□石云峰

電影音樂對于情感表達(dá)和主題思想的作用
——以《入殮師》主題音樂為例

□石云峰

影片《入殮師》講述的是失意的大提琴手回鄉(xiāng)陰差陽錯當(dāng)上入殮師的故事。整部影片以入殮師的視角展開，講述關(guān)于生死的故事。影片的電影音樂由日本著名作曲家久石讓負(fù)責(zé)完成。在作曲過程中，久石讓大量采用大提琴因素，同主人公身份契合，使得《入殮師》的電影音樂有了更多的含義和深度。影片音樂旋律優(yōu)美，情感動人，同電影畫面的主題高度貼合，榮獲2009年日本電影學(xué)院獎之“最佳配樂獎”。

《入殮師》；電影音樂；情感表達(dá)；主題思想

電影的主題音樂是一個主導(dǎo)動機(jī)的音樂核心。一般主要人物有自己的主題音樂，會在人物出場的時候或者配合人物相應(yīng)感情時反復(fù)出現(xiàn)，貫穿整個影片，表達(dá)人物情感、人物特質(zhì)，烘托和升華影片主題。

《入殮師》主題音樂的節(jié)奏是《Memory》中的節(jié)奏，這個主題音樂是本片的音樂核心，節(jié)奏舒緩，旋律優(yōu)美。在影片中反復(fù)變奏或合奏出現(xiàn)，在表達(dá)影片情感和主題思想方面起到了重要的作用。

該片的主題音樂由三部分組成，在電影原聲帶中的名稱是《memory》《okuribito—onrecord》《ending》。這三部分代表主題發(fā)展的不同階段，并反復(fù)出現(xiàn)。本片主題音樂的每一次出現(xiàn)都表達(dá)出人物在相應(yīng)情境下的情感和電影的主題?！度霘殠煛吩谂錁分腥诤狭巳酌?，分別是貝多芬的《歡樂頌》、勃拉姆斯的《搖籃曲》以及巴赫與古諾的《圣母頌》。

影片的第一個高潮出現(xiàn)在圣誕夜，首先出現(xiàn)的音樂是《圣母頌》。《圣母頌》是偉大的古典音樂作品，旋律柔和舒緩，很好地表達(dá)了圣誕夜的神圣和靜謐。神圣的樂曲流淌在三個人中間，串起來人與人之間的美好情感。緊接著，畫面呈現(xiàn)出大量關(guān)于小林入殮的回憶，而音樂也通過轉(zhuǎn)調(diào)的方式從《圣母頌》自然而流暢地變?yōu)榱巳霘殠煹闹黝}——Okuribito，一氣呵成?！妒ツ疙灐返倪x擇可謂是非常明智。首先，《圣母頌》暗合了對生命和死亡的解讀；其次，《圣母頌》在旋律和節(jié)奏上也和本片的主題音樂相對一致。

兩段音樂從旋律到主題上都高度一致，但也有不同。當(dāng)音樂由《圣母頌》的C大調(diào)過渡到《入殮師》的G大調(diào)音樂時，瞬間變得明朗而開闊起來。音樂過渡的自然也反映了小林本身潛移默化的變化。由曾經(jīng)樂團(tuán)解散的失意、生活的困苦、對入殮師的不理解，發(fā)展到當(dāng)下對入殮師行業(yè)有了新的理解，進(jìn)而對生命也有了新的理解，生命的境界變得清明澄澈。大提琴沉厚的主旋律，沉穩(wěn)得好像厚重的生命。

加入弦樂和豎琴，氣勢磅礴，節(jié)奏歡快，仿佛生命中積極向上、不停息的活力。死亡變得不再陰氣沉沉，卻充滿了新的希望和向上的力量。主題音樂很好地表達(dá)了主人公的內(nèi)心變化，起到了強調(diào)情感和渲染氣氛的作用。雖然描繪的是入殮的場景，卻可以說是哀而不傷。

一、情感表達(dá)

《禮記·樂記》中有這樣的記載：“情動于中，顧形于聲，聲成文謂之音?！北砻饕魳放c情感的表達(dá)是密不可分的。影片《入殮師》的主題音樂就明確表達(dá)了主人公小林的情感?！妒ツ疙灐敷w現(xiàn)了圣誕氛圍，也表達(dá)了同事之間彼此溫暖的情感。隨著主題音樂響起，節(jié)奏變快，音樂變得磅礴，展現(xiàn)了主人公對入殮師這份工作的情感變化：由一開始的不理解和對死亡的逃避，到正視生命、尊重死亡。

二、烘托主題

久石讓在自己的音樂傳記《感動如此創(chuàng)造》中曾寫道：“一聽到音樂，人會感到震撼，或流淚，或用手打節(jié)拍，律動身體，甚至想要舞動。這就是音樂擁有的原始力量，音樂的力量能夠直接傳達(dá)到人的身體與內(nèi)心。”《入殮師》透過死亡，歌頌生命，而大提琴的渾厚音色，本就能烘托死亡莊重、肅穆的氛圍?！妒ツ疙灐访枥L出圣母的神圣，也表達(dá)出人性內(nèi)心世界的圣潔和純情，暗和了本片的主題：尊重死亡，死并不是生的對立面，而是它的一部分。

三、表現(xiàn)人物、環(huán)境特質(zhì)

本片音樂以大提琴為主要樂器。大提琴琴音渾厚，安穩(wěn)靜謐。這樣的配樂與電影的舞臺——山形縣莊內(nèi)安靜卻又富有生命力的平野相得益彰。那平原仿佛生命一般，安靜卻滿含希望。主人公小林本身就是大提琴手，大提琴音樂貫穿整部影片，既符合電影主角的大提琴手身份，同時也能很好地體現(xiàn)了本片的主題。

1.曾田力,雷偉.電影電視劇音樂分析教程[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社,2006.

2.蔡仲德.中國音樂美學(xué)史資料注釋[M].北京：人民音樂出版社,2007.

3.李青.約翰·威廉姆斯電影音樂和聲技法研究——以《星球大戰(zhàn)》系列、《奪寶奇兵Ⅰ》《辛德勒名單》音樂為例[D].山東師范大學(xué),2011.

4.王海波.淺談電影音樂的多種藝術(shù)處理手法[J].藝術(shù)研究,2004(1).

5.胡馨天.來自東方的“天籟之音”——淺談電影《臥虎藏龍》中的大提琴音樂[J].黃河之聲,2013(9).

（作者單位：中國傳媒大學(xué)）