□梁慧亭

《湄公河行動(dòng)》：主旋律電影的類(lèi)型突破

□梁慧亭

長(zhǎng)久以來(lái)，主旋律電影存在說(shuō)教和符號(hào)化的嚴(yán)重傾向。電影《湄公河行動(dòng)》的出現(xiàn)讓觀眾看到了主旋律電影的突破，贏得良好口碑的同時(shí)，也獲得了巨大的票房回報(bào)。它已經(jīng)成為主旋律電影商業(yè)類(lèi)型化成功的經(jīng)典案例。

主旋律電影；視聽(tīng)語(yǔ)言；人物；真實(shí)；正義

新中國(guó)成立以來(lái)，電影肩負(fù)著意識(shí)形態(tài)的宣傳重任，強(qiáng)化了“說(shuō)”的功能。①英雄人物往往按照“高大全”的原則去設(shè)計(jì)，具有濃厚的意識(shí)形態(tài)功能。這種說(shuō)教式的主旋律電影越來(lái)越使年輕人失去興趣。在觀影人群以青少年觀眾為主的當(dāng)下，具有商業(yè)娛樂(lè)元素的電影才是市場(chǎng)的主力。不過(guò)，電影《湄公河行動(dòng)》的出現(xiàn)似乎為主旋律電影的市場(chǎng)化之路找到了一個(gè)成功的方向。它將商業(yè)片的娛樂(lè)性與主旋律電影的思想性成功結(jié)合，在英雄人物的塑造上做出了改變，為主旋律電影的進(jìn)一步發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。

一、用流暢的視聽(tīng)語(yǔ)言征服觀眾

電影是視聽(tīng)語(yǔ)言的藝術(shù)。如何將故事視覺(jué)化是電影永恒的難題。過(guò)往的主旋律電影臺(tái)詞過(guò)多，鏡頭呆板，缺乏變化和設(shè)計(jì)。很多場(chǎng)景的拍攝只是記錄而已，根本談不上電影化。電影《湄公河行動(dòng)》從敘事的流暢性、視聽(tīng)語(yǔ)言的專(zhuān)業(yè)性以及演員表演的生動(dòng)性等幾個(gè)方面表明這部電影是一部具有很好完成度的主旋律電影。全片的視聽(tīng)運(yùn)用中，觀眾可以感受到非常流暢的敘事節(jié)奏，這種張弛有度的視聽(tīng)風(fēng)格是一個(gè)成熟商業(yè)片導(dǎo)演駕馭好電影的最好證明。其中，大量手持?jǐn)z影和快速剪輯，在緊張刺激的音樂(lè)中加強(qiáng)電影所要傳達(dá)的危機(jī)感和興奮點(diǎn)，整體上做到了全片的節(jié)奏快感。這種感受讓人欲罷不能地心跳加速，猶如過(guò)山車(chē)一般刺激不斷。與傳統(tǒng)的主旋律電影相比，電影《湄公河行動(dòng)》已經(jīng)在電影視聽(tīng)語(yǔ)言的表現(xiàn)力度方面邁上了新臺(tái)階。

電影的視聽(tīng)語(yǔ)言是其重要的表現(xiàn)形式，它是電影講述故事、傳達(dá)情感的關(guān)鍵手段，在觀影時(shí)潛移默化地使觀眾對(duì)影片的敘事和情緒的理解更加到位。傳統(tǒng)的主旋律電影往往采取大量的臺(tái)詞對(duì)白來(lái)進(jìn)行思想的表達(dá)，在視聽(tīng)語(yǔ)言方面往往偏向保守，節(jié)奏上緩慢?！朵毓有袆?dòng)》在這方面的進(jìn)步打破了這種用對(duì)話進(jìn)行敘事、表達(dá)情感的傳統(tǒng)模式。

航拍和手持?jǐn)z影相配合，既讓觀眾快速了解故事發(fā)生的整體環(huán)境，又快速推進(jìn)到人物具體行動(dòng)上，兩極鏡頭的剪輯也加強(qiáng)了視覺(jué)上的沖擊力。比如，電影中第一次行動(dòng)那場(chǎng)戲，緝毒隊(duì)員分別就位，高剛潛入室內(nèi)尋找人質(zhì)下落，導(dǎo)演用了跟拍的方法，不斷切換周?chē)宋锏姆磻?yīng)鏡頭，很好地傳達(dá)了緊張陰森的環(huán)境氛圍。當(dāng)高剛決定硬搶人質(zhì)時(shí)，視聽(tīng)節(jié)奏加快，人物行動(dòng)也提高了速度，造成了更加緊迫的感受。同時(shí)，室內(nèi)光效的處理和音效的配合，也讓這場(chǎng)戲的緊張氣氛倍增。

手持?jǐn)z影是一種表現(xiàn)真實(shí)感和緊張感的有力武器。導(dǎo)演林超賢選擇了手持拍攝，增加情節(jié)的真實(shí)感和緊張感。比如商城假扮賭場(chǎng)大亨交易的那場(chǎng)戲，高剛要讓對(duì)方順利完成交易，進(jìn)而獲得毒梟糯康的情報(bào)，方新武面對(duì)殺死女友的仇敵，情與法的矛盾讓他倍感糾結(jié)。導(dǎo)演先用舒緩的節(jié)奏展示了交易前的緊張氣氛，待到身份暴露展開(kāi)抓捕時(shí)，快速的剪輯配合手持?jǐn)z影鏡頭，非常順暢地表現(xiàn)了動(dòng)作場(chǎng)面，可謂扣人心弦。極富動(dòng)感的鏡頭運(yùn)動(dòng)和剪輯，使得電影的節(jié)奏張弛有度，讓人從頭至尾都興趣盎然。

二、英雄人物的多面展示

人物塑造是一切可以觀察到的人的素質(zhì)總和，是一切通過(guò)細(xì)心考察便可獲知的東西。這一切特征的總和使得每一個(gè)人都獨(dú)一無(wú)二，因?yàn)槊恳粋€(gè)人都是通過(guò)遺傳給予和經(jīng)驗(yàn)積累組合而成的僅此一個(gè)的個(gè)體。②

以往的主旋律電影容易陷入一個(gè)尷尬的境地，就是人物的符號(hào)化。為了塑造一個(gè)典型形象，便極力表現(xiàn)正面人物的正面形象，摒棄負(fù)面的特征。不容許正面人物出現(xiàn)污點(diǎn)是這類(lèi)電影潛移默化的共識(shí)。

無(wú)論人物的面貌如何，在人物塑造的表面之下，這個(gè)人到底是誰(shuí)？在他的人性深處我們會(huì)發(fā)現(xiàn)什么？忠厚老實(shí)還是虛情假意？英勇無(wú)畏還是猥瑣怯懦？得知真相的唯一方法就是看他如何在壓力之下做出選擇，在追逐欲望的過(guò)程中采取哪種行為。③

電影《湄公河行動(dòng)》在人物塑造方面并沒(méi)有摒棄人物身上的缺點(diǎn)。身為緝毒警察的高剛為捉拿大毒梟糯康，采用了一些非常手段來(lái)獲取情報(bào)。高剛假扮賭場(chǎng)大亨，用直升機(jī)吊犯人審訊，甚至朝向小孩開(kāi)槍?zhuān)m然是出于救人目的），這些非常手段在以往的主旋律電影中嚴(yán)重缺席，電影《湄公河行動(dòng)》做出了突破。還有方新武割破犯人的動(dòng)脈嚴(yán)刑逼供的情節(jié)，加上緝毒警察經(jīng)常臟話不離口，一言不合就拳腳相加等惡習(xí)，完全顛覆了以往的高大全做法。這種突破加強(qiáng)了電影的真實(shí)性，更加立體地塑造了一個(gè)個(gè)有血有肉、有情有意的警察形象。

高剛作為緝毒警察，老婆和他離婚后帶走了孩子。一方面，高剛要奮不顧身地為國(guó)出生入死；另一方面，他也想念他鄉(xiāng)的女兒。方新武有痛苦的往事，情與法成了他的兩難問(wèn)題。雖然他做法極端，觀眾卻看到了一個(gè)真實(shí)的人。

作為緝毒警察，個(gè)人利益和國(guó)家利益之間產(chǎn)生沖突時(shí)，必須義無(wú)反顧地以國(guó)家利益為重，這是正面人物塑造必須完成的工作。舍身忘我是英雄人物身上的高貴品質(zhì)，是電影突出表現(xiàn)的重要方面。在此大原則之下，他的非常行為會(huì)讓他更加鮮活，更容易讓觀眾移情。

三、真實(shí)的力量和正義的價(jià)值

羅伯特·麥基說(shuō)，“是故事告訴了你它的意義，而不是你將意義敘述到了故事之中。你并不是從思想中汲取出了行動(dòng)，而是從行動(dòng)中汲取出了思想?！雹堋朵毓有袆?dòng)》的事件本身就具有重要的意義。如何將這種意義傳達(dá)給觀眾，電影摒棄了老套的說(shuō)教，在動(dòng)作和懸疑方面下足了功夫，通過(guò)故事本身傳達(dá)思想。整個(gè)電影故事的核心都在傳達(dá)一個(gè)信息：犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅。這是觀眾通過(guò)故事本身獲得的認(rèn)識(shí)，而非電影說(shuō)教式地強(qiáng)加給觀眾的思想觀念。

電影具有強(qiáng)大的感染力還來(lái)自于另一個(gè)事實(shí)：這是一部基于真實(shí)案件拍攝的電影。故事本身就具有正義的價(jià)值。導(dǎo)演林超賢強(qiáng)調(diào)：“這一次是一個(gè)真實(shí)的案件，那個(gè)真實(shí)的案件就是這么簡(jiǎn)單，就是這么純粹?！?/p>

我國(guó)公民在湄公河被屠殺，中國(guó)政府有責(zé)任和義務(wù)為他們討回公道。于是，從公安部部長(zhǎng)到行動(dòng)小組成員，每一個(gè)人都抱著“查明真相，揚(yáng)我國(guó)威”的立場(chǎng)。得益于公安部領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)照，相關(guān)單位的場(chǎng)景和部長(zhǎng)級(jí)領(lǐng)導(dǎo)第一次出現(xiàn)在了現(xiàn)實(shí)題材的中國(guó)電影當(dāng)中。這種表現(xiàn)彰顯了政府對(duì)國(guó)民利益的高度關(guān)心，要的就是一個(gè)公道。林超賢說(shuō)，“從來(lái)沒(méi)有一個(gè)媒體，去完完整整地，把當(dāng)時(shí)我們這一批前線的警察怎么去跟毒梟交手的過(guò)程表現(xiàn)出來(lái)，只知道原因和結(jié)果，所以我希望大家來(lái)看這個(gè)電影的時(shí)候，可以看到這一幫前線的警察當(dāng)時(shí)付出了非常大的力量，就是為了兩個(gè)字：公道?！?/p>

電影還強(qiáng)調(diào)了一個(gè)當(dāng)下的事實(shí)：中國(guó)已經(jīng)成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，國(guó)際間貿(mào)易和旅游往來(lái)頻繁，國(guó)民遍布世界各地。為此，強(qiáng)大的祖國(guó)必須要保護(hù)身處世界各地的中國(guó)國(guó)民的安全和利益。這是一個(gè)強(qiáng)大的、負(fù)責(zé)任的國(guó)家必須盡到的義務(wù)。中國(guó)現(xiàn)在完全具有這樣的實(shí)力，可以在世界范圍內(nèi)倡導(dǎo)一種正義的秩序。一旦國(guó)民在海外出現(xiàn)危難，國(guó)家會(huì)挺身而出，既保護(hù)本國(guó)人民的利益，也維護(hù)世界的和平穩(wěn)定。

四、結(jié)語(yǔ)

電影《湄公河行動(dòng)》在票房上的勝利是主旋律電影商業(yè)化突破成功的證明。它告訴我們，主旋律電影也可以像商業(yè)類(lèi)型電影一樣去制作，要敢于用類(lèi)型片的敘事手段去實(shí)現(xiàn)正確價(jià)值觀的傳達(dá)，而不是以往那樣說(shuō)教式的宣傳片的做法。主旋律電影已經(jīng)是類(lèi)型電影的一種，它完全有可能與任何一種商業(yè)類(lèi)型電影并駕齊驅(qū)。電影只有做到了商業(yè)和藝術(shù)的平衡才可能獲得極大的成功，否則只會(huì)淪為自說(shuō)自話?！朵毓有袆?dòng)》給主旋律電影的制作樹(shù)立了一個(gè)很好的標(biāo)桿，它在電影表達(dá)上的各種突破也給今后的電影人以有益的經(jīng)驗(yàn)與啟示。

注釋?zhuān)?/p>

①韓小磊.電影導(dǎo)演藝術(shù)教程[M].北京:中國(guó)電影出版社,2004:73.

②[美]羅伯特·麥基著.周鐵東譯.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].天津人民出版社,2014:99.

③[美]羅伯特·麥基著.周鐵東譯.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].天津人民出版社,2014:100.

④[美]羅伯特·麥基著.周鐵東譯.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].天津人民出版社,2014:118.

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）