王佳佳++邵星雅

經(jīng)濟基礎決定上層建筑，隨著我國經(jīng)濟文化水平的不斷提高，作為文化傳播及娛樂共享的重要途徑——電視媒體稱為大眾關注的焦點。為了豐富生活，完善受眾精神認知度，對電視節(jié)目的品質和娛樂教化作用提出了更高的要求。

作為電視節(jié)目的導航者，主持人在感受著榮譽和光環(huán)的同時，也承擔了更多的責任和壓力。傳統(tǒng)的端莊大方，普通話標準，聲音洪亮已經(jīng)滿足不了受眾的需求。甚至很多時候節(jié)目的魅力源自主持人自身的人格和語言魅力，因此，主持人培養(yǎng)之路上，我們更加關注與主持人自身的軟性水平。其中幽默感，又是搭建主持人個性魅力與語言風格的綜合橋梁，它在體現(xiàn)一個主持人整體水平的同時，也可以提升整檔節(jié)目的感染力，從而成為電視傳媒新體制下，對主持人水平的又一重要考核標準。主持人在自身能力培養(yǎng)的同時也越來越重視幽默感的培養(yǎng)。 而女主持人的幽默感對如今的節(jié)目又起著至關重要的作用。

一、舒緩緊張氣氛，促進交流溝通

女主持人幽默的語言風格在舒緩緊張氣氛，促進交流溝通方面有很大的作用，央視著名主持人董卿就是典型代表。

董卿畢業(yè)于上海戲劇學院，2005年走進央視，主持了《歡樂中國行》、《魅力中國》、春節(jié)聯(lián)歡晚會等節(jié)目，此時的她已經(jīng)登上了央視的一號演播廳，成為繼倪萍、周濤之后央視的當家綜藝主持人。但她仍然不懈努力，在學術上和專業(yè)上不斷鉆研，2007年在上海戲劇學院完成MFA藝術碩士學位，繼而又形成了獨特的“董卿式”的語言風格。

進入央視后，董卿以它的個體扛起無法想象的集體話語，以創(chuàng)新的形式實現(xiàn)傳播方式的主流價值。在這個以“傳聲筒”形式的主持模式下，董卿將思想感情融入自己的語言中，抒發(fā)真情實感，把情緒內化成主持風格的一部分，用極富感染力的表達方式展現(xiàn)了女主持人幽默動人的主持藝術魅力從而值得許多女主持人借鑒和學習。董卿氣質大方，主持功底深厚，內涵豐富，是央視舞臺上不可替代的靈魂人物。也正因如此，她總能在莊嚴宏偉的舞臺上以親切的形象拉近節(jié)目與觀眾的距離，達到輕松交流的目的。董卿除了具有思想性、感染力以外也頗具趣味性，這更是女主持人走出燈光與舞臺，真正走進觀眾心里，促進觀眾交流溝通的重要因素。董卿曾在《音樂人生——蔣英專輯》節(jié)目中專訪著名聲樂表演藝術家蔣英先生，她將一些只有年輕人才常用的新興詞匯用在一個年近八旬且非常有身份有地位的老人身上，既達到了輕松氣氛的效果，又獲得了觀眾和嘉賓的笑聲，真是主持人幽默語言藝術的體現(xiàn)。這樣的語言藝術不但能是被采訪嘉賓拋開攝像機和舞臺的束縛，輕松的講述自己的故事，也能拉近與觀眾的距離，仿佛娓娓道來的只是觀眾身邊的趣事。

二、制造節(jié)目笑料，增加觀看樂趣

幽默感是臨場應變能力、即興發(fā)揮能力、策劃組織能力和鮮明的個性特征、魅力的語言特征等綜合素質的體現(xiàn)。幽默是一種令人發(fā)笑而又余味的情操。語言是呈現(xiàn)幽默的重要的手段。同時幽默也能體現(xiàn)出一個人，尤其是主持人的語言魅力和文化情操，在帶人進入輕松詼諧的氛圍的同時讓人覺得意味深長，引人深思。女主持人若能把這種幽默藝術融入自己的語言風格中，便可以在輕松的氛圍中，不經(jīng)意的制造笑料，在歡笑過后又能使觀眾覺得有價值、有意義，從而增強節(jié)目的可看性。

幽默感的作用之一在《快樂大本營》當家主持謝娜身上體現(xiàn)得淋漓盡致。田穎、歐陽菁在《謝娜主持風格解碼》中分析道，娜式搞笑有一個獨特的語法，叫做“突轉”?！巴晦D”是制造讀者驚奇感的重要技法之一，常運用于敘事立論的故事中。亞里士多德曾經(jīng)說過“‘突轉就是故事的發(fā)展突然向反的方向轉化，從而使讀者在閱讀中原先產(chǎn)生的心理預期落空，以致感到驚奇?！憋@然，突轉是以扭轉人們的心理預期為實質，使人覺得玩味十足。這種技巧又在“娜式主持”中已被嫻熟的運用。謝娜常常借“渲染、鋪墊”把觀眾帶到自己的邏輯中并形成預期的心理目的，然后突然突轉使觀眾的心理預期落空。并輔助夸張的表情動作和肢體語言，從而制造強烈反差，讓人捧腹大笑。如，在一次主持中，謝娜對男女洞房誰抱誰提出疑問，搭檔何炅當場給她示范了一個浪漫的公主抱。誰知謝娜并未表現(xiàn)女生通常的嬌羞，相反，她立刻“以其人之道還之其身”，一反手把何老師也給抱了起來，頓時，在場的觀眾樂翻了天。類似的橋段真是舉不勝舉，但的確，這種對觀眾心理預期的大逆轉，是節(jié)目的快樂氣氛急劇上升，進一步加強了節(jié)目的可看性和趣味性。

三、解決突發(fā)事件?；饷軐擂?/p>

主持人幽默的語言風格不但能夠提升節(jié)目的質量，增強節(jié)目的可看性，還能夠化解節(jié)目的突發(fā)事件以及各種尷尬。

1991年9月19日，楊瀾受邀前往主持第九屆大眾電視“金鷹獎”的頒獎晚會，報幕結束退場時，竟不小心被臺階絆了一下。只聽得“撲通”一聲，整個人都滾倒在地，這出奇不料的意外是現(xiàn)場一片嘩然。而楊瀾卻一躍而起，儀態(tài)端莊，笑容可掬的對大家說；“真是人有失足，馬有失蹄呀，我剛才獅子滾繡球的節(jié)目滾得還不夠熟練吧？看來這次演出的臺階不那么好下呢，但臺上的節(jié)目很精彩。不信，瞧他們的?！痹拕傉f完，全場觀眾爆出雷鳴的掌聲，為她機敏的反應喝彩，甚至還有觀眾大聲對楊瀾喊；“廣州歡迎你！”

一次，著名曲藝家、節(jié)目主持人崔琦在北京電視臺主持一場曲藝晚會，輪到一位雜技演員表演《踩蛋》的時候，一不小心腳下的雞蛋被他踩壞一個，這時觀眾全都看到了，演員很不好意思的又換了一個雞蛋，崔琦忙打圓場：“為了增加藝術效果，正是雞蛋是真的，所以演員故意踩壞一個給大家看。”不巧的是，崔琦話音剛落，演員腳下有一個雞蛋碎了。觀眾馬上轉向主持人：這回看你怎么說。只聽崔琦說：“愛，社會上的偽劣產(chǎn)品屢禁不絕，看來不抓不行了，連母雞都生產(chǎn)偽劣產(chǎn)品！”臺下頓時一片笑聲和掌聲。

面對演員一而再的失誤，隨其限時反話正說把演員不小心踩壞雞蛋的出丑行為，機制地“正名”為驗證雞蛋真假的正常行為，從而一下子為演員挽回了面子。后面，崔琦又借題發(fā)揮，巧妙地將雞蛋破碎的原因引申到“偽劣產(chǎn)品”上，既合理又幽默的把責任推到母雞身上，令人忍禁不禁，又讓人深深感受到了崔琦的圓場技巧和語言智慧。

在越來越注重美女經(jīng)濟的當下，女主持人更是成為中看不中用的花瓶。而幽默感能是主持人在危急時刻體現(xiàn)出自己的臨場應變能力和文化涵養(yǎng)。從而提高女主持人的地位，引導主持人培養(yǎng)體制和選擇模式朝實力性發(fā)展。