□王藝霖

（西華師范大學(xué) 四川 南充 637002）

油畫(huà)中肌理的發(fā)展與審美特性

□王藝霖

（西華師范大學(xué) 四川 南充 637002）

肌理在油畫(huà)創(chuàng)作中作為一種重要的表現(xiàn)語(yǔ)言，反映出藝術(shù)家的創(chuàng)作理念，從文藝復(fù)興時(shí)期到巴洛克時(shí)期，甚至到現(xiàn)代，肌理從來(lái)不被藝術(shù)家拋棄。藝術(shù)家通過(guò)在油畫(huà)中對(duì)肌理的制作運(yùn)用，創(chuàng)作出獨(dú)特而又具有視覺(jué)美感的作品。肌理在審美中存在其特殊的表現(xiàn)符號(hào)，并且運(yùn)用廣泛。

油畫(huà)；肌理；審美特性

1 肌理的概述

肌理又稱(chēng)質(zhì)感，指物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu)，即各種縱橫交錯(cuò)、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是表達(dá)人對(duì)設(shè)計(jì)物表面紋理特征的感受。

隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，肌理在平面設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)中越來(lái)越成為不可缺少的因素。肌理的形態(tài)可謂變化萬(wàn)千，有意的無(wú)意的都存在著不可否認(rèn)的美。

2 油畫(huà)肌理的演變與發(fā)展

文藝復(fù)興時(shí)期的油畫(huà)肌理美。文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)注重藝術(shù)與科學(xué)相聯(lián)系。楊·凡·艾克，列奧納多·達(dá)·芬奇、拉斐爾等優(yōu)秀的藝術(shù)大師精湛的藝術(shù)實(shí)踐為美術(shù)史和人類(lèi)文明史上留下了不可磨滅的存在。

這一時(shí)期，畫(huà)面中肌理結(jié)構(gòu)平坦、光滑，在古典丹拉技法的影響下，使得在視覺(jué)感知中幾乎沒(méi)有看到任何筆觸。達(dá)·芬奇在《論繪畫(huà)》中提出并不贊成“清楚的分散的用筆以及鋒芒畢露而粗糙的筆劃。”達(dá)·芬奇強(qiáng)調(diào)整體的理想美，用筆的紋理，肌理的厚度微妙而精致，給人以神秘的韻味。如他的代表作《蒙娜麗莎》。

在文藝復(fù)興時(shí)期的古典油畫(huà)中，很少表現(xiàn)出肌理本身的材質(zhì)美，這取決于當(dāng)時(shí)設(shè)會(huì)的審美取向，盡管16世紀(jì)后期的威尼斯畫(huà)家提香在肌理的運(yùn)用時(shí)有了凹凸表現(xiàn)，但這并不能占據(jù)主流。這一時(shí)期的繪畫(huà)作品的整體來(lái)看，油畫(huà)肌理還是以光滑、平整、光潔美作為主流。

巴洛克藝術(shù)時(shí)期油畫(huà)的肌理美。在油畫(huà)技法上的發(fā)展上，巴洛克時(shí)代繼承文藝復(fù)興時(shí)期的再現(xiàn)主義傳統(tǒng)，但放棄了純粹的、和諧的、理想的古典主義觀念，崇尚復(fù)雜夸張、華麗的藝術(shù)風(fēng)格。工具和材料的進(jìn)步，使一次性畫(huà)法得以推廣和使用，并結(jié)合古典畫(huà)法的多層技法，為人類(lèi)藝術(shù)史呈現(xiàn)出炫目的視覺(jué)盛宴。

巴洛克代表人物魯本斯，把意大利的直接畫(huà)法和尼德蘭的透明畫(huà)法結(jié)合在一起，表現(xiàn)人物形象生動(dòng)傳神，用筆奔放流暢，創(chuàng)造了華麗、大膽、令人震撼的視覺(jué)效果。在即興的創(chuàng)作中表現(xiàn)出肌理頑強(qiáng)的生命力。

19世紀(jì)～20世紀(jì)油畫(huà)的肌理美。19世紀(jì)伴隨工業(yè)革命的到來(lái)，相機(jī)的出現(xiàn)，使得藝術(shù)家做出新的思考，開(kāi)始把重點(diǎn)放在繪畫(huà)藝術(shù)的探索和追求上，畫(huà)面肌理成為新時(shí)代油畫(huà)語(yǔ)言的重要技法手段。印象派的誕生，使的油畫(huà)中肌理的表現(xiàn)得到前所未有的新變化。他們認(rèn)為繪畫(huà)的目的是為了再現(xiàn)自然，在觀察中捕捉千變?nèi)f化的光線和色彩，主要代表畫(huà)家有莫奈、馬奈、雷諾阿等畫(huà)家。自20世紀(jì)以來(lái)，出現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義、立體主義、后現(xiàn)代主義等多種流派，新藝術(shù)時(shí)代的發(fā)展潮流走向多元化、綜合性、實(shí)驗(yàn)性，油畫(huà)肌理的表現(xiàn)獲得了更多元化的自由，畫(huà)家也從傳統(tǒng)的畫(huà)筆、畫(huà)刀到更具創(chuàng)造性地運(yùn)用現(xiàn)代材料和工具和手段，有了油畫(huà)材料和現(xiàn)代各種材料的混合，在畫(huà)布上進(jìn)行拼接實(shí)驗(yàn)，如工業(yè)材料、舊報(bào)紙、雜物等方式，從而使肌理在油畫(huà)語(yǔ)言中得到更多的發(fā)揮空間，同時(shí)在現(xiàn)代油畫(huà)繪畫(huà)到了前所未有的變革。波洛克作為現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義大師則是直接把顏料潑在畫(huà)布上。藝術(shù)家布拉姆·伯加爾特在顏料加入特殊膨脹劑，讓顏料在短時(shí)間膨脹到十倍的體積，形成大色塊團(tuán)的肌理效果。這一時(shí)期，油畫(huà)肌理逐漸承擔(dān)了畫(huà)面和內(nèi)容兩種形式的因素，油畫(huà)肌理自身獨(dú)立的審美價(jià)值得到了充分體現(xiàn)，并成為表達(dá)許多藝術(shù)家內(nèi)心情感的重要途徑。

3 油畫(huà)肌理的審美特性

肌理中的審美特性有客觀真實(shí)性、情感性、技術(shù)性、視覺(jué)張力性、符號(hào)性、抽象性等特性。油畫(huà)肌理通過(guò)運(yùn)用綜合材料、工具和繪畫(huà)手法等多樣化結(jié)合，形成具有特殊的視覺(jué)特性和觸覺(jué)的物質(zhì)存在。油畫(huà)肌理中表現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)生活的積累，以及在創(chuàng)作過(guò)程中的情感變化。從畫(huà)家的筆觸中，所用的顏色及其厚度、用油的調(diào)和程度、光滑粗糙互相結(jié)合的肌理中，我們可以體會(huì)到藝術(shù)家的氣質(zhì)、性格、品格，在此過(guò)程中形成了獨(dú)有的風(fēng)格和深刻的含義，讓我們感受到肌理美的存在，從而喚起人們的回憶和聯(lián)想，激起人們的感情共鳴。由于油畫(huà)材料有著極強(qiáng)的可塑性，是其他畫(huà)種無(wú)法比擬的，因此油畫(huà)肌理具有特殊的審美價(jià)值，它可以使更多的具象的物體更逼真，抽象物體更深?yuàn)W，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和感染力。不同的肌理效果可以表現(xiàn)不同材料質(zhì)感的對(duì)象，增強(qiáng)對(duì)象的體積感、空間感、豐富的統(tǒng)一畫(huà)面，給人美感和活力的感覺(jué)，因此鑒賞一副好的作品，不僅需要色、光、形的要求，還需要肌理的美感，其獨(dú)特的形式美感和特有的藝術(shù)表現(xiàn)效果，逐漸成為大眾審美的中心之一。

肌理在油畫(huà)的創(chuàng)作中被廣泛運(yùn)用，其審美價(jià)值不可忽視。

1004-7026（2017）14-0124-01

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A

10.16675/j.cnki.cn14-1065/f.2017.14.082

王藝霖（1995.2-），女，四川省綿陽(yáng)人，南充市順慶區(qū)西華師范大學(xué)美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)本科生。