宋振軍

(遼寧大學(xué) 廣播影視學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110036)

攝影本土化及遼寧本土化攝影創(chuàng)作研究

宋振軍

(遼寧大學(xué) 廣播影視學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110036)

對(duì)攝影人來說，堅(jiān)持本土化創(chuàng)作是應(yīng)該提倡的。本土化創(chuàng)作是一種務(wù)實(shí)的態(tài)度，在本地區(qū)創(chuàng)作對(duì)攝影人來說最有優(yōu)勢(shì)，容易把一個(gè)題目做深，有利于攝影技術(shù)的提高，拍攝的作品對(duì)本地區(qū)發(fā)展有重要作用。多年來，遼寧省攝影界領(lǐng)導(dǎo)非常重視本土化創(chuàng)作，很多攝影人也一直堅(jiān)持本土化創(chuàng)作，用照片記錄了遼寧的發(fā)展歷程，對(duì)遼寧的經(jīng)濟(jì)建設(shè)起著重要的推動(dòng)作用。

本土化創(chuàng)作；遼寧攝影；經(jīng)濟(jì)建設(shè)

一、什么是攝影本土化

“百度知道”解釋本土化：“本土化概念是與國(guó)際化、全球化概念緊密相關(guān)的，是一個(gè)硬幣的兩個(gè)方面，它是在經(jīng)濟(jì)全球化一體化、時(shí)代國(guó)際品牌的全球擴(kuò)張戰(zhàn)略下出現(xiàn)的。沒有經(jīng)濟(jì)全球化一體化，也就沒有本土化?！睆淖置嫔侠斫?，“土”對(duì)應(yīng)著“洋”，本土化就是立足本地區(qū)進(jìn)行各種活動(dòng)，比如語(yǔ)言本土化、風(fēng)俗本土化、建筑本土化……這里的洋并不一定指外國(guó)，可以是外省，甚至外縣。如果你研究的是一個(gè)縣的活動(dòng)，縣外的都不叫本土化，如果研究的是一個(gè)省的活動(dòng)，外省的都不叫本土化。在文藝領(lǐng)域，小說、戲劇、電影都存在本土化創(chuàng)作與研究的問題。

攝影本土化可以有兩方面的理解。狹義上是指立足于本地區(qū)進(jìn)行創(chuàng)作與研究。和上面說的一樣“本地區(qū)”不能界定具體范圍，可以是一個(gè)省，也可以是一個(gè)市、縣，甚至一個(gè)村。因?yàn)榻煌敖煌üぞ叩陌l(fā)展，這個(gè)范圍很容易被擴(kuò)大。廣義上可以理解為本領(lǐng)域、本系統(tǒng)、本民族等，研究和拍攝你所熟悉的。比如軍旅攝影家，他拍攝涉及軍人的題材就是本土化，他可能因?yàn)楣ぷ髡{(diào)動(dòng)，輾轉(zhuǎn)多個(gè)部隊(duì)，去過多個(gè)地區(qū)，但進(jìn)行的仍然是本土化研究。本土化通常體現(xiàn)在風(fēng)光、人像、民俗、紀(jì)實(shí)、新聞?lì)I(lǐng)域，觀念、藝術(shù)類攝影也存在本土化的問題，但往往不被人關(guān)注，弱化一些。本土化創(chuàng)作不排斥在立足本地的同時(shí)還考察其他地區(qū)的相關(guān)內(nèi)容，因?yàn)橥ㄟ^比較可以使自己的影像更深入，更能反映問題。比如在盤錦圍繞濕地內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)考察內(nèi)蒙、黑龍江等地區(qū)的濕地，進(jìn)行內(nèi)容比較，從而使主題更加深化。

二、本土化對(duì)攝影人的意義

1.本土化是一種務(wù)實(shí)的態(tài)度

攝影人都喜歡到外地去創(chuàng)作，因?yàn)樵谕獾赜行迈r感，不會(huì)產(chǎn)生“審美疲勞”，有創(chuàng)作欲望。久而久之，形成一種“甲到乙處拍、乙到甲處拍，但都很少拍自己身邊” 的狀況。在影像和大眾傳播不是很發(fā)達(dá)的年代，這些人對(duì)了解外面的世界，促進(jìn)文化交流起著很大的作用。但是在今天，一個(gè)普通農(nóng)民都可以拿起手機(jī)拍攝并把影像傳播出去，世界各地的信息在很短時(shí)間能被全世界收到，你再這樣就沒有意義了。我們的時(shí)代“不缺大眾影像，缺少深度反映社會(huì)的影像”。正如陳小波老師所說：“大多數(shù)攝影者總覺得他鄉(xiāng)有美景，他鄉(xiāng)有故知。但當(dāng)他真正到達(dá)他鄉(xiāng)時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)除了拍攝一些表象，他一無所知。其實(shí)就在我們自己身處的每個(gè)城市，在那些出人意料的拐角和無名小街里，令人探究的迷團(tuán)比比皆是，可以記錄的東西比比皆是。”對(duì)于每個(gè)攝影人來說，選題很重要。題目選不好，你可能很難堅(jiān)持拍下去，你可能做得很膚淺，你可能重復(fù)了別人的工作。在選擇本地拍攝還是外地拍攝的時(shí)候，肯定優(yōu)先要考慮本地。除非你總?cè)ツ骋坏貐^(qū)出差。

2.本土化創(chuàng)作最有優(yōu)勢(shì)

拍攝你熟悉的，你所說的都是真的、準(zhǔn)確的。現(xiàn)在各地區(qū)出現(xiàn)很多“偽民俗”，這些“偽民俗”是針對(duì)外地游客以商業(yè)目的為主，本地區(qū)實(shí)際上已經(jīng)沒有這些民俗了(比如烏江纖夫)。攝影人把這些拍回來，利用自己的平臺(tái)和話語(yǔ)權(quán)進(jìn)行廣泛傳播，從而使外地人認(rèn)可這些民俗，相信這些是“真民俗”。 還有經(jīng)過多年的社會(huì)發(fā)展，很多地區(qū)的很多風(fēng)俗習(xí)慣已經(jīng)發(fā)生變化，即使同一個(gè)地區(qū)同一個(gè)民族進(jìn)行同樣的活動(dòng)有時(shí)候反映出的內(nèi)涵也不一樣。大多數(shù)攝影人都沒有進(jìn)行過系統(tǒng)的民俗學(xué)的研究，更談不上田野調(diào)查，如果用碎片性的照片反映這些民俗肯定會(huì)出現(xiàn)重大偏差。如果你是本地人，對(duì)周圍的各種活動(dòng)都了解，顯然不存在上述問題。所有攝影人都有一種感覺，一個(gè)題目只去一次很難拍好，有條件，要反復(fù)去，把一些不常出現(xiàn)的場(chǎng)面拍到，把一些沒拍好的內(nèi)容拍好，把一些問題求真。在本地區(qū)，你今天不行明天去，這次沒趕上下次再拍，有沖動(dòng)更有研究，所以很容易把一個(gè)題目拍攝到無人能及。去外地打一槍換一個(gè)地方，根本沒法實(shí)現(xiàn)反復(fù)拍攝。侯登科用近十年時(shí)間拍攝麥客、王文瀾在北京拍自行車、陸元敏在上海拍現(xiàn)實(shí)都市生活場(chǎng)景、王征拍西海固、陳錦拍成都巴蜀文化都是本土化創(chuàng)作成功的典范。

3.本土化容易把一個(gè)題目做深

隨著交通工具以及數(shù)碼照相機(jī)的發(fā)展，攝影越來越呈現(xiàn)出快餐文化的特點(diǎn)。很多人認(rèn)為攝影是最簡(jiǎn)單的藝術(shù)。過去為了拍到極致的光線，或者動(dòng)物的一個(gè)動(dòng)作，很多人在一個(gè)地方等幾個(gè)小時(shí)，甚至幾天；現(xiàn)在大多數(shù)人一天能跑幾十或幾百公里。一個(gè)新事物發(fā)生，馬上以博客、朋友圈、美篇等形式展示給人們。在新聞傳播領(lǐng)域，實(shí)效性是客觀要求，然而從深化主題的角度，快餐文化產(chǎn)生了很多弊端，比如急于發(fā)稿而沒有對(duì)事物發(fā)生發(fā)展準(zhǔn)確把握，從而產(chǎn)生假新聞，我們看到的都是表象，很難有深度報(bào)道等，使很多人認(rèn)為“報(bào)紙(紙媒)已經(jīng)死了”，但是《南方周末》仍然獨(dú)樹一幟，依然有很大的讀者群的原因。不受比賽、獲獎(jiǎng)等的影響，始終堅(jiān)持自己的創(chuàng)作內(nèi)容和創(chuàng)作方向，在喧囂中冷靜，是攝影人應(yīng)該堅(jiān)持而又很難堅(jiān)持的?！鞍察o的品格對(duì)報(bào)道攝影者來說顯得多么重要!這個(gè)世界太熱鬧了，需要安靜地思考、安靜地工作和生活的人，報(bào)道攝影是可以讓人安靜下來的工作。安靜讓攝影者的立場(chǎng)更堅(jiān)定，觀看更廣闊。安靜還能使我們不必遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)?！迸臄z本地區(qū)，你的所有思考都是冷靜的，你拍攝的畫面都是經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間過濾的?？觳臀幕谋锥嘶静淮嬖凇＿@些照片短時(shí)間別人會(huì)覺得很熟悉，不足以引起人們的關(guān)注，經(jīng)過一段時(shí)間的沉淀，其歷史價(jià)值會(huì)慢慢體現(xiàn)出來。如果梳理攝影史，很多以圖片形式得以保存的文化記憶都是本地人拍攝的?！靶W(xué)老師和孩子”是最普通最乏味的選題，但是朝陽(yáng)攝影人邵廣紅2016年憑作品《我的孩子們》入圍阮義忠人文獎(jiǎng)，正如《攝影之友》介紹：“5年時(shí)間，(邵廣紅)用相機(jī)記錄下許多天真與爛漫。這位來自東北農(nóng)村的小學(xué)班主任，用她的照片為我們展示了美好的童年，也勾起了大家心中或多或少的童年回憶?！?/p>

4.攝影本土化有利于攝影技術(shù)的提高

去一個(gè)新的地方，沒有審美疲勞和“視而不見”，所有場(chǎng)面都上新鮮的，激情多了，思考少了，奔波多了，靜候少了。等回來后發(fā)現(xiàn)自己拍攝的都是表象，很膚淺。想再去補(bǔ)拍可能沒有機(jī)會(huì)。立足本地區(qū)，因?yàn)槟闾煜ち?，即使你努力拍攝也會(huì)覺得照片很平常，即使身邊的你很熟悉的事物你還有很多方面要考證。多次拍攝后你肯定要努力從特殊角度、特殊表現(xiàn)手法入手。為了有所突破在拍攝過程期間肯定要查找相關(guān)的資料，一旦遇見和你拍攝相關(guān)的資料和人總會(huì)認(rèn)真關(guān)注、反復(fù)琢磨。久而久之，總結(jié)出自己的拍攝經(jīng)驗(yàn)，形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格，攝影技術(shù)自然得到提高。

5.本土化創(chuàng)作是服務(wù)于本地區(qū)發(fā)展和建設(shè)

攝影除了藝術(shù)功能外還有承擔(dān)社會(huì)責(zé)任、反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、引導(dǎo)社會(huì)風(fēng)氣、作為歷史資料等功能。在日常生產(chǎn)生活中往往會(huì)大量使用照片，比如宣傳等。如果進(jìn)行數(shù)理統(tǒng)計(jì)，在你所拍攝的所有照片中和你地域最近的、關(guān)系最近的往往是使用最多的。對(duì)大多數(shù)人來說，都希望把攝影作為一種愛好的同時(shí)能對(duì)自己的學(xué)習(xí)、工作、家庭有所幫助，能給本地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展起到一定的推動(dòng)作用。本土化創(chuàng)作是最佳的選擇。原遼寧省攝影家協(xié)會(huì)主席劉志超教授(其本人在遼寧大學(xué)工作40余年)多年來用相機(jī)記錄遼寧大學(xué)的發(fā)展，留下很多珍貴的資料，這些資料已經(jīng)成為遼寧大學(xué)發(fā)展中重要的歷史記錄，是遼寧大學(xué)校史館中的主要資料，所印成的畫冊(cè)是遼寧大學(xué)對(duì)外宣傳的一張名片。遼寧旅游攝影協(xié)會(huì)深入到遼寧各個(gè)景點(diǎn)拍攝，極大地促進(jìn)了遼寧旅游事業(yè)的發(fā)展。此外，張家界、雪鄉(xiāng)、盤錦濕地都是當(dāng)?shù)財(cái)z影人先發(fā)現(xiàn)，拍照片并獲獎(jiǎng)，最后才聞名于世界的。

三、遼寧攝影家本土化創(chuàng)作研究

遼寧省是中國(guó)重要的重工業(yè)基地，是全國(guó)工業(yè)門類最為齊全的省份，是中國(guó)最早實(shí)行對(duì)外開放政策的沿海省份之一，也是中國(guó)近代開埠最早的省份之一，是中華民族和中華文明的重要發(fā)源地之一，新中國(guó)工業(yè)崛起的搖籃，為中國(guó)改革開放以來做出了巨大的犧牲與貢獻(xiàn)，被譽(yù)為“共和國(guó)的長(zhǎng)子”“東方魯爾”。遼寧有國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū)14個(gè)、省級(jí)31個(gè)、市級(jí)34個(gè)、縣級(jí)23個(gè)。優(yōu)美的自然環(huán)境和長(zhǎng)期的歷史積淀為遼寧攝影人提供了大量的攝影素材。遼寧阜新、撫順均有曾經(jīng)是亞洲第一的露天煤礦，此外，鞍山、本溪、遼陽(yáng)的鐵礦，盤錦的遼河油田、大連港、大連造船新廠、營(yíng)口港、沈陽(yáng)重工業(yè)企業(yè)等都為遼寧人提供了重要的工業(yè)攝影素材。盤錦雙臺(tái)子河口濕地(國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū))、丹東鴨綠江口(東港)濕地(國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū))、朝陽(yáng)北票大黑山(省級(jí)自然保護(hù)區(qū))、沈陽(yáng)臥龍湖(省級(jí)自然保護(hù)區(qū))為濕地、鳥類攝影提供了創(chuàng)作基地，大連、丹東、營(yíng)口的諸多海島為人們提供了海島文化生活和海島風(fēng)光創(chuàng)作素材。以朝陽(yáng)海城秧歌及臥龍湖冬捕等為代表的很多滿族蒙族文化傳統(tǒng)以及大量的農(nóng)村生活，為人們呈現(xiàn)出千百年來遼河流域深厚的黑土地文化和濃郁的關(guān)東風(fēng)情。

1.攝影人用照片記錄了遼寧的發(fā)展并在各類比賽中獲獎(jiǎng)

多年來，在省市攝影家協(xié)會(huì)的帶領(lǐng)下，遼寧攝影家立足遼寧，拍攝了大量的作品。這些作品記錄了遼寧作為共和國(guó)長(zhǎng)子的榮耀，也記錄了國(guó)企改革的艱辛。它們是時(shí)代的記憶，對(duì)宣傳遼寧起著重大的作用，又成為遼寧發(fā)展的史詩(shī)和鑒證。

早在50年代，蔣少武的《露天礦的早晨》《動(dòng)力的源泉》就曾參加在蘇聯(lián)舉辦的國(guó)際影展；80年代后，王玉文的作品《烏金》《你追我趕》《冬天的河》等獲全國(guó)、東三省大獎(jiǎng)，并入選國(guó)際影展，后又陸續(xù)展出《東北老工業(yè)記憶》《時(shí)代印記》等系列遼寧工業(yè)攝影內(nèi)容的作品；魯迅美術(shù)學(xué)院趙大鵬老師拍自大連大公街的的攝影作品《集市》獲1983年“第十九屆盧森堡國(guó)際攝影比賽”金獎(jiǎng)；軍旅攝影家線云強(qiáng)利用其在部隊(duì)的優(yōu)勢(shì)多次乘直升機(jī)航拍遼寧，從2000年到2013年陸續(xù)出版發(fā)行《俯瞰本溪》《鐵嶺是個(gè)較大城市》《空中看沈陽(yáng)》《沈陽(yáng)世園會(huì)——全景總覽卷、園林建筑卷、園林山水植物卷》《印象沈陽(yáng)》等大型系列攝影圖文集，“航拍中國(guó)東北”專題，應(yīng)邀參加中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展。這些作品從另一個(gè)維度介紹了遼沈地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程及出現(xiàn)的問題，是不可多得的文獻(xiàn)資料。大連攝影人姜振慶2004年以《關(guān)東之情》獲得第六屆金像獎(jiǎng)，紀(jì)實(shí)性系列作品《共和國(guó)長(zhǎng)子》榮膺第八屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)，兩次獲獎(jiǎng)作品均出自于生活多年的東北乃至遼寧地區(qū)。盤錦攝影人趙振民多年來一直立足本地拍攝了《最后的蘆葦?shù)犊汀贰犊醇t遍了半個(gè)中國(guó)的野草》《造木船》《工業(yè)自然和諧》等專題，先后在《中國(guó)國(guó)家地理》《中國(guó)攝影》《環(huán)球時(shí)報(bào)》(英文版)《山東畫報(bào)》等刊物發(fā)表，大量盤錦題材作品參加平遙、大理、連州、北京、韓國(guó)等攝影展，為宣傳家鄉(xiāng)作出了一定的貢獻(xiàn)。谷洪旺近15年來一直執(zhí)著于濕地風(fēng)光和鳥類攝影創(chuàng)作，關(guān)注濕地保護(hù)和生態(tài)環(huán)境的宣傳先后出版了《與鳥共舞》《共有的家園》《夢(mèng)想開始的地方》《濕地?cái)z影》，此外，杭國(guó)敏油田攝影作品曾獲得首屆鐵西國(guó)際工業(yè)攝影優(yōu)秀攝影師大獎(jiǎng)、鳳凰國(guó)際攝影雙年展銅獎(jiǎng)，盧英濕地作品獲得臺(tái)北國(guó)際攝影展最佳攝影師稱號(hào)。錦州攝影家段希儉以一組《神秘的北鎮(zhèn)》獲得了《大眾攝影》2016年度影像十杰、第16屆平遙國(guó)際攝影大展優(yōu)秀攝影師、第9屆中國(guó)國(guó)際原生態(tài)攝影大展文化貢獻(xiàn)獎(jiǎng)(同時(shí)還獲得第5屆遼寧攝影金像獎(jiǎng)、第十七屆遼寧省攝影藝術(shù)展金獎(jiǎng))。

2.遼寧省攝影界領(lǐng)導(dǎo)重視本土化創(chuàng)作

表面看來，大多數(shù)情況，攝影都是個(gè)人行為。攝影人的活動(dòng)都是自發(fā)的(記者或單位的宣傳人員除外)，不依賴組織、不申請(qǐng)經(jīng)費(fèi)、風(fēng)險(xiǎn)自負(fù)。攝影的領(lǐng)導(dǎo)組織——攝影協(xié)會(huì)(或?qū)W會(huì))管理起來也不像政府機(jī)關(guān)，相對(duì)來說比較松散。但是這種個(gè)人行為不自覺地帶來一些弊端，比如跟風(fēng)，扎堆創(chuàng)作等。跟著影展、比賽跑，從平遙大展帶來的效應(yīng)就能看出來。比如前兩年觀念攝影時(shí)尚，一大群人搞觀念類的；現(xiàn)在老工藝時(shí)尚，人們又開始搞老工藝。所以，在進(jìn)行攝影活動(dòng)的時(shí)候攝影協(xié)會(huì)(學(xué)會(huì))往往起者組織、領(lǐng)導(dǎo)、規(guī)范、協(xié)調(diào)、引導(dǎo)、培養(yǎng)的作用。

多年來，遼寧省攝影家協(xié)會(huì)在劉志超主席的帶領(lǐng)下一直強(qiáng)調(diào)本土化創(chuàng)作。組織開展了“美麗遼寧”“崛起的遼寧沿海經(jīng)濟(jì)帶”“心系民生情暖百姓”“遼寧棚戶區(qū)改造”“家庭、家教、家風(fēng)”等系列主題攝影創(chuàng)作、展覽活動(dòng)，打造了中國(guó)沈陽(yáng)(鐵西)國(guó)際工業(yè)攝影大展等攝影品牌。各市攝影協(xié)會(huì)、行業(yè)攝影協(xié)會(huì)都結(jié)合本地區(qū)、本領(lǐng)域組織進(jìn)行創(chuàng)作、評(píng)獎(jiǎng)。以遼寧省旅游攝影學(xué)會(huì)為例，2016年就組織了“魅力鴻舍·浪漫溫泉”攝影大賽、“大美西豐·4G移動(dòng)”攝影大賽、“營(yíng)口虹溪谷旅游風(fēng)光攝影大賽”、“雪花純生·中國(guó)古建筑攝影大賽遼寧分賽”等。同時(shí)，還組織各種題材的培訓(xùn)、講座，把遼寧題材的攝影作品推向各個(gè)大展。2017年3月28-4月2日，由遼寧省攝影家協(xié)會(huì)、中共北鎮(zhèn)市委、北鎮(zhèn)市人民政府承辦的“北京遇見·神秘北鎮(zhèn)”遼寧北鎮(zhèn)攝影作品主題展將在北京民族文化宮展覽館舉行，對(duì)宣傳遼寧、宣傳北鎮(zhèn)起著極大的推動(dòng)作用。

2016年，線云強(qiáng)當(dāng)選為遼寧省攝影家協(xié)會(huì)主席后，更提出“堅(jiān)持深挖本土文化，講好遼寧故事的創(chuàng)作方向…… 通過優(yōu)秀的攝影作品展示遼寧振興取得的輝煌成就和遼寧人民堅(jiān)韌、包容、樂觀向上的好形象，講好遼寧故事，助力遼寧經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型和產(chǎn)業(yè)升級(jí)，助力全面建成小康社會(huì)，助力遼寧老工業(yè)基地全面振興”。省攝影家協(xié)會(huì)將會(huì)通過一系列方式引導(dǎo)遼寧攝影人“關(guān)注遼寧發(fā)展變化、關(guān)注遼寧百姓生活，形成遼寧地域攝影風(fēng)格，提升遼寧攝影的凝聚力、影響力和傳播力” 。

3.本土化創(chuàng)作對(duì)服務(wù)遼寧經(jīng)濟(jì)建設(shè)起著重要的作用

攝影人(尤其是紀(jì)實(shí)攝影人)在對(duì)社會(huì)進(jìn)行記錄的同時(shí)，實(shí)際上是對(duì)社會(huì)問題的思考和憂慮，他們通過作品的展示向社會(huì)發(fā)出歌頌、表?yè)P(yáng)、呼吁、批評(píng)等聲音，體現(xiàn)出自己對(duì)社會(huì)的價(jià)值判斷，對(duì)發(fā)展中的不規(guī)范行為進(jìn)行校正，從而推動(dòng)社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步。正如線云強(qiáng)在談到他航拍的經(jīng)歷時(shí)說：“最初航拍的目的是為城市招商引資做宣傳品，后來我關(guān)注的是生我養(yǎng)我的這塊土地的變化，特別是人的變化、城市景觀的變化……在空中我見到‘哭泣流淚’的礦山和冶煉鋼材的工廠，見到鋼筋混凝土打造密不透風(fēng)的城市，見到舊工業(yè)的消亡和新興工業(yè)的崛起，見到汽車工業(yè)的發(fā)展使城市街道擁擠得寸步難行，見到工業(yè)的發(fā)展帶來的霧霾給日常生活造成的困苦和無奈……”

首屆金像獎(jiǎng)獲得者李元奇長(zhǎng)期立足于大連地區(qū)拍攝，編輯出版了《旅順口大觀》《大連不是夢(mèng)》《北方明珠——大連》《走向新世紀(jì)——大連立法與監(jiān)督》《大連》《魅力旅順口》《青春大連》等多部關(guān)于大連的書籍，攝影成為大連宣傳的主要手段。

盤錦是一個(gè)成立比較晚、人口比較少的地級(jí)市。近年來通過攝影家拍攝的美麗圖片使全國(guó)乃至世界都知道這里有美麗的紅海灘，眾多珍惜鳥類，同時(shí)這里蟹肥魚香、葦海桑田、稻米飄香、鷗鳥云集成為很多人羨慕的地方。

東港和北鎮(zhèn)分別是遼寧兩個(gè)不太突出的縣城。自從遼寧電視臺(tái)錄制了鸻鷸(地球上遷徙距離最遠(yuǎn)的鳥類，每年澳大利亞途徑丹東東港的黃海濕地遷徙至美國(guó)的阿拉斯加、俄羅斯的遠(yuǎn)東地區(qū)，并在北極冰原地帶繁殖)遷徙的影像并在中央電視臺(tái)連續(xù)播出，使得東港備受世界關(guān)注，每年春天都有大量的攝影及鳥類愛好者從全國(guó)各地來到東港。2015年底開始，北鎮(zhèn)攝影家段希儉歷時(shí)10個(gè)月拍攝了一組《神秘的北鎮(zhèn)》照片，用弱光布光攝影來闡釋本地區(qū)文化的神秘并在多個(gè)比賽獲獎(jiǎng)，使北鎮(zhèn)這樣一個(gè)不太被人熟知的縣城全國(guó)矚目。接著又舉辦了“大朝陽(yáng)山城杯”魅力北鎮(zhèn)攝影大賽等諸多活動(dòng)，擴(kuò)大了北鎮(zhèn)在全國(guó)的影響。

4.遼寧攝影實(shí)現(xiàn)本土化創(chuàng)作還需要共同努力

前面講的攝影人的弊病，比如跟風(fēng)、創(chuàng)作扎堆等現(xiàn)象在遼寧的攝影群體也是有體現(xiàn)的。除了這些外遼寧攝影要實(shí)現(xiàn)本土化還存在一些改進(jìn)。

(1)研究攝影領(lǐng)域本土化內(nèi)容。攝影屬于文化現(xiàn)象，同時(shí)攝影學(xué)科還是一門交叉學(xué)科。從事攝影活動(dòng)有的時(shí)候需要了解文學(xué)、歷史、哲學(xué)、民俗學(xué)、社會(huì)學(xué)、人類學(xué)等相關(guān)知識(shí)。如果你對(duì)這些不明白，就很難把一個(gè)題目做好。所以在進(jìn)行攝影活動(dòng)前，不妨請(qǐng)這些方面的相關(guān)專家進(jìn)行座談、研討、把脈。最常見的一個(gè)問題：遼寧是滿族的發(fā)源地，因?yàn)闅v史的原因，在遼寧滿族的痕跡并不是很濃。怎么樣通過攝影手段記錄滿族的習(xí)俗，這種記錄不是簡(jiǎn)單的幾張照片，要引進(jìn)民俗學(xué)和人類學(xué)的研究方法，最終成果要成為人類學(xué)的文獻(xiàn)。

(2)不讓歷史留下空白。藝術(shù)講究百家爭(zhēng)鳴，就是各個(gè)領(lǐng)域都應(yīng)該有人研究?，F(xiàn)實(shí)生活中有些單位、有些部門因擔(dān)心“曝光”，不喜歡攝影人去拍，甚至自己內(nèi)部員工也不允許拍攝。久而久之，就使得某些領(lǐng)域或某個(gè)階段影像缺失。改變這種現(xiàn)象需要相關(guān)攝影組織出面協(xié)調(diào)。還有的時(shí)候很多領(lǐng)域扎堆拍，而另一些領(lǐng)域被人遺忘或被忽略。一般“事件性”“容易獲獎(jiǎng)”的事項(xiàng)往往不缺影像，“非事件性”的事項(xiàng)關(guān)注的就較少。比如反映中學(xué)生壓力的圖片很少等。這些照片即使拍了也不能獲獎(jiǎng)(很多攝影愛好者把獲獎(jiǎng)作為終極追求，留檔等在他們看來沒有意義)，所以沒有人愿意拍。攝影人常說的一句話“不讓歷史留下空白”，同時(shí)拍攝影像的目的不一定非要獲獎(jiǎng)，有時(shí)候是地區(qū)發(fā)展的見證資料、是政府宣傳的媒介、是科研刑偵的證據(jù)、是教學(xué)的案利。所以作為各級(jí)攝影組織有必要每年梳理一次本地區(qū)重要事項(xiàng)，然后動(dòng)員、號(hào)召人們?nèi)ヅ?實(shí)現(xiàn)“定單式”創(chuàng)作。甚至有必要定期以表彰、影展或出畫冊(cè)的形式進(jìn)行梳理。

(3)通過提高攝影人的素質(zhì)提高實(shí)現(xiàn)攝影本土化。實(shí)現(xiàn)攝影本土化創(chuàng)作不但要靠攝影家、學(xué)者，更需要一大批愛好者，他們能夠隨時(shí)隨地拍攝記錄當(dāng)?shù)匕l(fā)生的一些事情。但是對(duì)許多愛好者來說，從選題到鏡頭語(yǔ)言到展示方式都不明白，所以有必要對(duì)一些攝影愛好者進(jìn)行培訓(xùn)，指導(dǎo)他們?nèi)绾巫龊帽就粱倪x題、如何拍攝、如何編輯自己的圖片、如何使用展示自己的照片。攝影教育不應(yīng)該是一次報(bào)告、一次講座，應(yīng)該是長(zhǎng)期循環(huán)的、系統(tǒng)的。

(責(zé)任編輯 伯 靈 校對(duì) 伊人鳳)

Localization of Photography and Research on Localized Photography in Liaoning Province

SONG Zhen-jun

(Broadcasting，Television and Film Institute，Liaoning University，Shenyang110036，China)

For photographers，sticking to localized creation should be encouraged.Localized creation is a practical attitude.Localized creation has the most advantages for photographers，which can have a further exploration of a certain subject，improve the photography skills，and impact on the location district′s development.For years，the officers of Liaoning photography sector has been giving great importance on the localization creation.Many photographers are also sticking to the principle of localization creation，recording the development process of Liaoning province with photos，promoting the economic development of Liaoning province.

localization； Liaoning photography;economic development

2017-02-13

宋振軍(1971-)，男，遼寧朝陽(yáng)人，副教授。

10.13888/j.cnki.jsie(ss).2017.02.004

J42

A

1672-9617(2017)02-0161-06