尤雅

肩題：交互式體驗(yàn)顛覆制作模式

導(dǎo)語：自從2016年，國內(nèi)外巨頭紛紛大舉進(jìn)軍VR，使得國內(nèi)的VR概念異?；鸨Ｈ欢?，很多普通大眾對(duì)VR的認(rèn)識(shí)僅限于手機(jī)盒子，并不真正了解VR。這篇文章將為你揭開這門新技術(shù)的面紗。

VR技術(shù)對(duì)影迷的觀影體驗(yàn)，會(huì)有著與以往截然不同的全新感受。

正文：2014年4月，F(xiàn)acebook以近20億美元收購Oculus，震撼了整個(gè)世界，也把VR這個(gè)之前并不起眼的概念一下子帶到了大眾中來。進(jìn)入2016年，國內(nèi)外巨頭紛紛大舉進(jìn)軍VR，更是使得國內(nèi)的VR概念異常火爆。然而，很多普通大眾對(duì)VR的認(rèn)識(shí)僅限于手機(jī)盒子，并不真正了解VR。那么，VR到底是什么，能為電影帶來怎樣的變革，面臨著怎樣的問題，最終又是否能代表電影技術(shù)的未來？這篇文章將一一解答這些問題。

我們天天掛在嘴上的VR，到底是什么？

VR，Virtual Reality，中文名虛擬現(xiàn)實(shí)。VR比較學(xué)術(shù)的定義是：利用電腦模擬產(chǎn)生一個(gè)三維空間的虛擬世界，提供使用者關(guān)于視覺、聽覺、觸覺等感官的模擬，讓使用者如同身歷其境一般，可以及時(shí)、沒有限制地與三維空間進(jìn)行交互。對(duì)大多數(shù)普通人而言，VR的概念就是戴上VR頭顯（頭戴式顯示器HMD），就可以身臨其境般的置身一個(gè)虛擬的世界中，并通過手柄等和虛擬世界進(jìn)行互動(dòng)，在虛擬世界中完成一番體驗(yàn)。

其實(shí)數(shù)十年前開始，虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備就已經(jīng)在應(yīng)用，主要在工業(yè)仿真和可視化展示等方面，例如在線虛擬博物館、飛機(jī)模擬駕駛器等，但這些技術(shù)并不依賴VR頭顯。目前經(jīng)常出現(xiàn)在大眾視野的VR，則主要是指以VR頭顯為核心的各種應(yīng)用系統(tǒng)。

基于VR頭顯的VR內(nèi)容，主要有基于三維開發(fā)和基于全景實(shí)拍兩個(gè)大方向，分別類似于游戲和視頻。三維開發(fā)的VR應(yīng)用交互性更強(qiáng)，但視覺真實(shí)性不如全景拍攝的視頻。除此以外，基于以上兩種制作技術(shù)的VR內(nèi)容還可以應(yīng)用在教育、展覽展示、醫(yī)療、旅游、地產(chǎn)等領(lǐng)域。

不論是哪種VR系統(tǒng)，都需要具備以下三個(gè)核心特點(diǎn)，這三個(gè)特點(diǎn)也是評(píng)價(jià)VR體驗(yàn)好壞的核心指標(biāo)。

沉浸感：這是評(píng)價(jià)VR體驗(yàn)的最重要條件。沉浸感即感覺到自己真的在虛擬世界的程度。好的VR體驗(yàn)，必然是讓體驗(yàn)者忘記自己所處的真實(shí)空間，完全沉浸在虛擬世界中。很多手機(jī)VR盒子在戴上后給人的感覺像是在眼前放了一塊巨大的屏幕，這便是沉浸感不好的體現(xiàn)。

沉浸感來源于很多方面，視覺是最重要的一塊。此外，聽覺，觸覺（力反饋、質(zhì)感、溫度）、味覺、嗅覺等，都能提高沉浸感。調(diào)用的感覺越多，沉浸感越好，但成本也越高。目前即便單純視覺也可以做到不錯(cuò)的沉浸感。

自然交互：VR頭顯里顯示的畫面不在是屏幕而是三維空間場景，于是對(duì)應(yīng)的交互方式也要是三維的。自然交互，即用與真實(shí)世界交互的方式與虛擬場景進(jìn)行交互。例如場景中有一個(gè)球，我要拿這個(gè)球，就是要走過去，把它抓起來。我要開槍，就是握著槍扣扳機(jī)。VR里實(shí)現(xiàn)自然交互有很多方式，目前主流是通過手柄。手柄已經(jīng)可以實(shí)現(xiàn)不少自然交互，如抓取物體，扣扳機(jī)等。

超現(xiàn)實(shí)：VR里，體驗(yàn)者可以置身一個(gè)虛擬世界經(jīng)歷一番體驗(yàn)，這個(gè)虛擬世界完全由內(nèi)容創(chuàng)作者隨意掌控，因此，在VR下，體驗(yàn)者可以經(jīng)歷很多平時(shí)無法經(jīng)歷的體驗(yàn)，包括很多完全靠想象出來的超現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。

VR電影面臨哪些挑戰(zhàn)？

100多年前電影剛誕生時(shí)，缺少軟件硬件，沒有固定的手法和制作技巧，一批電影先驅(qū)，如喬治·梅里埃等，花了很多年時(shí)間，才探索出目前電影完整的拍攝技巧和手法。目前的VR電影也和當(dāng)時(shí)類似。作為一種全新的媒介形式，VR影片目前也還有太多的東西需要去探索和挑戰(zhàn)。就目前的技術(shù)和行業(yè)發(fā)展水平來看，VR電影離成氣候，形成足夠的影響力還很遠(yuǎn)。

從拍攝制作技術(shù)到敘事技巧，再到觀影體驗(yàn)，VR影片存在的問題還有很多：

觀看設(shè)備的問題

目前的VR頭顯還存在著諸多問題，影響著VR的體驗(yàn)和普及：

1.清晰度

VR頭顯屏幕一般跟手機(jī)屏幕大小接近，目前主流水平在2K的分辨率，這個(gè)分辨率用肉眼直接看已經(jīng)超過人眼分辨的極限，看起來非常細(xì)膩。但是經(jīng)過VR頭顯的透鏡放大后，色彩和對(duì)比都會(huì)有所下降。另一方面，全景視頻影片本身分辨率可能并不低，但是分散到每個(gè)視角范圍上的分辨率并不高，因此，目前VR視頻實(shí)際觀看效果基本接近普通視頻網(wǎng)站標(biāo)清水平，并且還能感覺到明顯的紗窗效應(yīng)，比起平常經(jīng)常看的視頻要粗糙不少。

2.佩戴舒適性

VR頭顯的重量、發(fā)熱等問題，都導(dǎo)致長期佩戴會(huì)引起不適。VR設(shè)備通過左右眼偏差的圖像來制造出3D立體效果，從而使用戶感受到虛擬空間中的深度，然而用戶的眼睛的焦點(diǎn)位置與實(shí)際在生活中看物體仍有差別，時(shí)間長眼睛會(huì)感覺不適。

3.暈動(dòng)癥

VR頭顯如果延遲大于20ms，移動(dòng)視角時(shí)畫面會(huì)有明顯的拖影，容易引起人的眩暈感。目前的主流大廠的VR頭顯都已經(jīng)達(dá)到了這一要求，但是市面上大多數(shù)普通手機(jī)搭配VR盒子還存在這個(gè)問題。即使畫面沒有拖影，觀看VR里的運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，人的視覺系統(tǒng)判斷人在動(dòng)，然而人實(shí)際還在原地，耳道內(nèi)的運(yùn)動(dòng)感覺神經(jīng)系統(tǒng)給大腦的信號(hào)則是人并沒有運(yùn)動(dòng)，大腦接收到的兩個(gè)信號(hào)不一致，也會(huì)導(dǎo)致人的眩暈。

4.續(xù)航差

移動(dòng)端目前體驗(yàn)合格的Gear VR使用時(shí)，手機(jī)發(fā)熱量明顯比平常使用大的多，導(dǎo)致基本用不了多久就需要摘下進(jìn)行冷卻，發(fā)熱大導(dǎo)致的電池續(xù)航時(shí)間也明顯比較短，滿電情況下手機(jī)最多續(xù)航1個(gè)多小時(shí)，都不足以看完一部完整影片。

5.價(jià)格偏高

目前的主端機(jī)VR價(jià)格普遍還在5000元以上，還要搭配配置頂端的顯卡，整套價(jià)格超過1萬元，不適合大部分普通人。體驗(yàn)合格的移動(dòng)端頭顯，如移動(dòng)VR雖然并不貴，但需要適配配3、4000元以上的手機(jī)，總體價(jià)格也還是比較高。雖然市面上的大量手機(jī)盒子只要幾十元甚至更低，但這些手機(jī)盒子的體驗(yàn)很差。

VR頭顯已經(jīng)成為科技迷們?nèi)碌臅r(shí)尚標(biāo)志。

制作工具的問題

制作方面，雖然全景圖片已經(jīng)出現(xiàn)了很多年，但用于全景視頻的制作之前一直非常少，因此整條視頻制作的工具鏈都不完善。從拍攝設(shè)備到后期處理，整個(gè)影片工作流還存在不少問題。

1.拍攝設(shè)備

目前市面上的專業(yè)級(jí)全景攝像機(jī)并不多，電影級(jí)VR項(xiàng)目，多采用多臺(tái)電影級(jí)攝像機(jī)陣列組裝的方案，如NextVR使用的6臺(tái)紅龍的組裝方案。市面主流的VR視頻拍攝，則多采用Gopro或微單、單反的各種組裝和改裝方案。鏡頭方面普遍采用的是魚眼或超廣角鏡頭。

電影級(jí)VR設(shè)備的畫質(zhì)雖好，但使用成本過高，而且龐大的體積和重量也帶來了一系類其它問題。其余市面上的全景相機(jī)或者組裝方案，都還或多或少存在不少問題，如畫質(zhì)、持續(xù)工作穩(wěn)定性、曝光一致性、不能實(shí)時(shí)監(jiān)看等等。

全景視頻拍攝對(duì)視頻的穩(wěn)定性要求更高，然而輔助拍攝的各種穩(wěn)定、監(jiān)控設(shè)備等，也都還沒有比較成熟的方案。

2.后期制作。

全景視頻有專業(yè)的拼接軟件可以進(jìn)行拼接，拼接完成后可以在普通視頻編輯軟件中進(jìn)行剪輯，但目前還不能以全景的方式進(jìn)行編輯、預(yù)覽和合成，而且編輯和合成過程中經(jīng)常要跨越多個(gè)軟件，效率比較低。專業(yè)視頻編輯和合成軟件，如Adobe Premiere和Nuke，都在逐步完善對(duì)VR視頻編輯的支持。

3.聲音的制作。

VR視頻需要加入全景聲才能達(dá)到好的沉浸感。然而VR需要的全景聲過去并沒有相應(yīng)的通用技術(shù)方案來解決，而且全景聲的制作涉及到采集、編輯、播放的多個(gè)環(huán)節(jié)，需要豐富的聲學(xué)知識(shí)，大部分團(tuán)隊(duì)并不具備。盡管工具不完善，但相比于百年前電影制作工具的從無到有，現(xiàn)在的VR電影制作工具主要是在現(xiàn)有基礎(chǔ)上進(jìn)行改進(jìn)，而且還有很多專業(yè)廠商在努力，相信會(huì)很快得到完善。

制作和表達(dá)技巧的問題

VR影片對(duì)于過去蒙太奇理論的突破，使得VR導(dǎo)演在影片的拍攝和鏡頭運(yùn)用時(shí)，面臨了一系列挑戰(zhàn)，如：如何引導(dǎo)觀眾注意力，如何避免穿幫，如何轉(zhuǎn)場等。這些挑戰(zhàn)沒有先例，只能靠導(dǎo)演們摸索。

1.引導(dǎo)觀眾注意力

傳統(tǒng)電影上，導(dǎo)演可以通過成熟的電影手法，完全掌控觀眾的注意力。而VR電影上，觀影者可以自由選擇自己的視角，導(dǎo)演如果不采用適當(dāng)?shù)淖⒁饬σ龑?dǎo)，很可能導(dǎo)致觀眾注意力完全錯(cuò)過關(guān)鍵劇情，不知影片的是何故事。

因此，很多VR導(dǎo)演都在嘗試通過各種手段，把觀影者的注意力引導(dǎo)到主線劇情上，例如全景聲、明暗關(guān)系、角色的走位等。近來的一些VR影片也表明，如果劇情中本身就有一個(gè)引人注目的焦點(diǎn)，如Google Spotlight Stories的新作品《Rain Or Shine》中小女孩的神奇太陽鏡，也可以很好的引導(dǎo)觀眾的注意力。

2.增強(qiáng)角色代入感

VR非常適合以第一人稱拍攝，觀影者會(huì)有很強(qiáng)的“我”就是劇中角色的代入感。被帶入角色后，觀影者的內(nèi)心將會(huì)下意識(shí)地試圖和虛擬世界互動(dòng)，然而實(shí)際上觀影者什么都做不了，這又抽離了觀影者的代入感。如何更好的在不能互動(dòng)的技術(shù)局限下，讓觀影者有更好的角色代入感，也是VR導(dǎo)演們面對(duì)的巨大挑戰(zhàn)。圣丹斯電影節(jié)上的《Defrost》在這方面做了很多嘗試。

3.避免拍攝穿幫

“當(dāng)時(shí)導(dǎo)演來到片場的第一句話就是“我站哪？””。站哪是全體VR導(dǎo)演開始時(shí)都會(huì)遇到的問題。傳統(tǒng)視頻拍攝工作人員可以躲在攝像機(jī)后面，然而全景相機(jī)會(huì)直接拍下整個(gè)現(xiàn)場，所有的工作人員都可能入鏡穿幫，如何隱藏工作人員，成了VR拍攝時(shí)一個(gè)老大難問題，尤其是在空曠的室外。拍攝時(shí)要隱藏的也不只工作人員，還有燈具。全景拍攝時(shí)，如果不采取手段，光源直接入鏡會(huì)在畫面中形成大面積過曝區(qū)，嚴(yán)重影響畫面的觀感，為了隱藏光源，VR導(dǎo)演們也是花了不少心思。

4.切換鏡頭和場景

電影可以通過鏡頭切換表達(dá)完整的故事，而VR則不行。觀看VR影片更像看話劇，完整的情節(jié)需要在同一鏡頭前連貫的表演完，如果像電影一樣突然切換鏡頭，會(huì)讓觀眾感覺突兀和不適，并且破壞沉浸感。VR下切換場景也存在類似問題，在VR電影中，人們仿佛進(jìn)入到了電影里的世界，突然切換環(huán)境會(huì)讓觀眾覺得非常生硬。

5.拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭

VR鏡頭如果運(yùn)動(dòng)起來，很容易造成觀影者的眩暈和惡心，而且支持鏡頭運(yùn)動(dòng)的設(shè)備又很容易被拍攝到鏡頭里，這些都使得VR下拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭變得困難。大量VR影片拍攝采用的是固定鏡頭，或者CG合成。

6.缺少特寫鏡頭

傳統(tǒng)電影通過不同景別的切換，完整表達(dá)一個(gè)場景或角色。而VR鏡頭拍攝的始終是全景，要拍攝特寫則需要離拍攝主體非常近，這在很多條件下都難以達(dá)成。缺少特寫鏡頭使得觀看VR影片時(shí)，看不到表演的細(xì)節(jié)，影響情緒的傳達(dá)。

7.磨合團(tuán)隊(duì)

很多VR導(dǎo)演之前都是拍攝傳統(tǒng)影片，對(duì)于VR下影片拍攝和制作經(jīng)驗(yàn)不多，因此導(dǎo)演需要一個(gè)相當(dāng)長的時(shí)間和團(tuán)隊(duì)進(jìn)行溝通適應(yīng)。傳統(tǒng)的影視演員也不適應(yīng)VR下的表演方式，反倒是話劇演員更適應(yīng)VR下的表演，話劇演員和影視導(dǎo)演的溝通也需要磨合。以上各種問題VR導(dǎo)演們都在實(shí)踐中進(jìn)行摸索和解決，很多舞臺(tái)劇的藝術(shù)手段和游戲設(shè)計(jì)手法也在逐漸被引入到VR影片中。相比于100年前電影從起步到成熟走過的漫漫長路，VR影片成熟視聽語言的建立可能要快的多。

總體而言，VR沉浸式的顯示和交互方式，給觀眾帶來了一種新的電影觀看體驗(yàn)，讓觀眾身臨其境進(jìn)入故事場景中，并且可以越來越多的和故事場景交互。這種"身在故事中"體驗(yàn)給了導(dǎo)演們新的想象空間，同時(shí)也給導(dǎo)演們帶來了巨大的挑戰(zhàn)。

其實(shí)VR電影還在很早期，就像100多年前電影剛發(fā)明的時(shí)候，產(chǎn)業(yè)和技術(shù)都還不成熟。未來VR電影各方面都會(huì)逐步提升，不過談VR電影革命或替代電影倒還不至于，現(xiàn)有電影有自己的魅力，VR電影還難以替代。技術(shù)VR成熟后，VR電影或許成為一種新的電影技術(shù)，與現(xiàn)有電影并存，共同豐富人們的觀影體驗(yàn)。