陳欣鴻

(云南民族大學(xué) 云南 昆明 650000)

試論《情人》的流動(dòng)性敘事視角及其審美效果

陳欣鴻

(云南民族大學(xué) 云南 昆明 650000)

《情人》是杜拉斯的一次“文字的冒險(xiǎn)”，它結(jié)構(gòu)混亂，情節(jié)破碎，甚至連語言也時(shí)常是顛三倒四的，但由于其獨(dú)特的講述故事的方式，尤其是敘事視角的靈活轉(zhuǎn)換運(yùn)用，使得作品呈現(xiàn)出一種多層多面的審美效果?！肚槿恕芬缘谝蝗朔Q回顧性敘述為敘述策略，這樣的敘述方式有著其獨(dú)有的雙層聚焦，即內(nèi)聚焦和外聚焦，本文以小說文本為具體范例詳細(xì)講述小說內(nèi)外聚焦下的內(nèi)外視角的轉(zhuǎn)換，并分析由此產(chǎn)生的獨(dú)特美學(xué)效果——音樂效果以及陌生化效果。

杜拉斯；《情人》；敘事視角；審美效果

一、內(nèi)外雙層聚焦下的內(nèi)外視角轉(zhuǎn)換

華萊士·馬丁在《當(dāng)代敘事學(xué)》里說道，“敘事視點(diǎn)不是作為一種傳送情節(jié)給讀者的附屬物而后加上去的，相反，在絕大多數(shù)現(xiàn)代敘事作品中，正是敘事視點(diǎn)創(chuàng)造了興趣、沖突、懸念、乃至情節(jié)本身?！雹佼?dāng)代作為一個(gè)已講盡故事的年代，也誠(chéng)如杜拉斯在書中所寫的那樣，“現(xiàn)在，寫作似乎已經(jīng)成為無所謂的事了?！雹谶@也就決定了《情人》并不是一部以故事情節(jié)取勝的作品，甚至可以這樣說《情人》的價(jià)值從來不在于它的情節(jié)，也不在于它的故事本身。

敘事觀點(diǎn)又稱視點(diǎn)，或視角，是和小說的敘述者關(guān)系極為密切的一個(gè)重要寫作技巧，是指敘述小說作品的角度，作者與敘述者的關(guān)系，即作家以什么身份充當(dāng)作品的敘述者，英國(guó)作家帕西·路伯克把敘事觀點(diǎn)解釋為“敘事者與故事的關(guān)系?！币话銇碚f，敘述角度可以分為全聚焦敘事、內(nèi)聚焦敘事和外聚焦敘事三種。③而《情人》所采取的敘述策略是第一人稱回顧性敘述，該敘述有其特有的雙層聚焦，即敘述者“我”從現(xiàn)在角度追憶往事的眼光，以及被追憶的“我”過去正在經(jīng)歷的眼光。④作品從開頭就呈現(xiàn)出了雙層聚焦的傾向。“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的容貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！痹谶@個(gè)開頭里包含著兩段時(shí)光、兩個(gè)女人，過去、現(xiàn)在，也就是“我”七十多歲的時(shí)候以及“我”十五歲半的時(shí)候。前者是敘述的基礎(chǔ)，她時(shí)而是一位老態(tài)龍鐘的婦人：

對(duì)你說什么好呢，我那時(shí)才十五歲半。

那時(shí)在湄公河的渡輪上。

在整個(gè)渡河過程中，那個(gè)形象一直持續(xù)著。

二、《情人》敘事視角的審美效果

不同的敘事視角決定了作品不同的審美效果，同時(shí)也決定了接受者不同的感受方式。內(nèi)聚焦和外聚焦視角作為限制性敘述視角，會(huì)因?yàn)檫@些限制造成的空白和懸念為讀者提供了想象的空間。

《情人》大體上上采用的是內(nèi)聚焦敘述，用一位老年婦女的口吻敘述自己的過往經(jīng)歷，或者干脆把自己歸位于當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。但是在這斷斷續(xù)續(xù)、不時(shí)倒置錯(cuò)位的具有極其強(qiáng)烈的跳躍性的內(nèi)聚焦敘述中，有時(shí)會(huì)突然插進(jìn)一段外聚焦的敘述，出現(xiàn)諸如“她”、“女學(xué)生”、“白種女人”、“他的孩子”、“白人少女”等敘述的對(duì)象。而這些對(duì)象實(shí)質(zhì)上都是“我”的某種具體存在形式?！肚槿恕氛怯捎谝暯堑牟煌Ｗ兓臎_突中給文章帶來了流動(dòng)性的音樂效果和陌生化效果。

(一)流動(dòng)性的音樂效果

音樂藝術(shù)與小說藝術(shù)是相通的。福斯特在《小說面面觀》中說：“音樂，雖然受制于錯(cuò)綜復(fù)雜的規(guī)則，但是，在其終極表達(dá)中，卻為小說提供了一種美的形態(tài)，而這種美，小說可以用自己的方式來表現(xiàn)?！雹荨肚槿恕肪哂袕?qiáng)烈的音樂性，這不僅體現(xiàn)于文字本身的運(yùn)用，亦展現(xiàn)在敘事視角的應(yīng)用中。

《情人》的敘事視角多變，它忽而以內(nèi)聚焦形式結(jié)構(gòu)忽而轉(zhuǎn)化為外聚焦形式，而又因其的雙層敘述策略使得同是內(nèi)聚焦的視點(diǎn)彼此仍有不同，這樣的變換雖然使情節(jié)因過分跳躍而顯得支離破碎，卻有一種令人意外的美感，它打破了鉛字的凝固性而獲得了一種流動(dòng)感，有了如同音符般強(qiáng)弱緩急起伏的變化。下面這段話即可充分顯示：

堤岸的情人,對(duì)這個(gè)正當(dāng)青春期的小小白種女人一廂情愿甚至為之入迷。

……

我注意看他把我怎樣,他以我為用……這樣,我就變成了他的孩子。對(duì)于我,他也變成了另一種物……一切都在迎合他的欲望，讓他把我捕捉而去，讓他要我。我變成了他的孩子。每天夜晚，他和他的孩子都在做愛。

這里完成了外聚焦內(nèi)轉(zhuǎn)并再次外化的視角轉(zhuǎn)換，鏡頭在轉(zhuǎn)化中逐步拉近，從“堤岸的情人”到“他”，從“小小白種女人”到“她”再到“我”再到“他的孩子”，身份越來越具體，直至兩人合為一體“他和他的孩子”，作品通過人稱指代的變化，來展現(xiàn)敘述視點(diǎn)的轉(zhuǎn)變，既講述著自己，又感受著人物。有如交響樂，先是一個(gè)聲部的前奏，舒緩、柔弱，漸漸加入其它聲部的和聲，開始變得洪亮再不經(jīng)意間進(jìn)入主題，用美妙的音符將人淹沒。

貫穿作品的兩條線索——愛情與家庭生活，其中又穿插其它事件，這本身就構(gòu)成了一種復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，加之雙層敘述策略的使用、視角的靈活轉(zhuǎn)化，線索交相融合又彼此獨(dú)立，使得各主題在相對(duì)獨(dú)立的發(fā)展中交織變幻，時(shí)而浮現(xiàn)，時(shí)而隱藏，由此形成了美妙的音樂效果。

(二)陌生化效果

《情人》的陌生化效果很大程度上產(chǎn)生于誤解，究其原因便是敘事視角永不休止的轉(zhuǎn)變，因?yàn)椤肚槿恕纷鳛榫哂袕?qiáng)烈自傳色彩的作品會(huì)讓讀者認(rèn)為“作者-人物的同一，這就是鼓勵(lì)讀者決心接受融于敘事整體，即文本與文本外，寫出的與生活過的、作品與作家的交融中某種情感通過再現(xiàn)與表現(xiàn)所形成的幻象，這正是有準(zhǔn)備的讀者理所當(dāng)然的期待?！雹?/p>

綜上所述，我們分析了《情人》獨(dú)特的雙層敘述策略，并體會(huì)到了由此引起的獨(dú)特的審美效果。杜拉斯打破了以往的線性敘事以雙層敘述的手法來結(jié)構(gòu)小說，對(duì)傳統(tǒng)的寫作手法提出了大膽的挑戰(zhàn)，杜拉斯在《情人》里為我們所展現(xiàn)的，乃是一種可能性，一種重新看待和詮釋故事的可能性，她為小說界提供了新鮮空氣。她運(yùn)用敘事視角的“流動(dòng)性”轉(zhuǎn)換也改變了讀者的審美態(tài)度，為讀者欣賞文本創(chuàng)造了另一種可能性。杜拉斯在《情人》中所運(yùn)用的杜拉斯式寫作手法鑄造了敘事學(xué)的又一高峰，給后來的小說家提供了借鑒的藍(lán)本，在文學(xué)史上留下了不可磨滅的位置。

【注釋】

①[美]馬丁·華萊士.《當(dāng)代敘事學(xué)》.伍曉明譯[C]北京：北京大學(xué)出版社,2005

②[法]瑪格麗特·杜拉斯.《情人》.王道乾譯.[M].上海：上海譯文出版社，2006(文中所引小說均出自該書，不再一一注明)

③[中]劉安海,孫文憲主編.文學(xué)理論(第二版)[M].湖北：華中師范大學(xué)出版社，2011

④[中]胡亞敏.敘事學(xué)[M].湖北：華中師范大學(xué)出版社，1994

⑤[英]福斯特，馮濤譯.小說面面觀.[M]北京：人民文學(xué)出版社，2009

⑥[法]米雷爾·卡勒，王道乾譯.人們?yōu)槭裁床慌露爬沽薣M].上海：上海譯文出版社，2006

陳欣鴻(1991-)，女，漢族，福建省福州市人，學(xué)生，文學(xué)碩士，云南民族大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)，研究方向：存在主義文學(xué)。