是，紀(jì)錄片是一種真實(shí)的視覺形態(tài)，許多事情雖然在鏡頭下是真實(shí)的，但是事情過去發(fā)展變化的情景可能難以呈現(xiàn)，而事情將來的發(fā)展變化有些時(shí)候也是無法把握的。這就要求紀(jì)錄片編導(dǎo)在主題確定后，在做好素材搜集的同時(shí)，對(duì)紀(jì)錄片后期的拍攝有一個(gè)合理的預(yù)設(shè)，對(duì)作品可能出現(xiàn)的問題進(jìn)行想象介入和控制，以確保紀(jì)錄片創(chuàng)作能有序進(jìn)行。

二、適當(dāng)干預(yù)拍攝，讓創(chuàng)作跟著編導(dǎo)意圖走

拍攝是紀(jì)錄片創(chuàng)作中最為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。與紀(jì)錄片剪輯加工環(huán)節(jié)相比，這個(gè)過程對(duì)編導(dǎo)意圖的依賴性更強(qiáng)。在這一階段，結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)，通過反復(fù)嘗試，選擇紀(jì)錄片拍攝角度，并就拍攝過程進(jìn)行適當(dāng)干預(yù)，是實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片編導(dǎo)意圖的重要途徑，德國電影導(dǎo)演埃.萊賽說過，世界上沒有客觀的電影，每一個(gè)影片創(chuàng)作者都有自己的想法和觀念。同樣，紀(jì)錄片編導(dǎo)在創(chuàng)作中也有自己的想法，他要做的就是用藝術(shù)手法去表現(xiàn)自己“認(rèn)為所以為的真實(shí)的東西”。確切來說，在紀(jì)錄片拍攝中，編導(dǎo)意圖實(shí)現(xiàn)的方式有兩種，一是編導(dǎo)給予拍攝現(xiàn)象本身、拍攝環(huán)境直接施加作用，讓它們發(fā)生反應(yīng)，有助于攝影師完成拍攝，這種拍攝方式在紀(jì)錄片行業(yè)被稱為參與式記錄。參與式記錄可以使紀(jì)錄片鏡頭和內(nèi)容更加豐富，事情的發(fā)展也會(huì)隨之發(fā)生改變。一是攝像師鏡頭下的事物都是真實(shí)的，攝像機(jī)更像是一個(gè)被遺忘的存在，這種拍攝方式被稱為觀察式記錄。與參與式記錄相比，觀察式記錄所拍攝的鏡頭更具真實(shí)感、厚重感，也更有味道。即便是在觀察式記錄中，編導(dǎo)意圖也是真實(shí)存在的，因?yàn)殓R頭要對(duì)準(zhǔn)哪里，要捕捉那些細(xì)節(jié)，都要在創(chuàng)作人員準(zhǔn)確領(lǐng)悟編導(dǎo)意圖的基礎(chǔ)上來進(jìn)行。

三、按照編導(dǎo)意圖剪輯片子

記錄片是一種剪輯藝術(shù)，除了前期準(zhǔn)備和中期拍攝階段，在記錄片后期剪輯加工環(huán)節(jié)，同樣要貫徹編導(dǎo)意圖。紀(jì)錄片剪輯工作可以分為兩部分，一是鏡頭間的組接，一是整部紀(jì)錄片謀篇布局。前一部分的剪輯工作，是視覺語言進(jìn)行敘事的手法，是構(gòu)成整個(gè)紀(jì)錄片的基礎(chǔ)單元。由于紀(jì)錄片在拍攝時(shí)是沒有劇本的，所以，許多時(shí)候拍攝的內(nèi)容都冗長而雜亂，這就需要剪輯師對(duì)母片進(jìn)行加工、剪輯。至于在鏡頭取舍、組接方面如何斷決，很大程度上要取決于編導(dǎo)意圖。整部紀(jì)錄片謀篇布局，對(duì)編導(dǎo)的統(tǒng)籌帷幄、觀察和思考能力有著更高的要求。一名優(yōu)秀的紀(jì)錄片編導(dǎo)，必定會(huì)以極大的熱情去觀察和體驗(yàn)生活，并將它們對(duì)生活的體驗(yàn)融入到紀(jì)錄片創(chuàng)作中去，而在整部紀(jì)錄片謀篇布局時(shí)，他們也更清楚如何通過剪輯、加工，使自己與被拍攝人物完成心靈上的契合。進(jìn)而直接影響紀(jì)錄片的風(fēng)格、層次和價(jià)值。

編導(dǎo)意圖和情節(jié)在紀(jì)錄片制作中起著重要作用。這就要求紀(jì)錄片編導(dǎo)積極進(jìn)行反思和學(xué)習(xí)，任何時(shí)候都不放松對(duì)生活的思考和追求。這也要求電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者全面領(lǐng)悟編導(dǎo)意圖，并在理解透徹的基礎(chǔ)上巧妙去體現(xiàn)編導(dǎo)意圖，以創(chuàng)作出更多具有人文情懷的高品質(zhì)紀(jì)錄片。

（作者單位：石河子電視臺(tái)）