劉慧+劉藝+蔣小麗

1 引言

海因里?！げ疇枺唐≌f--《我的昂貴的腿》的作者，生于1917年，死于1985年7月。伯爾中年時曾在科隆大學(xué)攻讀日耳曼語言文學(xué)，在此期間應(yīng)征入伍，此后一直在軍中服役，直到二戰(zhàn)結(jié)束時成為美軍俘虜。伯爾獲釋回國后開始學(xué)習(xí)文學(xué)創(chuàng)作，他在服役期間的親身經(jīng)歷和現(xiàn)實遭遇為他日后的文學(xué)創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)。

戰(zhàn)后的德國幾乎淪為一片廢墟，國民經(jīng)濟(jì)遭到嚴(yán)重破壞，勞苦大眾在饑餓、寒冷中掙扎，與貧困、疾病抗?fàn)?。納粹給德國帶來的不僅是軍事上的戰(zhàn)敗，更導(dǎo)致了民眾精神上的全面崩潰--承擔(dān)著戰(zhàn)爭罪魁禍?zhǔn)棕?zé)難。在希特勒發(fā)動的戰(zhàn)爭中，德國民眾自身也是戰(zhàn)爭的犧牲者。他們當(dāng)中有許多人因為戰(zhàn)爭失去了親人。當(dāng)炮火停息后，人們面對的是戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)傷--炮彈摧毀的城鎮(zhèn)和燃燒殆盡的村莊。在廢墟上重建家園，一切都得從頭開始。對困苦的吶喊，對家園重建的渴望，使得人們開始對戰(zhàn)爭進(jìn)行反思、自省。人們的思考催生出戰(zhàn)后文學(xué)，也稱之為廢墟文學(xué)。短篇小說--《我的昂貴的腿》是當(dāng)時廢墟文學(xué)的典型代表作之一。它直白的反映了當(dāng)時戰(zhàn)后廢墟背景下的殘酷現(xiàn)實：戰(zhàn)爭、死亡、生存、尊嚴(yán)。從《我的昂貴的腿》，本文嘗試分析廢墟文學(xué)的特征。

2 德國廢墟文學(xué)特征

1、敘事語言簡潔明了

《我的昂貴的腿》，這篇短篇小說寫于1948年，故事情節(jié)并不復(fù)雜，講述了一位在戰(zhàn)爭中失去一條腿的退役軍人要求政府部門提高他的撫恤金的故事。

在敘事的過程中，文章以簡潔明了的語言，直奔主題，通過人物對話，體現(xiàn)廢墟文學(xué)的主題--生存的抗?fàn)帯Ｎ恼麻_門見山“這下子我就業(yè)在望了”直入主題，無任何背景介紹。但就這樣一句直白的語言，表達(dá)出“我”的期盼、激動的心情，使得讀者產(chǎn)生好奇之心，想了解文中的“我”到底發(fā)生了何事。緊接著的一句“他們寄了張明信片給我，叫我到局里去一趟，我便遵命前往”。作者雖未寫出“他們”是誰，讀者卻一目了然。作者對于“我”的身份的介紹，始終圍繞一條腿，一條失去的右腿展開，自然而然過渡到“我單槍匹馬埋伏在前沿某個地方，奉命注意敵人何時到來”。暗示腿的失去和“我”的身份--當(dāng)時的服役軍人有關(guān)。之后的敘述依然是強(qiáng)調(diào)“我”失去一條腿，但救了“先是師部，然后是團(tuán)部，再后是營部，以此類推......”。沒有多余的話，我失去一條腿，救了許多人的命?，F(xiàn)在為了生存，提高“我”的撫恤金是情理之中的事。

在“我”與官員見面后的對話，文章依舊以其語言簡明的風(fēng)格突出人物特征。-“呣。”， -“呣?！薄?-“哪一條腿？”，-“右腿。”，-“整條腿？”，-“整條?！币粏栆淮?，對話直白，描述客觀，既無稱呼又無問候。從對話的字里行間中，我們可以體味官員與“我”之間的地位懸殊，高高在上的政府官員和遭遇困境的小人物的小心翼翼與謹(jǐn)慎。

2、體現(xiàn)小人物對命運(yùn)的抗?fàn)?/p>

戰(zhàn)后的“我”，文章的描述是--每月的七十五馬克的撫恤金難以維持“我”的生活?！拔摇毕肟孔约菏股畹靡跃S系，但“我連多賣些煙都不行，他們現(xiàn)在制造了種種麻煩?！薄拔摇毕胪ㄟ^“就業(yè)”來養(yǎng)活自己，但官員介紹的一份“美差”是“在共和廣場上的一個公廁門口擦皮鞋”。這對正常人來說是一件輕而易舉的事，但對完全失去一條腿的傷殘退伍兵則完全是另外一回事?！拔摇备緹o法不停地彎腰擦鞋。官員的不以為然，“您可以坐著干”，一句話就想把為了營救整個大部隊而失去一條腿的傷殘退伍兵給打發(fā)了。而被他救的好些人“他們至今還在領(lǐng)取優(yōu)厚的退休金”。那些將軍、上校、少校每月拿著一百六十馬克的退休金過著安逸的生活。具有諷刺意味的是，因他“報告了敵人的動靜”，部隊“一級跟著一級溜走”，而他則被他所救的人遺棄在前沿陣地上。他是戰(zhàn)爭中的功臣，戰(zhàn)后卻被遺忘。高官們拿著體面的“退休金”，他領(lǐng)著微薄的“撫恤金”。殘酷現(xiàn)實使他清醒地認(rèn)識到要為自己爭得應(yīng)得的權(quán)益，為生命的平等抗?fàn)?。面對那份“美差”，這位傷殘退伍兵拒絕了?！拔也桓?。我要求提高我的撫恤金”。

面對傷殘退伍兵的要求，這位政府官員一句“您瘋啦?！彪S后說到，“您的腿真是貴的要命，你今年二十九，身體健康可活七十歲。每月七十五馬克，一年十二個月，那就是四十一乘十二乘七十五，不計利息，就要多少錢。您還要提高撫恤金吶！您真是瘋了。”傷殘退伍兵反唇相譏，“要不是我丟了這條腿，他們?nèi)紱]命了。”那些將軍、上校、少校才五十歲左右，身體健康，“那種軍事生活使得他們至少可以活到八十歲，那就是一百六十馬克乘十二乘三十。所以，我的腿成了一條貴得嚇人的腿。”這位傷殘退伍兵義正詞嚴(yán)，為生存抗?fàn)?，為生命的平等抗?fàn)帲瑸樽约旱淖饑?yán)抗?fàn)?。文章凸顯了小人物為自己命運(yùn)的抗?fàn)?，這也是廢墟文學(xué)的一大特征。

3 寫實--展現(xiàn)戰(zhàn)爭、死亡的代價

寫實是廢墟文學(xué)最重要的一個特點。伯爾在《“廢墟文學(xué)”自白》一文中提出，世間的事物對于那些用眼睛去看的人而言是可以變得透徹起來，作者的眼睛應(yīng)該人性化并且是不可收買的。伯爾反對田園詩歌，他指出“我們把同時代的人誘騙到田園詩中去，未免過于殘忍，一旦從夢幻中蘇醒，會是多么可怕”。田園牧歌般浪漫的場景與此時滿目瘡痍的德國完全不相符，他力求寫實。在《我的昂貴的腿》一文中，伯爾通過“我”的眼睛來重現(xiàn)當(dāng)時所經(jīng)歷的戰(zhàn)爭情景，展現(xiàn)士兵被迫參戰(zhàn)陣亡的悲慘境遇。“原先我們是兩個人在前沿，但那一個被打死了，他不必再花費你們的錢”。 文章通過“我”的敘述，刻畫了他的戰(zhàn)友“他在那個時候算得上是個勇敢的士兵，他至少是真正給敵人打死的”。而他死得毫無價值，“那個人的性命可真便宜，只花了你們一張通知陣亡的明信片和一點點口糧的錢”。作者以寫實揭示了小人物的境遇，戰(zhàn)爭給他們帶來的是危險、害怕、無助、死亡。而小人物的生命代價只值一張通知陣亡的明信片和一點點口糧的錢。這不僅揭示戰(zhàn)爭的殘酷，更揭示了戰(zhàn)爭發(fā)動者對生命的漠視。

伯爾對廢墟文學(xué)的態(tài)度是，無需捉迷藏，看到廢墟，描述廢墟，“我們筆下的人物是生活在廢墟之中的，男人和女人都遭受了同樣程度的創(chuàng)傷......”。傷殘退伍兵有幸活了下來，但他遭受到精神上的傷害，更多的來自本土的高層。他--戰(zhàn)爭的傷殘人員，所得撫恤金難以為生。要求提高撫恤金被看做是瘋子之舉。官員一句“您真瘋了”，把小人物的可憐命運(yùn)揭示的淋漓盡致。他們無力對抗，但不甘心被當(dāng)局愚弄命運(yùn)?！拔覜]有瘋。遺憾的是，我在這條腿出毛病前兩分鐘沒被打死。那樣的話，就可以節(jié)省好多錢啦”。廢墟文學(xué)以寫實的手法深刻的暴露了戰(zhàn)爭、戰(zhàn)后小人物的生命代價。

“失去的一條腿”貫穿全文，失去腿的“我”求助政府找工作，而現(xiàn)實是以官員為代表的政府對“我”這樣從戰(zhàn)場上歸來的傷殘士兵既無足夠的撫恤支撐，更無感情的安撫，只不過是被利用的工具，無利用價值則可棄之。這就是他們在戰(zhàn)爭中和戰(zhàn)后生命的代價?！拔摇笔ヒ粭l腿，拯救了許多的生命，甚至包括高級將領(lǐng)的性命，那又如何。你--小人物只是一條“賤命”。伯爾認(rèn)為“我們的任務(wù)就是告誡人們， 人不僅僅是為了受人管轄而生存，—我們這個世界的創(chuàng)傷不僅僅是浮表的，也絕非無足輕重可以任人所欲。”廢墟文學(xué)以其求實的文風(fēng)刻畫了戰(zhàn)后小人物的真實命運(yùn)，對返歸的傷殘退伍兵表示了作者的同情和對代表政府的所謂官員的批判。

4 敘述者干預(yù)

敘述干預(yù)是指敘述者對其敘述的人物，事件，甚至文本本身發(fā)表評論的敘述現(xiàn)象。這篇小說也同樣運(yùn)用了該種修辭手法，采用第一人稱，小說的主人公承擔(dān)了敘述的職能，通篇都是以“我”的意識為線索，對事件進(jìn)行描述。

雖然敘述者干預(yù)在中外傳統(tǒng)的敘事作品中是常見的修辭方式，但在現(xiàn)代小說中卻運(yùn)用較少。在該篇小說《我的昂貴的腿》中，作者將敘述干預(yù)降到最低，只是通過敘述者的視點和對話將所發(fā)生的事情進(jìn)行描述，并未通過敘述者，對其視點駕馭，摻雜進(jìn)自己對事物的評判以及特定的倫理立場。作者并未用到“腐敗”“好逸惡勞”等貶抑詞來形容官員，也未運(yùn)用“偉大的”“樸實的”等褒義詞來贊頌士兵，尤其是犧牲的士兵。伯爾強(qiáng)調(diào)“誰要用眼去觀察，那么在他的眼里事物都會變得一目了然，均可透視，而他也將必然可以洞曉事物，并且人們還可以用語言來洞察事物，看到事物的內(nèi)部。作家的眼睛應(yīng)該是充滿人情的， 是秉正無私的，而無須去玩捉迷藏。”作者遵循廢墟文學(xué)的這一基本要素通過自己的眼睛、自己的耳朵以及自己的感覺來告知讀者所發(fā)生的一切。這種敘述方式，拉近了與讀者之間的距離，使得讀者一起跟隨“我”的意識，來理解“我”的心理狀態(tài)。從而刻畫出當(dāng)時小人物的社會地位，并抨擊戰(zhàn)后德國政府官員的冷漠。

5 結(jié)束語

以海因里希·伯爾為代表的德國廢墟文學(xué)，以寫實的手法來展現(xiàn)戰(zhàn)后廢墟背景下小人物的生存環(huán)境。在伯爾的文章中，他不追求對現(xiàn)實細(xì)節(jié)的精細(xì)刻畫，“他的能力，用寥寥幾筆、有時只是大致的輪廓就能生動地勾勒出他的環(huán)境及其形象的能力”。在小說《我的昂貴的腿》中，作者運(yùn)用第一人稱揭示人物的內(nèi)心世界，盡量減少作者自身對讀者閱讀評判的干預(yù)，客觀冷靜地講述“我”的遭遇。至此，戰(zhàn)爭中、乃至戰(zhàn)后，小人物所面對的殘酷現(xiàn)實在全文中充分表現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)

[1]詹虎：《“廢墟文學(xué)”代表作家海因里?！げ疇杽?chuàng)作風(fēng)格》，選自《當(dāng)代外國文學(xué)》，2009年，35頁.

[2]Dudenverlag：Prüfungstraining Deutsch Abitur.2007年，125頁.

[3]任錚錚：《廢墟上的希望——德國戰(zhàn)后廢墟文學(xué)與中國戰(zhàn)后文學(xué)之比較》，選自《青年文學(xué)家》，2010年，225頁.

[4]海因里希·伯爾：《我的昂貴的腿》，倪誠恩譯，選自《中外現(xiàn)代寓言精編》，上海文化出版社，2007年，56頁.

[5]李建立：《海因里?！げ疇枴返闹袊庥?，選自《中國比較文學(xué)》，2012年，70頁.

[6]王薇，劉偉平：《論“冰山原則”在德國廢墟文學(xué)中的體現(xiàn)》，選自《重慶科技學(xué)院學(xué)報》，2012年，133頁.

[7]崔衛(wèi)平：《我們在哪里錯過了海因里?！げ疇枴罚x自《同濟(jì)大學(xué)學(xué)報》，2006年，7頁.

[8]海因里?！げ疇枺骸丁皬U墟文學(xué)的自白”》，《博爾中短篇小說選》附錄，潘子立譯，北京外國文學(xué)出版社，1980年。

[9]亓?xí)常骸稊⑹聦W(xué)視角下淺析海因里?！げ疇?lt;流浪人，你若來斯巴……>》，選自《吉林華僑外國語學(xué)報》，2014年，74頁.

[10]譚君強(qiáng)：《敘述作品中的敘述干預(yù)與意識形態(tài)》，江西社會科學(xué)，2005年3月，209頁。