郭玉琳

根據(jù)2004年明星吳若甫綁架案真實(shí)事件改編，本片講述了警方成功破獲一起明星綁架案的故事。不用于以往犯罪片標(biāo)配的激烈槍?xiě)?zhàn)和暴力殺戮，導(dǎo)演丁晟只是扎實(shí)、樸素地講述著這個(gè)故事，將凌厲而又緊湊的劇情緊扣犯罪片這一主題。本片在選題上并沒(méi)有做到新穎和懸疑感十足，起因和結(jié)果也都因?yàn)閰侨舾壖馨付蔀橐饬现械氖虑椋绻儆闷戒佒睌⒌木€性敘事手法來(lái)講故事就難免會(huì)讓影片變成一集《法制在線》的內(nèi)容。所以本片的發(fā)揮空間自然而然就落在了該如何精彩地交代破獲綁架案的過(guò)程上，本片靈活的剪輯手法來(lái)避免平鋪直敘的無(wú)趣，一改線性敘事，在打破時(shí)間和空間使敘事破碎的同時(shí)，用多個(gè)片段拼湊成了一個(gè)完整的故事。剪輯技巧的應(yīng)用把真實(shí)的時(shí)間順序重新排列組合，構(gòu)造了新的影視時(shí)空，給觀眾帶來(lái)了前所未有的觀影體驗(yàn)。

一、交叉蒙太奇的剪輯手法

交叉蒙太奇的剪輯手法在影片中被大量使用，這是對(duì)平行蒙太奇的發(fā)展，交叉出現(xiàn)的場(chǎng)景讓影片的節(jié)奏大大加快，營(yíng)造極強(qiáng)的懸疑氣氛，使一個(gè)平淡的綁架案煥發(fā)出新的活力。時(shí)間上，字幕加入“案發(fā)前一天”、“案發(fā)后六小時(shí)”等時(shí)間標(biāo)示作為輔助手段來(lái)告知觀眾片段發(fā)生的具體時(shí)間，事件的時(shí)間順序通過(guò)字幕在觀眾心中形成一條時(shí)間軸，應(yīng)接不暇出現(xiàn)的多個(gè)事件在觀眾心里有了前因后果；空間上，審訊室、綁架現(xiàn)場(chǎng)和人質(zhì)所在的出租屋等多個(gè)場(chǎng)景交錯(cuò)出現(xiàn)，使觀眾對(duì)故事的空間關(guān)系產(chǎn)生了很強(qiáng)的疑惑，往往很難預(yù)知下一個(gè)場(chǎng)景究竟為何，這就造成了極強(qiáng)的懸疑效果。上一秒還在審訊室接受審訊的華子，下一秒就出現(xiàn)在了中俄邊境與俄羅斯人作軍火交易。錯(cuò)綜復(fù)雜的場(chǎng)景變換使得觀眾完全在導(dǎo)演的安排中向故事的真相逼近。變換的場(chǎng)景自然加入更多出場(chǎng)人物，豐富了人物形象和劇情的發(fā)展。

二、剪輯手法對(duì)劃分影片敘事結(jié)構(gòu)的作用

剪輯手法運(yùn)用在劃分影片結(jié)構(gòu)上起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。影片開(kāi)頭綁匪華子在審訊室接受審訊，此時(shí)以華子吃餃子而餃子掉落的鏡頭為節(jié)點(diǎn)開(kāi)始講述作為綁架首腦的華子是如何被捕的，這是導(dǎo)演給我們?cè)O(shè)下的第一個(gè)謎團(tuán)，影片的三分之二都是在解答這個(gè)疑惑。交代清楚華子的被捕過(guò)程之后，影片又切換到華子吃餃子而餃子掉落的鏡頭。如此重復(fù)的剪輯，首先具有醍醐灌頂?shù)淖饔茫议_(kāi)了謎團(tuán)使觀眾大呼過(guò)癮，又回到了這個(gè)鏡頭便是告知觀眾接下來(lái)要講述從這個(gè)節(jié)點(diǎn)以后的故事了；其次，這一鏡頭也具有隱喻蒙太奇的作用，華子是綁架案的核心人物，餃子隱喻了被華子成功綁架的人質(zhì)，暗示出本片從頭到尾就是一個(gè)華子到嘴邊的“餃子”飛了的故事，這個(gè)鏡頭為之后劇情的發(fā)展埋下了伏筆。

畫(huà)面的剪輯帶給觀眾繽紛絢爛的觀影體驗(yàn)，但影片的剪輯技巧卻又不只停留在對(duì)畫(huà)面爐火純青的掌控上，聲音的剪輯技巧更是配合畫(huà)面大放異彩。

三、剪輯手法對(duì)聲音的運(yùn)用

其中，最特殊的聲音剪輯就是在警方解救命懸一線的吾先生時(shí)，這段情節(jié)是整部影片的高潮，導(dǎo)演的處理也獨(dú)具匠心。音頻作了消聲處理，消聲處理可以突出強(qiáng)調(diào)當(dāng)前的畫(huà)面內(nèi)容，使觀眾全神貫注地投入到電影情節(jié)之中，達(dá)到此處無(wú)聲勝有聲的效果。隨著一聲玻璃破碎，吾先生和小竇的掙扎聲化為靜寂，避免了多數(shù)影片靠激烈的槍?xiě)?zhàn)聲音來(lái)吸引觀眾注意力的常規(guī)路線，反其道而行之，使觀眾的注意力全部放在解救吾先生的畫(huà)面上。這時(shí)畫(huà)面的剪輯技巧是一個(gè)個(gè)升格的慢鏡頭，特警和曹剛?cè)缟癖旖狄话阃蝗唤蹬R人質(zhì)所在的出租房，曹剛首先壓在了人質(zhì)吾先生和小竇身上，綁匪還來(lái)不及反應(yīng)便被特警控制重重甩出窗外，其中一名綁匪在將玻璃撞出一塊塊的碎片后重重落地，吾先生還沒(méi)有從死亡的邊緣線回過(guò)神來(lái)……慢鏡頭是對(duì)時(shí)間的放大和對(duì)空間的特寫(xiě)，可以突出畫(huà)面中人物的動(dòng)作將劇中人物的內(nèi)心世界外化出來(lái)使觀眾了解導(dǎo)演的意圖，讀懂劇中人物的真正心聲。在這段劇情中，正是因?yàn)槁R頭的使用才能讓觀眾將眾多細(xì)節(jié)一一看清，留下深刻的印象。其次，消聲處理的使用還起到強(qiáng)調(diào)消聲后的第一句臺(tái)詞或聲音的作用。在消聲處理后，導(dǎo)演丁晟將劉德華演唱的《小丑》作為第一個(gè)響起的聲音。這首歌在之前吾先生和小竇面臨撕票時(shí)吾先生唱給小竇聽(tīng)過(guò)，而今再次響起。《小丑》這首歌表面上訴說(shuō)的是藝人的兩面性，臺(tái)前光鮮而背后辛酸，但在影片中卻有了更深的含義，更體現(xiàn)出了一種無(wú)所畏懼的胸襟要把自己的眼淚藏在心里而把歡樂(lè)傳遞給別人。導(dǎo)演用這首歌是為了傳遞出一種正能量，意圖告訴我們面對(duì)困難，面對(duì)挫折，面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)要笑對(duì)一切。

四、結(jié)語(yǔ)

此次導(dǎo)演丁晟開(kāi)掛一同包攬編劇和剪輯，導(dǎo)演和編劇是一人常見(jiàn)，但承包了剪輯的工作的丁晟充分展示出他對(duì)影片的掌控能力不同一般?，F(xiàn)如今，國(guó)產(chǎn)犯罪片正在走向現(xiàn)實(shí)的高峰，在當(dāng)前好萊塢大量使用“根據(jù)真實(shí)事件改編”這一手段不斷做出好的作品的背景下國(guó)產(chǎn)片也搭上了真實(shí)事件改編電影的順風(fēng)車，使得我們的電影市場(chǎng)蓬勃發(fā)展起來(lái)。導(dǎo)演、編劇、剪輯，丁晟充分讓這部電影按照自己的想法在軌道上行進(jìn)，這是一個(gè)用心講好故事的導(dǎo)演，也讓這部影片變成了一個(gè)導(dǎo)演用心講完的好故事。距吳若甫綁架案時(shí)隔十一年，丁晟終于將精心準(zhǔn)備的“解救吾先生”搬上熒幕。

由此，本片的真實(shí)性與剪輯手法相輔相成。影片風(fēng)格貼近紀(jì)實(shí)電影，并沒(méi)有過(guò)分的戲劇化渲染，在一件現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)事件中加入靈活運(yùn)用剪輯手法，將其時(shí)空順序打亂重新塑造呈獻(xiàn)給了觀眾。并且多種剪輯手法的運(yùn)用也將觀眾帶入這個(gè)案件。依托剪輯手法將環(huán)環(huán)相扣的偵破過(guò)程和節(jié)點(diǎn)銜接被打亂順序的劇情營(yíng)造出了很強(qiáng)的緊張感和真實(shí)感。在影片還未結(jié)束時(shí)，樸樹(shù)的《傲慢的上?！愤@首片尾曲便已被剪輯到音頻中來(lái)，歌詞更把影片最大的特點(diǎn)--真實(shí)，推向高峰?！叭巳瑛櫭?，命若野草，命運(yùn)如刀，就讓我來(lái)領(lǐng)教?！蔽嵯壬淼牟粌H僅是一個(gè)明星，更是現(xiàn)實(shí)生活中的你，我，他。現(xiàn)實(shí)的殘酷便是如此，一個(gè)人在世界面前實(shí)在渺小，但就這樣向命運(yùn)屈服，為現(xiàn)實(shí)下跪？人是渺小的個(gè)體，卻是偉大的存在。世界以痛吻我，我要報(bào)之以歌。