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        煉字三要

        2017-04-15 19:12:12林峰
        東坡赤壁詩詞 2016年6期
        關鍵詞:詩家煉字蜂蝶

        煉字是對詩中的字或詞進行準確、合理、精密地錘煉和推敲,使之語言精美、形象生動、意境幽遠。元人楊載于《詩法家數(shù)》中嘗云:“詩要煉字,字者眼也?!蹦纤螐埍沓家嘣凇渡汉縻^詩話》言道:“詩以意為主,又須篇中煉句,句中煉字,乃得工耳。”由此可見,一字成眼足以為詩中增色而平添韻味,而一字不諧也足以成詩中敗筆,大煞風景。故煉字工穩(wěn)與否,對詩歌的創(chuàng)作起到一字千鈞的作用,也使整首詩詞作品良莠畢現(xiàn),高下立判。那么,詩中煉字究竟以何為要?

        一、惜墨如金,用字精準。詩詞字少句工,一向以短小凝練著稱于世。唐代著名詩僧齊己有“前村深雪里,昨夜數(shù)枝開”之詠早梅句。鄭谷則以為“數(shù)”字不如“一”字準確,只有“一”枝寒梅才能恰如其分地表達春訊之“早”,數(shù)枝則不知哪枝最早也。鄭谷“一字師”之名遂由此傳開。我們再讀晚唐著名詩人王駕的《晴景》詩:“雨前初見花間葉,雨后全無葉底花。蝴蝶飛來過墻去,應疑春色在鄰家。”王安石看了之后改為“雨前初見花間蕊,雨后全無葉底花。蜂蝶紛紛過墻去,卻疑春色在鄰家”。原詩中一二句皆無花,改后則首句見花。原詩“蝴蝶飛來過墻去”句中“飛來”與“過墻去”意重,是為贅字。改為蜂蝶紛紛則知春色已深,并可見雨后蜂蝶滿眼紛飛之動人情景。另“卻”字也較“應”字更肯定、更有力。錢鐘書先生認為王安石改詩有點鐵成金之妙,應為不虛。故用字精準,表意精確,選擇合乎邏輯的字詞來表達詩人豐富的情感是詩詞創(chuàng)作之先決條件。

        二、描景狀物,形象動人。詩詞創(chuàng)作是通過描景狀物、體物緣情、運用形象生動的語言表達來體現(xiàn)詩人情志的。如柳宗元之《漁翁》:“漁翁夜傍西巖宿,曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人,欸乃一聲山水綠。回看天際下中流,巖上無心云相逐?!贝嗽妼憹O翁生活,顯得散淡悠然,奇趣橫生。詩中“欸乃一聲山水綠”之“綠”字堪為詩中之眼,曾被韓愈稱為“六字尋常一字奇”,東坡言之“有奇趣”者是也。在一片清幽靜寂的時空里,隨著“欸乃一聲”,山水剎那變綠,仿佛大千山水皆在欸乃聲中喚醒。如此描摹,可謂著此一字,盡得風流。再如賈島《雪晴晚望》:“倚杖望晴雪,溪云幾萬重。樵人歸白屋,寒日下危峰。野火燒岡草,斷煙生石松。卻回山寺路,聞打暮天鐘?!痹娭星缪⑾?、樵人、白屋、寒日、危峰、野火、岡草、斷煙、石松等意象,俱在“晚望”兩字中,皆眼中景也。而至尾聯(lián)一合,則峰回路轉(zhuǎn),又見洞天。暮天鐘鼓,聲聲入耳,由視覺而至聽覺,使畫中有音,聲中有色,聲色交融?!奥劥蚰禾扃姟币痪?,令人讀來回味無窮,如甘霖入口,沁人心脾。如此景光風物,方能搖蕩心旌,動人心魄也。

        三、重在立意,意在筆先?!盁捵植蝗鐭捑?,煉句不如煉意。”我們強調(diào)“煉字”,但歸根結底還是為了“煉意”。煉字”是服務于“煉意”的。宋代詩人王平甫有首《甘露寺》詩,中間一聯(lián)云:“平地風煙飛白鳥,半山云木卷蒼藤?!蓖跗礁ψ杂X此聯(lián)大佳,便請東坡評品。蘇讀后認為下聯(lián)較上聯(lián)氣盛,下聯(lián)之“卷”力猛,而上聯(lián)之“飛”力弱,力弱則意散也。若易一“橫”字,則語勢兩工,氣足而意勝也。此言一出令王平甫五體投地,自嘆不如。清人賀貽孫道:“煉字煉句,詩家小乘。然出自名手,皆臻化境。蓋名手煉句,如擲杖化龍,蜿蜒騰躍。一字之靈,能使全篇俱活。煉字如壁龍點睛,鱗甲飛動,一字之警,能使全句皆奇。若煉一句只是一句,煉一字只是一字,非詩人也?!痹娂义懺熳衷~,首為表情達意之需求,次為語言工穩(wěn)之必要。故詩家創(chuàng)作,首在立意;意在筆先,始句由心生也。但煉字琢句,也須點到為止。修飾太過則顯累贅,求新太過則成險怪。僻字冷語,拗詞生句皆不足取法,亦非詩家正格。

        表意準確,謹防歧義是詩詞創(chuàng)作要義之所在。求新不是尖新,創(chuàng)造并非生造。字詞之煉需在意料之外,但又在情理之中。古人云:“百煉成字,千煉成句。”故錘煉字詞,又非朝夕之功。它需要我輩苦心孤詣,不斷求索。以自我的創(chuàng)作情感為指導,以詩詞的整體美感為基礎,從而寫出激情四溢、賞心悅目的作品來。

        (作者林峰系《中華詩詞》副主編)

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