徐一飛

【例文展示】

夜深了才到家，望見窗下對著臺燈繡花的母親。（情境營造，有情有味。）

我想起了這些年來許多相似的場景?；?，銀針，彩線，還有一個漸漸老去的女人，不由得為之動容。（弧燈，銀針，彩線，一組意象勾勒出了一幅溫馨、親切的畫面。）

母親開始繡花已經是好多年前的事了，似乎這一習慣自她年少時就孕育而生，那顆繡心好像丟在了唐朝，不經意間就長出了平地秋蘭。（不忘繡心，猶如“平地生秋蘭”。）

記得有一段日子掀起了繡十字繡的浪潮。家家戶戶都拈起了針線，女人們捧著白色的底布，手中的針上下翻飛，繡著牡丹、山水、玫瑰或是蝴蝶。曾見過這樣的畫面，校外陪讀的母親們圍坐在一起，一邊談著自家的瑣事，一邊刺繡。橘色的燈光落在她們的手上，暈染著溫柔的光澤，那些花鳥在一雙雙被油煙與時光熏染的手下，化成了斂翅的蝴蝶飛進了家人的夢里。（宕開一筆，意境更濃。）

刺繡是藝術，但在千百年前，它只是一項技藝。如果說織素是古代每一位女性的使命，那么繡花則是她們的絕技。男子有養(yǎng)家糊口的重擔，于是無數的女人端坐家中，手持一塊用木環(huán)撐起的白絹，繡出心中的人間歲月。成品有的送上市面，換取金銀借此持家，但更多留在家中，留在身上穿的素雅裙衫上，留給了心愛的人。當財富逐漸累積時，刺繡已不僅僅是簡單的技藝，它成了中國女子千年不變的本性，深入到骨髓中，滋養(yǎng)著溫潤嫻雅、沉默靜美的性格。（追溯刺繡的歷史，深度分析，展示了自己對刺繡的獨到之見。）

當中國逃離了傳統(tǒng)境遇，一些傳統(tǒng)技藝也不自覺地被遺落在歷史的長河中。當機器代替手工，當物質無限膨脹，我們所能見到的傳統(tǒng)工藝已經寥寥無幾了。沒有人再去穿藍印花布衣，沒有人再去做荷包，縫紉機躲進了服裝廠，織布機藏進了大山深處，而失去了這些技藝與工具的中國現代女人，仿佛一下被抽走了魂被斬斷了根。（反觀當下，刺繡的傳統(tǒng)工藝已經漸趨淪落，字里行間流露出作者對傳統(tǒng)工藝衰落的無奈之情。）

我想起了《紅樓夢》中寶釵坐在床前繡鴛鴦的情景，紅蓮浮動，群禽相戲，好不生動活潑。那樣鮮亮的活計似乎只能用來配那一群心靈手巧、溫柔可愛的女子。我們久久依戀的夢中古人，因這傳統(tǒng)的手藝而更加親切。同樣，恰恰是刺繡的習慣，如古代的女子一般多了一份如水的心境。（聯(lián)想寶釵繡鴛鴦的情境，“繡”出了一份如水般溫柔清澈的意境。）

我不知道該如何判定傳統(tǒng)的去留，但戀舊情結始終縈繞在我的生命中。因為那些歷經滄海桑田，走過千山萬水的傳統(tǒng)工藝有著現代技術所無法企及的高度。那種從刺繡上散發(fā)出的沉靜、嫻雅、溫柔氣息，讓人們一時間就如落葉歸根一樣。（總結上文，“不知道”把道理說得恰到妙處。）

傳統(tǒng)的刺繡技藝何時才能重生，活在中國人的夢中呢？我不知道了。但我仍舊渴盼。

它讓我們時刻記著自己從哪里來，到哪里去……（寄托期望，意味悠長。）

點評

本文是一篇說理豐盈的議論類散文，文章亮點有三：一是善于聯(lián)想，從母親繡花想到繡十字繡的時髦，由刺繡的歷史追溯到中國女子的性格，從機器代替手工到寶釵繡鴛鴦的場景描摹，縱橫古今，頗具文化味和歷史感，寄予對中國傳統(tǒng)手工藝的追懷和深切的憂思；二是由淺入深的立意，作者從刺繡著手，不僅在寫一種日漸衰落的傳統(tǒng)工藝，而且還寫出中國女子身上散發(fā)出的沉靜、嫻雅、溫柔氣息，深度解析了傳統(tǒng)文化；三是聯(lián)系當下的現實，走過千山萬水，對有著數千年的傳統(tǒng)手工藝在現代機器工業(yè)的語境下該如何去留提出了疑問，字里行間可以窺見作者對傳統(tǒng)手工藝的憂與愛。