劉欣宇

摘要：中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)之后，白話新詩(shī)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，著名詩(shī)人戴望舒的代表詩(shī)作《雨巷》既是中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展革新的優(yōu)秀成果，也是傳承中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)美特征的典范之作。本文嘗試通過(guò)剖析《雨巷》的創(chuàng)作特色，來(lái)賞鑒其中的意境之美。

關(guān)鍵詞：意境；意象；情景交融；象外之象

一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)的《雨巷》

中國(guó)近代著名學(xué)者王國(guó)維先生在其著作《人間詞話》中說(shuō)：“昔人論詩(shī)，有情語(yǔ)、景語(yǔ)之別，殊不知一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)?！边@是對(duì)中國(guó)詩(shī)歌美學(xué)非常精辟的總結(jié)。中國(guó)詩(shī)歌講求意境之美：境是自然之景，意是心中之情，情景結(jié)合，相融相生，從而形成具有中國(guó)特色的詩(shī)歌韻味。作為深受中國(guó)古典文化熏陶和影響的現(xiàn)代著名詩(shī)人戴望舒，在其代表詩(shī)作《雨巷》里，就充分運(yùn)用了具有中國(guó)元素的意象，把胸中之情與自然之景完美融合，創(chuàng)生出了一種雋永回環(huán)的意境，成為中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌史上的名篇之作。

《雨巷》作于1927年，當(dāng)時(shí)中國(guó)正處于血雨腥風(fēng)的“四.一二”大屠殺之后，詩(shī)人因投身革命文學(xué)創(chuàng)作，眼見革命遭受挫折，內(nèi)心彷徨失望，體會(huì)著“在這個(gè)時(shí)代做中國(guó)人的苦惱”，只能把心中的憂郁和痛苦通過(guò)詩(shī)歌進(jìn)行抒發(fā)，于是寫下了這首非常有名的詩(shī)作。

詩(shī)歌味外有旨，象外有象，體現(xiàn)了虛實(shí)之美

晚唐詩(shī)評(píng)家司空?qǐng)D在《二十四詩(shī)品》中提出詩(shī)歌要講究“象外之象、味外之旨”，就是說(shuō)詩(shī)歌在意象和韻味方面不僅僅局限于詩(shī)歌表面，詩(shī)歌之美最主要體現(xiàn)在詩(shī)歌的特定意境留給讀者巨大的想象和再創(chuàng)造的空間。在戴望舒的《雨巷》中，我們可以充分咀嚼出這樣的味道，象之外還有象，味之外還有味。

詩(shī)歌中的雨巷、姑娘、丁香的香味、油紙傘、籬墻可以算作實(shí)在的意象，正是這些單個(gè)的意象構(gòu)成了一個(gè)完整的意象群，勾勒了一幅生動(dòng)的油墨圖畫。這些意象的組合，為詩(shī)歌的含蓄、委婉的風(fēng)格和徘徊、彷徨而略帶憂傷的基調(diào)構(gòu)筑了一個(gè)審美基礎(chǔ)。但是我們單純?nèi)バ蕾p這些意象還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，這首詩(shī)歌最有魅力的地方恰恰是通過(guò)這些意象的構(gòu)筑，投射到讀者內(nèi)心的主觀想象。丁香姑娘從哪里來(lái)的？她又要到哪里去？姑娘的眼睛里為何結(jié)著愁怨，投出太息？作者為何希望這位消散了的丁香姑娘，再次從他身邊飄過(guò)？丁香姑娘到底象征著什么……隨著對(duì)這些問(wèn)題的思考與探究，詩(shī)歌的張力之美逐漸凸顯出來(lái)，結(jié)合作者在創(chuàng)作這首詩(shī)歌的心境和所處的背景，作者在詩(shī)歌中“埋藏”的主旨也就逐漸清晰起來(lái)?！队晗铩分畜w現(xiàn)的象外之象、味外之旨，以及虛實(shí)相生的特點(diǎn)，充分展示了詩(shī)歌的含蓄蘊(yùn)藉之美。

詩(shī)歌節(jié)律有致，韻味十足，體現(xiàn)了音樂(lè)之美

戴望舒在《雨巷》中為了表達(dá)自己徘徊、失落甚至是痛苦之“意”，不僅創(chuàng)造了與這種情緒非常吻合的“境”，而且在形式表達(dá)上采用了排比、重復(fù)等修辭手法。比如，他在描寫丁香姑娘的時(shí)候，“她是有/丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬香/丁香一樣的憂愁”；詩(shī)歌的結(jié)尾又重復(fù)詩(shī)歌的開頭，但又略有不同。這些手法的運(yùn)用，給讀者營(yíng)造了一個(gè)回環(huán)往復(fù)、一詠三嘆的詩(shī)歌氛圍；同時(shí)，詩(shī)歌通篇押韻，讀來(lái)節(jié)律有致，韻味十足，內(nèi)容和形式在這里得到了完美的契合，真正體現(xiàn)了詩(shī)歌的音樂(lè)之美。

詩(shī)歌委婉含蓄，雅致朦朧，體現(xiàn)了東方典雅之美

作為中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)后成長(zhǎng)起來(lái)的詩(shī)壇奇才，戴望舒也和當(dāng)時(shí)期其他文學(xué)大家一樣，既具有開拓革新的精神，也沉淀了深厚的中國(guó)古典文化修養(yǎng)。

在詩(shī)歌中，詩(shī)人給讀者營(yíng)造一個(gè)迷離朦朧的意境：一個(gè)像夢(mèng)一樣的姑娘，撐著一把油紙傘，從長(zhǎng)長(zhǎng)的雨巷飄然走過(guò)來(lái)，然后向詩(shī)歌的主人公投來(lái)哀怨太息的目光，之后又擦身而去，消失于長(zhǎng)長(zhǎng)的雨巷。這是一個(gè)具有很強(qiáng)畫面感的意境，細(xì)細(xì)品味，含蓄雋永，余味悠長(zhǎng)。《雨巷》雖然是中國(guó)現(xiàn)代一首具有代表性的新詩(shī)，但我們可以從中讀出宋代婉約詞的一些味道。它不是關(guān)西大漢手持狼牙鐵板高唱“大江東去”的豪放風(fēng)骨，而是一種哀婉低回“曉風(fēng)殘?jiān)隆笔降耐窦s畫風(fēng)。

同時(shí)，詩(shī)歌運(yùn)用的意象頗具中國(guó)風(fēng)的元素。姑娘像丁香一樣，撐著油紙傘，躑躅于古色古香的小巷，這些意象準(zhǔn)確而形象地勾勒出了中國(guó)江南小鎮(zhèn)的典型風(fēng)貌，讀此詩(shī)就如同欣賞一幅水平高超的江南水鄉(xiāng)中國(guó)畫卷，給人一種很美的藝術(shù)享受。需要特別強(qiáng)調(diào)的是，詩(shī)歌中反復(fù)出現(xiàn)的丁香意象，極具中國(guó)古典文化色彩，如唐代詩(shī)人李商隱的詩(shī)句“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，南唐中主李璟的“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”，都把丁香作為詩(shī)歌的典型景物加以抒寫和運(yùn)用，表達(dá)詩(shī)人自己的情緒。戴望舒筆下的丁香姑娘，也一脈相承，將傳統(tǒng)溫婉的東方姑娘的情致刻畫得非常傳神。

結(jié)語(yǔ)：《雨巷》高度體現(xiàn)了詩(shī)歌意境之美

總之，戴望舒的這首《雨巷》，充分運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)的意境渲染手法，虛實(shí)結(jié)合，動(dòng)靜相生，景因情造，情景交融，讓讀者在一個(gè)充滿張力的氛圍內(nèi)，體會(huì)到詩(shī)歌的意境之美和音樂(lè)之美，奠定了作者戴望舒在中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)壇的重要地位。

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