許建斌

(廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 廣東 廣州 510000)

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淺談色粉畫的技法運(yùn)用

許建斌

(廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 廣東 廣州 510000)

在談?wù)撋世L畫方面時(shí)，很少說起色粉畫，可能一些人是把色粉定義為一種附屬工具，還有一些人把它定義為色彩媒介。然而，這種多功能性正是體現(xiàn)了它的諸多魅力。使用色粉筆作畫，通常情況下是可以直接來描繪而不需要借助其他畫筆。用色粉筆上色，繪制出色彩豐富而又鮮艷強(qiáng)烈的色塊區(qū)域，從而能夠與用油畫顏料或水彩顏料繪制的色彩相媲美。

色粉畫；技法表現(xiàn)；色彩對(duì)比

從很多方面來講，色粉筆都是初學(xué)者的最完美的“顏料”之選。色粉筆能夠提供一種最為直接的方式把顏料涂到作品表面，它的使用方法也是很快就能學(xué)會(huì)。而且除了色粉筆之外，幾乎就不用再準(zhǔn)備其他的工具。對(duì)于色粉筆來說，色彩的混合要受到很大的限制。所以需要多種色彩的色粉筆，包括基本色相的亮色系列和暗色系列在內(nèi)，因?yàn)檫@些色彩不能事先混合調(diào)配，任何色彩的混合搭配都必須在作品表面進(jìn)行。但是在開始畫之前并不能確定需要哪些色彩，所以要想進(jìn)入到這個(gè)領(lǐng)域就會(huì)顯得稍微有點(diǎn)迷惑和困難，需要更多小練習(xí)和總結(jié)。粉畫的一個(gè)重要因素就是畫紙的色彩，大多數(shù)粉畫都是在彩紙或有色紙上繪制的。粉畫紙的結(jié)構(gòu)紋理很重要，需要具有細(xì)或粗的紋理來吸附柔軟的顏料，防止它們脫落紙面。

粉畫的繪畫原理相對(duì)比較少，每一個(gè)畫家都有自己的繪畫技巧。有一種是方法是一般繪畫者都會(huì)用到的，例如：開始使用色粉筆的一個(gè)側(cè)平面為大片的色塊區(qū)域涂色，但這種畫法和水彩畫中涂刷色層的方法并不一樣。然后再使用色粉筆的筆頭部分慢慢分層地添加更多的細(xì)節(jié)。有些人則是從繪畫的最上方開始向底部逐步作畫。畫面每一個(gè)部分完成不需要都是同一種方式，要么使用色粉筆的側(cè)面進(jìn)行大面積涂色；要么筆頭部分來繪制細(xì)節(jié)，具體采取哪種方式要根據(jù)實(shí)際情況的需要來調(diào)整。此外還有一種方式，就是通過一系列的線條來勾畫出他們想要的圖像，幾乎不用或很少使用色粉筆的側(cè)面涂色的方式。但在粉畫的繪制中，還是存在著一個(gè)重要的規(guī)則，就是不能使用鉛筆來繪畫初步草圖。鉛筆線痕跡所造成的油膩的線條標(biāo)記將會(huì)與粉末的色粉筆彩相互排斥，相對(duì)比較難覆蓋鉛筆的線痕。所以，可以使用彩色畫筆或者炭筆來繪制草圖。

在繪制過程中，色粉筆運(yùn)用的手法不同，呈現(xiàn)的效果也就不一樣。直接畫法：就是色粉使用層次較少，粉沫的厚度也比較薄，筆觸相對(duì)靈活。要求使用者用筆明確，靈活運(yùn)用色粉筆的材質(zhì)，這樣的作畫手法，速度比較快，再復(fù)雜的畫，也可以畫得很細(xì)致。如埃德加-德加大師的繪畫方法，直接用色粉筆，點(diǎn)、線、面三個(gè)元素結(jié)合，色粉之間不混合也不覆蓋。這種處理手法法，作畫步驟明確，有速度，畫法簡練，一遍帶過，充分發(fā)揮色粉筆的顏色，用明確的線條和色塊來刻畫物體的特征。德加的色粉筆作品的創(chuàng)新性即體現(xiàn)在技術(shù)上又體現(xiàn)在寫實(shí)上。他用這種直接的色彩媒介自由隨意地做試驗(yàn)練習(xí)，發(fā)明了用不同的方法分層涂制厚厚的色彩，從而構(gòu)建一個(gè)積極活潑的、形式復(fù)雜的表面。在《用海綿擦拭腳部的婦女》作品中，德加選擇一個(gè)既平凡又非常穩(wěn)秘的對(duì)象，并且創(chuàng)造了一種非正式的構(gòu)圖風(fēng)格，讓觀者進(jìn)入到私人空間。裸體的人物和破舊的服飾被畫成簡單但又帶有感情的形，有些包含在著重強(qiáng)化的輪廓里。德加使用色粉筆來構(gòu)建堅(jiān)實(shí)的形式，運(yùn)用多樣性的個(gè)性筆觸，把色彩的相互作用協(xié)調(diào)地結(jié)合起來，從而產(chǎn)生光線和紋理所組成的細(xì)微精妙又燦爛奪目的效果。除了直接畫法還有多層畫法：就是需要多次完成，這種畫法一般是用來搞長期的作品。這樣的畫法，刻畫能力相對(duì)比較強(qiáng)，色粉的顏色之間的過渡也非常微妙。呈現(xiàn)出畫面耐看、厚重的藝術(shù)效果。

局部的處理手法可以使用以下3種方式表達(dá)：一、色粉筆側(cè)壁涂色，畫出色彩會(huì)呈現(xiàn)一片片很寬的色塊區(qū)域。是要被掰成一截的色粉筆所畫出的色彩。通常情況下都需要將色粉筆掰斷，如果試圖使用整根粉筆的長度來涂色彩，它同樣會(huì)因某種狀態(tài)下施加的壓力過大而折斷。二、在畫紙上能夠呈現(xiàn)出來的色彩深度要取決于施加在色粉筆棒體上的壓力。在色粉筆涂色的方式是采用了略微有點(diǎn)傾斜的角度，所以涂制出來的色帶一端的壓力比另一端大。特別注意畫紙的色彩是如何影響色粉筆色彩的，兩者相互之間產(chǎn)生一種豐富光鮮的色彩效果。三、在畫面中經(jīng)常用到畫影線法，就是把一系列不同色彩或色調(diào)的大致平行線條交互涂畫到一起能產(chǎn)生一種光學(xué)視覺上的色彩混合效果，條條直線的交叉連接能夠創(chuàng)造一種色彩連續(xù)不斷的效果。如果線條不是很直，曲線和隨意劃出的線條能產(chǎn)生一種更加不拘泥于形式的豪爽奔放的效果。除了使用色粉筆來作畫，還得使用到其他的作畫工具，就是棉簽和定色劑，這兩者對(duì)色粉筆的作畫效果起到很大作用。當(dāng)使用色粉筆處理一些光滑的畫面效果時(shí)，可以用棉簽將色粉的粉末涂均勻，運(yùn)用揉擦可以取得很好的效果，玻璃上就可以用到一些揉擦的技法，可以使玻璃的質(zhì)感十分細(xì)膩光滑。一些微妙的局部，如果表現(xiàn)太明顯，可以輕輕一揉，就可以處理好，還顯得有半透明的感覺。但是，這種方法必須注重物體結(jié)構(gòu)的走向，不然只畫表面，造型就會(huì)顯得無骨架支撐。因此要因畫而做出不同技法。任何一種技法都不適合運(yùn)用過多，太多了會(huì)顯得平均，沒什么內(nèi)容可觀賞。最后噴灑一層定色劑有助于防止顏料剝落，使用定色劑時(shí)還得注意將瓶子置于距離畫紙大約30厘米處，從一邊向另一邊按順序噴灑，這樣才能達(dá)到理想的效果。

經(jīng)歷中國百年現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，其中的規(guī)律不難發(fā)現(xiàn)，許多西洋繪畫研究的畫家們，除了他們的創(chuàng)作之外，都有過粉筆畫作的經(jīng)歷，而我們中國不少畫家也試著去運(yùn)用色粉筆這樣的繪畫工具，如中國油畫家顏文梁先生的色粉畫作品《廚房一角》成為其代表作載入史冊(cè)。隨著人們的生活水平提高和對(duì)藝術(shù)的審美趣味，色粉畫自身的優(yōu)勢，將成為越來越多人的喜愛，發(fā)展空間也會(huì)越來越大。

[1](英)伊恩-辛普森，柯林斯色彩繪畫完全教程[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2013，1：66-131

[2](美)沃爾夫，特殊技法[M].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，2003,1.15-20

[3]周天涯，候汝安，解密當(dāng)代國際水彩名家創(chuàng)作[M].長春：吉林美術(shù)出版社，2012,4.34-36

許建斌(1990-)，男，漢族，廣東湛江人，廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，碩士學(xué)位，水彩方向。