□吳俊逸

淺析喬榛、丁建華的配音技巧

□吳俊逸

配音是一種用聲音來(lái)塑造人物、傳達(dá)情感的藝術(shù)形式。優(yōu)秀配音演員的配音作品能夠化為一代人心中永恒的經(jīng)典。上海電影譯制廠的喬榛、丁建華就是這群配音演員的杰出代表。他們能夠把握人物特征，設(shè)計(jì)整體聲線，運(yùn)用聲音技巧，表現(xiàn)藝術(shù)韻味，在配音領(lǐng)域取得了重大藝術(shù)成就。在從業(yè)三十多年的時(shí)間內(nèi)，喬榛、丁建華塑造了上千個(gè)富有個(gè)性、有血有肉且情感真摯的藝術(shù)形象，給人以思考。

配音藝術(shù)；喬榛；丁建華；技巧

一、把握人物特征，設(shè)計(jì)整體聲線

配音是用聲音來(lái)進(jìn)行表演的一門(mén)藝術(shù)，其中最基礎(chǔ)的一步是把握人物的語(yǔ)言基調(diào)，賦予其不同的聲音色彩。喬榛、丁建華的配音之所以成功，首先在于他們做到了全方位了解所配的角色特征，在這基礎(chǔ)上確定了人物語(yǔ)言基調(diào)和聲音色彩，用準(zhǔn)確、適合的聲線刻畫(huà)出人物的整體形象，讓觀眾能夠從聲音本身迅速抓住人物的整體感覺(jué)。

（一）把握人物時(shí)代特征、民族地域特征、職業(yè)特征

喬榛、丁建華配音作品、影片《社葬》講述了二十世紀(jì)六七十年代日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展時(shí)期，太陽(yáng)報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)層發(fā)生的會(huì)長(zhǎng)派與社長(zhǎng)派之間的權(quán)利爭(zhēng)斗。會(huì)長(zhǎng)派以會(huì)長(zhǎng)太田垣為首，社長(zhǎng)派以岡部介為首。營(yíng)業(yè)部長(zhǎng)贊尾（喬榛配）被夾在中間，會(huì)長(zhǎng)派的太田垣被解職而住院，社長(zhǎng)派本要慶祝，怎知岡部在那天晚上死在了藝伎的床上。這樣，會(huì)長(zhǎng)派又占了上風(fēng)，下屆社長(zhǎng)極可能是會(huì)長(zhǎng)派的人，怎奈最后的社長(zhǎng)卻是岡部的兒子岡部恭介。

這是發(fā)生在五十多年前的職場(chǎng)爭(zhēng)斗的故事。那個(gè)時(shí)候的日本剛剛走出了戰(zhàn)后的困境，國(guó)民經(jīng)濟(jì)正處于上升階段。與此同時(shí)，在資本主義思想的影響下，人們對(duì)于權(quán)力、金錢(qián)的欲念也在與日俱增。生活在那樣環(huán)境下的成功企業(yè)家，即使內(nèi)心有著巨大的壓力，但表面上卻依舊表現(xiàn)出大和民族的那種禮貌與謙虛，用自身的堅(jiān)毅與韌性來(lái)克服種種困境。而那時(shí)候的日本女性，身上集合著傳統(tǒng)日本女人的溫婉與現(xiàn)代女性的獨(dú)立。喬榛、丁建華正是因?yàn)闇?zhǔn)確把握了所配人物身處的整體環(huán)境，才能更好地理解所配人物在黑暗社會(huì)環(huán)境下獨(dú)特的情緒表現(xiàn)，從而更好地用聲音塑造出一個(gè)鮮明典型人物形象。

贊尾是一個(gè)典型的日本職場(chǎng)成功男性，他性格果敢，張弛有度，白手起家，善于察言觀色，有能力，事業(yè)心強(qiáng)。喬榛把握了“二十世紀(jì)六七十年代”“日本”“公司領(lǐng)導(dǎo)”這幾個(gè)關(guān)鍵詞，賦予了贊尾飽滿、果斷的聲音形象，令聽(tīng)眾一下子能從贊尾的聲音中聽(tīng)出一個(gè)公司領(lǐng)導(dǎo)的自信與聰慧。

而丁建華所配的老板娘則是一個(gè)美麗、溫柔的典型的日本傳統(tǒng)女性的代表。她是那個(gè)出現(xiàn)在男人背后，為男人整理被褥、洗換衣服、解決尷尬的，集日本女性優(yōu)點(diǎn)于一身的女子。同時(shí)，她也是一個(gè)聰明的、喜愛(ài)運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)代女性，她有分寸地游走于男人與男人之間，適當(dāng)?shù)乇３志嚯x，會(huì)和喜愛(ài)的心上人悄悄相約去滑雪，享受生活，同時(shí)也會(huì)為喜歡的男人做自己本不想做的事情。丁建華所塑造的人物聲音溫柔且蘊(yùn)含著一絲堅(jiān)韌，吐字發(fā)音間還透露著傳統(tǒng)日本女性的那種謙卑與恭敬，很好地體現(xiàn)出人物的整體形象。

（二）把握人物的生理特征

人物的性別、年齡等生理特征不同，在聲音的處理上肯定會(huì)有所不一。喬榛、丁建華在人物聲音的設(shè)計(jì)上，很好地考慮到了這一點(diǎn)。在《追捕》中由丁建華配音的真由美是一位美麗的少女，聲音清脆，充滿活力。而在另外一部同為日本的電影《遠(yuǎn)山的呼喚》中，丁建華給明子配音。明子是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的中年婦女，等待自己犯罪的丈夫。得知丈夫犯罪后，明子是十分脆弱的，她人到中年，已然沒(méi)有了少女真由美的那種活力了。加之歷經(jīng)了對(duì)丈夫的苦苦等待，她的聲音該遠(yuǎn)比她實(shí)際年齡要蒼老憔悴些。這兩個(gè)日本女性的聲音，因年齡等生理特征，配音演員在對(duì)其聲音的處理上自然不同。

（三）把握人物的性格特征

在設(shè)計(jì)人物聲音形象時(shí)，性格特征也是需要被考慮的重要因素。在為日本電影《寅次郎的故事》配音時(shí)，劇中人物寅次郎爽朗樂(lè)觀，大大咧咧，橫沖直撞，大呼小叫，因此，喬榛在配音時(shí)用較高、略顯外放卻帶些憨態(tài)的聲調(diào)來(lái)表現(xiàn)這個(gè)人物，使得人物語(yǔ)言具有更為強(qiáng)烈的喜感。而在表現(xiàn)《完美風(fēng)暴》中那個(gè)穩(wěn)重、成熟、果敢、有力的船長(zhǎng)時(shí)，喬榛則把聲音放得更為低沉，更為渾厚，顯示出一種內(nèi)在的威嚴(yán)與剛毅。顯然，就音高而言，寅次郎是年輕人，船長(zhǎng)是中年人，前者的聲帶緊實(shí)，后者會(huì)相對(duì)松弛些，前者的聲音比較高，而后者聲音比較低沉。喬榛為各種不同類(lèi)型的人物配音，做到了聲形合一，駕輕就熟。

二、運(yùn)用聲音技巧，表現(xiàn)藝術(shù)韻味

聲音是配音演員進(jìn)行創(chuàng)作的唯一手段，聲音技巧的靈活運(yùn)用能使人物形象更加有血有肉，愈加豐滿靈動(dòng)。如果沒(méi)有過(guò)硬的聲音技巧作支撐，即使在配音前做了極其充分的案頭工作，掌握了人物全部背景且構(gòu)想出了非常符合的整體聲線，也無(wú)法將想象更好地轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)。喬榛、丁建華正是依靠自身良好的聲音技巧，才創(chuàng)作出了豐富的、有立體感的人物。

（一）共鳴腔與氣息的配合使用

上、中、下二個(gè)共鳴腔體不同，人物的音色就不同，用不同的氣息處理，可以更好地表現(xiàn)人物。

以丁建華在《追捕》中為真由美配音為例。真由美是一個(gè)受過(guò)良好教育的少女，她出身在一位有權(quán)勢(shì)的議員家里，在性格上，她是勇敢的、執(zhí)著的、大膽的。因此，丁建華主要運(yùn)用頭腔共鳴來(lái)進(jìn)行聲音造型，用圓潤(rùn)、清脆的嗓音表現(xiàn)出一個(gè)純美，善良的少女形象。

“片中的真由美愛(ài)上了一個(gè)囚犯。其中，有一次戲是她在馬背上去向囚犯表白。作為一個(gè)出身上層階級(jí)的，家教嚴(yán)格的小姐，向男人表白本身就是一件難以啟齒的事，更何況還是對(duì)一個(gè)囚犯。在處理‘我喜歡你’二個(gè)字時(shí)，丁建華配合上了急促的喘息，一方面，符合揚(yáng)鞭催馬時(shí)體力消耗過(guò)度的現(xiàn)實(shí)情況，另一方面，更是生動(dòng)地表現(xiàn)出真由美內(nèi)心的羞澀與緊張。丁建華的這一處理使得人物更加鮮活起來(lái)，極具藝術(shù)性和表現(xiàn)力。”①

再看喬榛在《恐怖籠罩城市》這部電影中所配的刑偵隊(duì)大隊(duì)長(zhǎng)。除了警察普遍具備的機(jī)智與勇敢之外，這位出生在法國(guó)的大隊(duì)長(zhǎng)其實(shí)還有點(diǎn)小小的流氓習(xí)氣。在很難纏的無(wú)賴面前，他倒是使用起了自己的小心計(jì)對(duì)付他們，完全顛覆了傳統(tǒng)意義上警察高大威嚴(yán)的刻板形象，多了很多可愛(ài)的因子。

對(duì)于這樣一個(gè)具有魅力的青年男性形象，喬榛沒(méi)有用塑造警察等英雄人物時(shí)慣常使用的胸腔共鳴，而是多用頭腔共鳴，使音色明亮舒展，語(yǔ)調(diào)輕松明快，且?guī)狭艘唤z玩世不恭。在向嫌疑人套話的時(shí)候，氣息處理得并不飽滿，尾音還有些上揚(yáng)，表現(xiàn)出一種漫不經(jīng)心，而這種漫不經(jīng)心的感覺(jué)又與之后的直擊犯人要害形成了鮮明對(duì)比。喬榛將這位大隊(duì)長(zhǎng)的特別之處表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）語(yǔ)氣的靈活運(yùn)用

擁有不同的階級(jí)屬性、價(jià)值觀和人生觀的人物在說(shuō)話時(shí)，語(yǔ)氣也會(huì)有一定的差異，配音演員對(duì)于語(yǔ)氣的把握與靈活的運(yùn)用能讓人物形象更加直觀。

以《茜茜公主》為例。片中，茜茜是個(gè)另類(lèi)的公主，她天真爛漫的性格很大一部分遺傳了她可愛(ài)的公爵爸爸，而茜茜的媽媽則是個(gè)很傳統(tǒng)、很刻板的貴族夫人。于是，配音演員在處理這幾個(gè)人物的時(shí)候，用語(yǔ)氣的不同表現(xiàn)出幾人內(nèi)心的潛臺(tái)詞，十分有意思。

片中，父親在和一個(gè)小老板喝酒，這時(shí)候，只聽(tīng)“耶嚯”一聲打斷了他們倆的談話。

“這是茜茜。”爸爸的語(yǔ)氣明顯是歡快的，其中帶著他快樂(lè)因子的自豪感。

“她又去騎那匹野馬了?！眿寢尩恼Z(yǔ)氣中明顯帶著責(zé)備，她可不覺(jué)得這是件好事，一個(gè)傳統(tǒng)意義上的貴族女孩可絕對(duì)不允許這樣。

“你們?cè)??！彬T在馬背上的茜茜禮貌而快樂(lè)地向爸爸媽媽叔叔問(wèn)好?？梢?jiàn)她不是一個(gè)桀驁不馴的“假小子”，只是僅僅很喜歡運(yùn)動(dòng)，有點(diǎn)小調(diào)皮罷了。

“跳過(guò)玫瑰花，腿夾緊?！迸峙值陌职忠恢遍_(kāi)心地鼓勵(lì)她。

“耶嚯。”騎馬縱身一躍而過(guò)，漂亮極了。

“呵呵呵，好?！?/p>

“她這樣簡(jiǎn)直把我嚇壞了?！蹦赣H對(duì)這樣的女兒不是很能接受，她有點(diǎn)太非貴族該有的主流了。

“她是好樣的?！蓖瑯硬痪邆涞湫唾F族該有的行為習(xí)慣的爸爸絲毫不掩飾他的贊美。

父母?jìng)z對(duì)于女兒的行為，一個(gè)喜歡，一個(gè)不喜歡，口氣的變化，男女的差別，表現(xiàn)十分明顯?！皻庀⒕褪菓颉Ｅ湟粞輪T的氣息把握準(zhǔn)確與否，直接關(guān)系到角色塑造是否細(xì)膩、鮮活。日常生活里，人們說(shuō)話時(shí)的氣息狀態(tài)是下意識(shí)的，是自然隨聲音、語(yǔ)氣、音調(diào)出現(xiàn)的。如憤怒時(shí)，人的呼吸短促，氣沉，使聲音也急促有力；悲傷時(shí)，人抽泣啼哭，呼吸隨之深而慢，節(jié)奏不穩(wěn)定，說(shuō)出的話也低沉、壓抑；高興時(shí)，氣息浮且淺，更多是胸式呼吸，節(jié)奏輕快等等?！雹?/p>

再來(lái)看整部影片中茜茜的語(yǔ)氣處理變化：剛出場(chǎng)的茜茜公主性格活潑，無(wú)憂無(wú)慮。所以，丁建華一開(kāi)始把握的時(shí)候，也是放下了一般意義上貴族公主的架子，語(yǔ)氣非常歡快，表現(xiàn)出一個(gè)沒(méi)有架子、熱愛(ài)自然、活潑好動(dòng)、善良的小姑娘形象。但是，茜茜公主并非只是一個(gè)大大咧咧的瘋丫頭，當(dāng)她知道自己喜歡的王子要娶的是自己的姐姐時(shí)，原本還十分快活的她有了些許憂郁。然而，善良的她也不愿告之王子真相，不愿奪人所愛(ài)，讓姐姐傷心。此時(shí)，丁建華將她的語(yǔ)氣處理得緩慢、略微低沉且又帶有些刻意掩飾的感覺(jué)，表現(xiàn)出她內(nèi)心的百感交集與努力克制的傷心。這樣的語(yǔ)氣與之前相比，少了陽(yáng)光與歡樂(lè)，但在特定的情境下，卻將茜茜的美麗發(fā)揮得更加全面，也就無(wú)怪乎大家都喜歡這位非傳統(tǒng)意義上的小公主了?？偠灾?，對(duì)青年和少女聲音進(jìn)行處理時(shí)，喬榛和丁建華會(huì)很注意共鳴腔的合理使用。在理論學(xué)習(xí)中，少女聲音的造型是：“今本用真聲，假聲配合來(lái)使用。切忌虛音與尖嗓，應(yīng)該圓潤(rùn)似銀鈴。也有潑辣假小子，快言快語(yǔ)話音沖。古典仕女聲甜美，氣息柔和音純凈。聲音要舒展，悅耳，柔美清純。青年聲音的造型是：多用頭腔共鳴，語(yǔ)調(diào)快捷輕松。音色明亮舒展，氣息充足暢通。若是魁梧健將，突出憨厚造型。音區(qū)定在中下，避免輕浮虛空?！雹?/p>

（三）運(yùn)用情感和想象深入作品深處

譯制配音是基于原片基礎(chǔ)上的二度創(chuàng)作，這樣的創(chuàng)作實(shí)質(zhì)上是一種“帶著鐐銬的舞蹈”。若想跳出令人陶醉的舞蹈，不僅僅要有華美炫目的外形，更需要傳達(dá)出舞者內(nèi)心的情感。配音亦是如此，不僅僅需要了解人物的特性特征，還需要擁有多變的聲線，精湛的技藝，更重要的是運(yùn)用豐富的想象和情化表象記憶來(lái)貼近人物的內(nèi)心，與人物同悲同喜，努力達(dá)到通過(guò)配音來(lái)為人物“還魂”的藝術(shù)高度。

想象是人類(lèi)在實(shí)踐活動(dòng)中形成的一種非常重要的心理功能，是在原有感性形象的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新形象的心理過(guò)程，是創(chuàng)造性思維的最主要的特征。人不能靠想象去生活，但必須要靠想象才能創(chuàng)造。人類(lèi)的一切物質(zhì)文明、精神文明，一切科學(xué)的發(fā)明、技術(shù)的發(fā)明、藝術(shù)的創(chuàng)造都離不開(kāi)想象的活動(dòng)。所以，有人把想象稱為創(chuàng)造性的前奏曲。想象是配音藝術(shù)不可缺少的一種創(chuàng)造心理功能，而情化的表象記憶則是配音演員塑造人物過(guò)程中創(chuàng)造性心理活動(dòng)的基礎(chǔ)。

在影片《諾丁山》中，茱莉亞·羅伯茨所飾演的是一個(gè)演藝明星，她是一個(gè)社會(huì)經(jīng)歷、情感經(jīng)歷都非常豐富的人，是上層社會(huì)的人，也是社會(huì)意義上的典型的成功女性；而由休·格蘭特所飾演的是一個(gè)生活在諾丁山大街的書(shū)店老板，他老實(shí)、敦厚、善良，每天為自己書(shū)店的生意精心打理，和一個(gè)比較邋遢的室友同居，社會(huì)關(guān)系簡(jiǎn)單，有一個(gè)殘疾的妹妹和妹夫，沒(méi)有太高的社會(huì)地位和太多金錢(qián)。兩人的差距巨大，如何在對(duì)話中體現(xiàn)這種因階級(jí)地位不同帶來(lái)的差異營(yíng)造出的愛(ài)情的甜蜜溫情的感覺(jué)，是配音員需要好好考慮的，需要調(diào)動(dòng)豐富的想象和并運(yùn)用情化表象記憶。

（四）綜合運(yùn)用停頓、重音、語(yǔ)調(diào)等

喬榛、丁建華在長(zhǎng)達(dá)二十多年的配音生涯中，用聲音創(chuàng)造出了數(shù)以千計(jì)的人物形象。這些形象全都有血有肉有靈魂，與原片人物形象達(dá)到了高度的契合。更讓人為之稱道的是，如果不管看原片，僅僅是用耳朵聆聽(tīng)他們的配音，也是一種莫大的享受，這是現(xiàn)今的一些配音演員遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法企及的。緣何喬榛、丁建華二人的配音音頻能夠脫離原片獨(dú)立存在，且依舊具有極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值？我想，根源就在于他們配音作品中所蘊(yùn)涵的濃郁的藝術(shù)韻味。這種藝術(shù)韻味的形成，依靠的是語(yǔ)音停頓、重音、語(yǔ)調(diào)等語(yǔ)言技巧的合理使用。

配音基調(diào)和停連、重音、語(yǔ)氣、節(jié)奏是互相聯(lián)系、互相影響的。

羅伊：瑪拉，你認(rèn)為我們今天該干什么？

瑪拉：我……我……

在節(jié)奏方面，因?yàn)榱_伊見(jiàn)到了喜愛(ài)的姑娘后十分激動(dòng)和開(kāi)心，那么，在語(yǔ)氣上是積極的、上升的，有一種很喜悅的情感色彩。面對(duì)突然而至的羅伊，瑪拉顯然沒(méi)有做好充分的準(zhǔn)備，所以在語(yǔ)氣上是有些緩慢的，她也要好好想想要和喜愛(ài)的人做些什么。這是從語(yǔ)氣的角度看上文這段對(duì)話。

羅伊：現(xiàn)在你沒(méi)有時(shí)間這樣啦！

瑪拉：哪樣？

羅伊：這樣猶豫！你不能再猶豫啦！

瑪拉：不能嗎？

羅伊：不能。

瑪拉：那我該干什么呢？

羅伊：去跟我結(jié)婚。

很顯然，這樣的猶豫是作為一個(gè)鋪墊，目標(biāo)體現(xiàn)無(wú)疑就是要結(jié)婚，而這段話中的“結(jié)婚”就是中心，結(jié)婚是這段對(duì)白的重音，用很強(qiáng)烈的語(yǔ)氣進(jìn)行表述，加重了表達(dá)的深意。

這是經(jīng)典電影《魂斷藍(lán)橋》中，主人公羅伊對(duì)瑪拉深情表白的一段對(duì)白。喬榛將羅伊的熱情、積極、熾熱的愛(ài)在后半段通過(guò)重音的強(qiáng)調(diào)和語(yǔ)調(diào)表達(dá)得淋漓盡致。一連串的反復(fù)與確定，語(yǔ)調(diào)越來(lái)越激動(dòng)，越來(lái)越上揚(yáng)，而傳遞出的感情也是層層遞進(jìn)，越來(lái)越濃烈，越來(lái)越熾熱，極富藝術(shù)感染力。醇厚的嗓音，配合上熱切的語(yǔ)調(diào)，深情的愛(ài)語(yǔ)，創(chuàng)造出堪稱經(jīng)典的浪漫表白片段。這樣的表白，不僅僅讓片中的瑪拉動(dòng)了情，也憑借著歷久彌新的藝術(shù)韻味，打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾的心。

三、結(jié)語(yǔ)

本文總結(jié)了喬榛、丁建華兩位配音演員從事配音工作的創(chuàng)作歷程及其貢獻(xiàn)，結(jié)合影視作品從“把握人物特征，設(shè)計(jì)整體聲線”和“運(yùn)用聲音技巧，表現(xiàn)藝術(shù)韻味”兩個(gè)方面具體闡釋了他們作品的藝術(shù)性。配音藝術(shù)朝著越來(lái)越多元化的方向發(fā)展，不難發(fā)現(xiàn)，草根也越來(lái)越會(huì)表現(xiàn)，以喬榛和丁建華兩位老師為代表的學(xué)院派精髓如何保留？希望這樣的探討和研究能夠引起學(xué)術(shù)界的關(guān)注，希望本文能起到拋磚引玉的效果，引來(lái)更多的有識(shí)之士對(duì)配音藝術(shù)進(jìn)行研究，將配音藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

注釋：

①魏南江.影視聲音造型藝術(shù)論[M].中國(guó)電影出版社, 2008:231.

②鄭建初.心底里的聲音，靈魂深處的體驗(yàn)，用語(yǔ)言塑造人物的三度創(chuàng)作升華[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2008（03）.

③武振國(guó).影視表演語(yǔ)言技巧[M].中國(guó)廣播電視出版社,2006:191.

（作者系南京藝術(shù)學(xué)院電影電視學(xué)院研究生）