□ 許瀟天

淺析專題片《美人虞姬》的音頻制作與聲音藝術(shù)創(chuàng)作

□ 許瀟天

《美人虞姬》是江蘇廣播電視總臺(tái)制作的專題類紀(jì)錄片，該片代表江蘇省廣播電視總臺(tái)參加了“金帆獎(jiǎng)”以及“中國(guó)電影電視學(xué)會(huì)專題片作品獎(jiǎng)”的評(píng)比，榮獲“金帆獎(jiǎng)”二等獎(jiǎng)以及中國(guó)電影電視學(xué)會(huì)聲音制作優(yōu)秀作品三等獎(jiǎng)。本文主要介紹分析《美人虞姬》這部影片的音頻制作以及聲音藝術(shù)創(chuàng)作，著重強(qiáng)調(diào)“畫(huà)外音”這一特殊聲畫(huà)關(guān)系對(duì)于影片的表現(xiàn)作用。

《美人虞姬》；音頻制作；聲音藝術(shù)創(chuàng)作；畫(huà)外音

一、電影空間概述

電影是在空間中展現(xiàn)的時(shí)間藝術(shù)，又是在時(shí)間中延續(xù)的空間藝術(shù)。提及電影空間，人們常常會(huì)理解為畫(huà)面和畫(huà)面所展示的生活空間，它展現(xiàn)著無(wú)限的生活之流，但卻依賴我們眼前的現(xiàn)實(shí)的銀幕框架（一個(gè)有四個(gè)邊的畫(huà)框）而存在。這樣，電影空間實(shí)際上就存在著兩種形態(tài)：畫(huà)內(nèi)空間和畫(huà)外空間。畫(huà)面帶給我們視覺(jué)上正面有限的二維平面的事物，而人耳卻可以獲取三維空間中全方位的信息，大量的畫(huà)外空間都需要通過(guò)聲音來(lái)表現(xiàn)。德國(guó)電影理論家愛(ài)因漢姆就曾說(shuō)過(guò)：“聲音產(chǎn)生了一個(gè)實(shí)際空間的幻覺(jué)，而畫(huà)面實(shí)際上沒(méi)有這個(gè)深度。”

然而，“聽(tīng)”往往容易被人忽視，但其實(shí)卻發(fā)揮著相當(dāng)重要的作用。本文從“聽(tīng)”的角度淺析《美人虞姬》這部文化類紀(jì)錄片的音頻后期制作與聲音藝術(shù)創(chuàng)作。

二、《美人虞姬》的音頻制作分析

在電影制作中，由聲音喚起觀眾頭腦中實(shí)體空間的幻覺(jué)，借助于人的聯(lián)覺(jué)。聯(lián)覺(jué)是把某一種感覺(jué)系統(tǒng)得來(lái)的印象，迅速轉(zhuǎn)化為另一種感覺(jué)系統(tǒng)的心理現(xiàn)象。聯(lián)覺(jué)審美，在藝術(shù)鑒賞中極為平常。懂得音樂(lè)的人在“聽(tīng)”音樂(lè)的時(shí)候，能“看”到音樂(lè)中描繪的一切；看電影時(shí)，在聲音的刺激下，審美主體同樣可產(chǎn)生視覺(jué)形象。這種只存活在頭腦中的物像，被稱為“心像”。聲音的作用在電影中無(wú)可替代，甚至越來(lái)越多的電影減少演員臺(tái)詞的比例，用音樂(lè)表達(dá)情緒。在《美人虞姬》這部影片中，音頻的表現(xiàn)形式顯得尤為突出，主要包括同期錄音、旁白配音以及音樂(lè)制作等。

（一）同期錄音

《美人虞姬》里的“聽(tīng)”，內(nèi)容十分豐富。首先，影片的基礎(chǔ)聲音構(gòu)成是由大量的同期錄音完成的，這其中主要包含了同期影片的錄音、同期環(huán)境聲的錄音以及同期采訪的錄音。整個(gè)錄音工作為了獲得干凈的同期聲，所有環(huán)境聲、采訪聲和影片分開(kāi)收錄，保障了后期制作時(shí)可以進(jìn)行更加精細(xì)的處理。

（二）旁白配音

《美人虞姬》是一部文化類紀(jì)錄片，旁白配音是該片另一個(gè)非常重要的聲音元素構(gòu)成。此次的旁白配音，我們采用了后期配音的制作方式。在成片基本完成的情況下，由配音演員在錄音棚進(jìn)行后期旁白配音。在后期制作中，我們也對(duì)旁白音軌進(jìn)行了單獨(dú)的EQ和壓縮處理，使其聲音在聽(tīng)感上更加飽滿清晰。

（三）音樂(lè)制作

在音樂(lè)制作方面，我們對(duì)《美人虞姬》全片的音樂(lè)都做了十分細(xì)致的制作和處理。從片頭部分的原創(chuàng)音樂(lè)音效制作，到影片中期大量的配樂(lè)選段以及各類經(jīng)典電影作品的選段等，都進(jìn)行了細(xì)致入微的處理。

1.原創(chuàng)音樂(lè)

本片的原創(chuàng)音樂(lè)主要是片頭部分音樂(lè)以及片中部分配樂(lè)，采用音頻MIDI制作軟件制作完成。片頭部分主要配以大氣磅礴感的管弦樂(lè)，體現(xiàn)出影片輝煌的氣勢(shì)。片中配樂(lè)部分則配合內(nèi)容的起伏，時(shí)而緊張，時(shí)而憂傷，又時(shí)而振奮人心，音樂(lè)的敘事作用和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的意義也在其中很好地體現(xiàn)出來(lái)。

2.配樂(lè)

片中引用了一些著名的昆曲雜劇原聲錄音以及經(jīng)典電影作品選段，例如電影《霸王別姬》選段、雜劇《楚霸王垓下別虞姬》選段、《千金記—?jiǎng)e姬》選段等等。這些原聲的選擇看似不經(jīng)意，實(shí)則配合原畫(huà)面，給觀者帶來(lái)身臨其境的真實(shí)感，讓觀者從影片中回首虞姬那個(gè)年代，更好地感受影片的紀(jì)實(shí)性。

3.音效

片中還大量使用了效果性音頻素材，無(wú)論是在片頭的音樂(lè)部分配合以各種宏偉的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面效果音，還是片中嬰兒出生的哭啼聲等，這些音效的加入使得影片的聲音更加豐滿，也讓影片同期音頻和后期音樂(lè)配音完美融為一體，給觀者帶來(lái)立體式的聽(tīng)感。

三、《美人虞姬》聲音藝術(shù)創(chuàng)作中的“畫(huà)外音”分析

在某種程度上，“電影是從畫(huà)外音敘述開(kāi)始的?！痹缭?9世紀(jì)末，許多電影在放映時(shí)都配備有“講授者”來(lái)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)。真正意義上的畫(huà)外音最早運(yùn)用于電影中是在20世紀(jì)30年代。電影是聲畫(huà)藝術(shù)，利用聯(lián)覺(jué)的審美特點(diǎn)在聲畫(huà)組合上可以發(fā)掘的潛力是很大的，畫(huà)外空間就是其中之一。畫(huà)外空間的提出，進(jìn)一步溝通了銀幕空間和現(xiàn)實(shí)空間聯(lián)系的逼真程度?，F(xiàn)實(shí)空間是無(wú)限的，畫(huà)框只能切取其中的一部分。通過(guò)畫(huà)外空間，可以讓觀眾的思想向外延伸，使畫(huà)框內(nèi)外形成一個(gè)有機(jī)整體，拓寬了觀眾的視聽(tīng)功能。

（一）《美人虞姬》畫(huà)外音（旁白）類型分析

1.第三人稱解說(shuō)敘事型旁白

這種類型的旁白在本片中被大量使用，從片頭到片尾，貫穿影片始終，起到了很好的解說(shuō)作用。這也是旁白作為臺(tái)詞對(duì)白的一種附屬形式，對(duì)畫(huà)面內(nèi)容進(jìn)行介紹和補(bǔ)充，同時(shí)串聯(lián)整個(gè)故事，推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展，幫助觀眾了解影片的完整內(nèi)容。

當(dāng)然，旁白在影視作品時(shí)間空間轉(zhuǎn)換上有著特有的優(yōu)勢(shì)。它可以任意出現(xiàn)在影片的任何地方，可以大幅度跳躍，大大加強(qiáng)了影片時(shí)間空間上的連接。如本片很多個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的段落里，通過(guò)旁白的連接，讓鏡頭十分自如地切換，使得整個(gè)段落渾然一體。

2.第一人稱內(nèi)心獨(dú)白型旁白

第一人稱的內(nèi)心獨(dú)白是畫(huà)外音旁白的重要組成部分。由于電影的語(yǔ)言特性，通常難以直接表達(dá)人物的內(nèi)心。影片畫(huà)面一般表現(xiàn)人物的行為等外部特征，而旁白，作為人物的自述，形成第一人稱的內(nèi)心獨(dú)白，則可游刃有余地表現(xiàn)出人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。

（二）《美人虞姬》畫(huà)外音響類型分析

1.同步畫(huà)外音響效果

同步畫(huà)外音響在本片里有著相對(duì)大量的使用，主要是用來(lái)呈現(xiàn)背景環(huán)境音響效果以及一些特殊的場(chǎng)景效果。這些畫(huà)外音響，使觀者能夠精準(zhǔn)把握影片的空間定位，同時(shí)也增強(qiáng)了影片的敘事表現(xiàn)。

2.畫(huà)外先入音響效果

畫(huà)外先入音響效果則較為特殊，在本片中最顯著的使用是先入的嬰兒哭泣聲以及孩子們操練武功的喊叫聲。這些先于畫(huà)面進(jìn)入的音響效果，都很好地起到了推動(dòng)影片發(fā)展以及內(nèi)容轉(zhuǎn)換的作用，讓原本相對(duì)突兀的轉(zhuǎn)場(chǎng)顯得十分自然，更增強(qiáng)了銀幕形象的空間感，多層次地豐富了畫(huà)面內(nèi)涵。

3.音響蒙太奇效果

畫(huà)外音和畫(huà)面內(nèi)的聲音及視像互相補(bǔ)充，互相襯托，就產(chǎn)生了音響蒙太奇的效果。銀幕形象的空間感，多層次的豐富畫(huà)面，多側(cè)面地展示人物的內(nèi)心世界，全方位地塑造人物形象，深化了影片的主題內(nèi)涵。

（三）《美人虞姬》畫(huà)外音樂(lè)類型分析

1.畫(huà)外原聲音樂(lè)

片中多次使用經(jīng)典原聲音樂(lè)選段，通過(guò)畫(huà)內(nèi)外的進(jìn)出結(jié)合，對(duì)比強(qiáng)調(diào)了反作用力對(duì)影片的影響，讓影片更加真實(shí)地再現(xiàn)還原歷史場(chǎng)景。而畫(huà)外原聲與畫(huà)框內(nèi)的影片內(nèi)容形成對(duì)比，強(qiáng)調(diào)反作用力對(duì)于畫(huà)框內(nèi)的影響。

2.畫(huà)外配樂(lè)

影片大量使用了畫(huà)外配樂(lè)。通過(guò)音樂(lè)本身特有的功能引導(dǎo)性，給觀者帶來(lái)各種不同情緒感覺(jué)的音樂(lè)體驗(yàn)，同時(shí)促進(jìn)了影片敘事，為影片故事的發(fā)展做出鋪墊，并推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

3.畫(huà)外音樂(lè)

畫(huà)外音樂(lè)可以傳達(dá)人物情感，渲染環(huán)境氛圍。在影片尾聲項(xiàng)羽戰(zhàn)敗時(shí)抒情的段落中，畫(huà)外音樂(lè)的作用尤為明顯。凄冷的笛聲配合悲壯的管樂(lè)，以傳達(dá)情感的方式來(lái)表現(xiàn)主題，增強(qiáng)了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、結(jié)語(yǔ)

在《美人虞姬》這部專題片的聲音制作中，工作人員不但在后期聲音素材制作上做出細(xì)致的處理和調(diào)整，更重要的是，在制作前期對(duì)于影片有充分的準(zhǔn)備和認(rèn)識(shí)，這樣才能在制作中利用聲音去表現(xiàn)影片，讓聲音的藝術(shù)創(chuàng)作為影片添彩，讓觀者能夠更多地“聽(tīng)”到影片，從“聽(tīng)”中去感受影片的獨(dú)特魅力。

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（作者單位：江蘇省廣播電視總臺(tái)）