□ 林杰

再造空間 尋找張力
——談視頻設(shè)備在電視舞美中的應(yīng)用實(shí)例及問題

□ 林杰

視頻元素的運(yùn)用在當(dāng)下的電視舞美場(chǎng)景中已經(jīng)成為一種常態(tài)。在電視的舞臺(tái)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)工作中，視頻元素是電子化的布景，應(yīng)該融合于舞美設(shè)計(jì)的整體之中，不僅是它的位置、造型，尺寸，還應(yīng)該包括視頻所要呈現(xiàn)的內(nèi)容，如此才能組成一套完整視覺設(shè)計(jì)方案。但視頻元素的運(yùn)用只是一種表現(xiàn)手段而不是目的，本文通過一個(gè)具體的應(yīng)用實(shí)例，表述我們進(jìn)行一個(gè)作品創(chuàng)作的具體過程，以及視頻元素在實(shí)際應(yīng)用中需要考慮的舞臺(tái)各要素之間的關(guān)系和需要注意的問題。

視頻；演播廳；舞美設(shè)計(jì)；場(chǎng)景設(shè)計(jì)

如果我們回顧一下這些年來在電視舞臺(tái)美術(shù)場(chǎng)景中給人留下最直接印象的是什么，那么答案一定是視頻設(shè)備在舞美場(chǎng)景中的廣泛運(yùn)用，幾乎到了無(wú)臺(tái)不屏的地步。舞臺(tái)制作的工種構(gòu)成，已經(jīng)由原來的舞美、燈光、音響三大項(xiàng)變成舞美、燈光、音響、視頻四大項(xiàng)。其實(shí)這只是工程制作上的劃分。在電視的舞臺(tái)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)工作中，視覺元素應(yīng)該融合于舞美視覺效果的整體之中，它是電子化的布景，我們需要考慮的不僅是它的位置、造型、尺寸，還應(yīng)該包括視頻所要呈現(xiàn)的內(nèi)容，如此才能組成一套完整的視覺設(shè)計(jì)方案。這無(wú)疑也對(duì)電視美術(shù)設(shè)計(jì)師提出了新的要求。

視頻元素是一個(gè)籠統(tǒng)的稱謂，包括各種可以顯示圖像效果的器材和技術(shù)手段，其中最常用的是LED屏幕，其他的還有平板顯示屏、大功率投影機(jī)、成像燈具、激光等等，但最主要的還是LED顯示屏，它既可以顯示完整的圖像作為場(chǎng)景中的“大屏幕”，也可以組合成場(chǎng)景中的形象和造型，還可以實(shí)現(xiàn)某些特定的功能而作為場(chǎng)景中的多媒體手段。這是一個(gè)我們都無(wú)法回避的流行業(yè)態(tài)或者技術(shù)潮流。既然它是如此的重要、如此時(shí)尚，作為電視舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)作者，就應(yīng)該考慮如何把它運(yùn)用好。

電視美術(shù)設(shè)計(jì)的工作目標(biāo)，通常是必須根據(jù)某個(gè)特定節(jié)目的具體要求或者功能需要，構(gòu)造一個(gè)可以進(jìn)行拍攝活動(dòng)的空間，這個(gè)空間我們稱之為電視舞臺(tái)或者場(chǎng)景。在這個(gè)空間里，首先是要構(gòu)造出人物活動(dòng)的路線、區(qū)域、支點(diǎn)，以及它們之間的相互關(guān)系、三維尺度等等，即所謂的動(dòng)作功能；而后是在這個(gè)空間里組織造型和形象，使得這個(gè)空間既符合節(jié)目呈現(xiàn)的使用需求，又具有特定的視覺特征、造型風(fēng)格；既合乎大眾審美的規(guī)范，又能表達(dá)出某種特定的含義，或者能夠營(yíng)造出特定的情緒氛圍。接下來必須考慮的是如何拍攝，也就是機(jī)位的設(shè)置和分布，不同機(jī)位的功能組合，各個(gè)機(jī)位可能得到的景別范圍、畫面構(gòu)圖，以及鏡頭間的運(yùn)動(dòng)關(guān)系和銜接關(guān)系，除此之外當(dāng)然還有燈光、音響效果的配合等等。這是電視舞美設(shè)計(jì)的概略流程。視頻元素的加入，其實(shí)也并沒有徹底改變這樣的工作流程和思維范式，因?yàn)橐曨l元素也是這個(gè)空間場(chǎng)景的有機(jī)組成部分，在空間構(gòu)建方面要加入屏幕的位置、造型、尺度和功能，在形象組織方面要考慮影像、素材的形象內(nèi)容、色調(diào)、運(yùn)動(dòng)甚至多屏之間的銜接、并置關(guān)系，而后是技術(shù)上的實(shí)現(xiàn)方式等等。不可否認(rèn)它給電視舞美的表現(xiàn)手段和呈現(xiàn)方式帶來了變化，也不應(yīng)該忽視它在屏幕效果中所產(chǎn)生的作用。如何合理地用好視頻手段，需要我們著重思考三種核心關(guān)系：一是屏幕和布景的關(guān)系，二是屏幕與畫面的關(guān)系，三是屏幕內(nèi)容和節(jié)目形式的關(guān)系。

一、屏幕與布景的關(guān)系

創(chuàng)作者必須非常明確：屏幕是布景的有機(jī)組成部分。這里說的布景，按照舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)的定義，不僅指?jìng)鹘y(tǒng)意義上的“畫幕”或者舞臺(tái)的布幕，還泛指構(gòu)成舞臺(tái)空間和形象的諸多要素，包括基本舞臺(tái)、平臺(tái)和臺(tái)階、各種立體的造型元素、平面的形象元素甚至大型的道具、裝置等等。各種造型元素和材質(zhì)有著各自的特性，在統(tǒng)一的空間組織中既發(fā)揮著各自的作用，又共同組成一個(gè)統(tǒng)一的視覺語(yǔ)言表達(dá)系統(tǒng)。因?yàn)槠聊槐旧硪彩且环N造型元素、一種材質(zhì)，所以應(yīng)該把它看作布景的有機(jī)組成部分參與空間的組織和構(gòu)造，而不應(yīng)該是獨(dú)立的因素。但它有自己的特殊性，不但有自身的固定的空間造型，又可以表達(dá)豐富的影像內(nèi)容以及其他可變化的形象、色彩和空間效果。它往往是空間中最活躍的因素，而且時(shí)常還伴隨著某些特定的功能。因此，既要充分利用其特殊的功能和效果來為空間的塑造、形象的表達(dá)、氣氛的營(yíng)造服務(wù)，又必須認(rèn)真考慮它與其他布景之間的空間造型關(guān)系以及整體的視覺效果關(guān)系。

二、屏幕與畫面的關(guān)系

電視節(jié)目的拍攝，始終圍繞著的是人的活動(dòng)和表演或者表達(dá)來展開，最終形成的是可視的電視畫面。布景也好，屏幕也好，絕大多數(shù)情況下都是作為背景或者電視畫面的組成部分而呈現(xiàn)。當(dāng)然，視頻元素的出現(xiàn)進(jìn)一步完善了電視美術(shù)的視覺語(yǔ)言系統(tǒng)，有時(shí)大屏幕形象和最終呈現(xiàn)的熒幕形象有著極大的關(guān)聯(lián)性，這又構(gòu)成了一種與以往不同的人與背景的關(guān)系。所以構(gòu)建一個(gè)電視節(jié)目舞臺(tái)或者拍攝場(chǎng)景，必須圍繞著人物的動(dòng)作表演和形象展現(xiàn)來組織鏡頭畫面，“眼里始終有個(gè)取景框”，這是電視美術(shù)設(shè)計(jì)師區(qū)別于其他門類設(shè)計(jì)師的最大特點(diǎn)。各種屏幕作為電視畫面中的畫面，我們必須著重考慮這兩重畫面的關(guān)系，以最終構(gòu)成合乎需求的電視熒幕畫面為歸宿，這才是作為電視美術(shù)設(shè)計(jì)的核心任務(wù)。

三、屏幕與節(jié)目?jī)?nèi)容的關(guān)系

我們知道，只要有屏幕的存在，就必須播放內(nèi)容，否則它沒有存在的意義。播什么呢？現(xiàn)在我們可以輕而易舉地得到海量的各種視頻素材作為裝飾或者炫技，它們可以毫無(wú)意義，只是獲得純粹的視覺觀賞效果讓觀者去產(chǎn)生自由聯(lián)想；也可以用以描述環(huán)境、背景，或者進(jìn)行圖文說明；也可以用來敘述一段故事、交代一個(gè)事件的背景；還可以精心制作一段影像，讓實(shí)景人物與之產(chǎn)生動(dòng)作上的關(guān)聯(lián)，使得影像成為人物動(dòng)作或者內(nèi)心世界在空間中的自然延伸和外化，讓節(jié)目的情感內(nèi)核借此得以升華。在電視美術(shù)領(lǐng)域，尤其是在當(dāng)大屏幕憑借著極其豐富的表現(xiàn)力和功能嵌入其中的時(shí)候，這是個(gè)創(chuàng)作者一直需要面對(duì)的問題；在不同的動(dòng)機(jī)和不同情境下，時(shí)常也會(huì)變成有趣的思考。

除此之外，因?yàn)樽园l(fā)光的緣故，大面積的屏幕也成為了場(chǎng)景中的光源，它還在很大程度決定了場(chǎng)景的色彩氛圍。這也是我們不能忽視的一個(gè)方面。

四、視頻元素的應(yīng)用實(shí)例

我們可以以一個(gè)具體的節(jié)目創(chuàng)作過程來探討關(guān)于大屏幕和視頻設(shè)備在大型電視綜藝舞臺(tái)場(chǎng)景中的運(yùn)用。

《技行天下》是廣東廣播電視臺(tái)推出的一檔綜藝節(jié)目，旨在展現(xiàn)各行各業(yè)的優(yōu)秀技能人才的風(fēng)采，節(jié)目定位為“為勞動(dòng)人民選秀”。繼往年的“技能改變命運(yùn)”等主題之后，2015年，《技行天下》把目光鎖定在服裝設(shè)計(jì)師行業(yè)，取名“圣手天裁”。

這個(gè)節(jié)目具有一般時(shí)裝秀類節(jié)目的某些外在形式特征，但因?yàn)樗宫F(xiàn)的是一個(gè)個(gè)具體的人，所以我們必須做出“某種不一般”，那就是由一個(gè)個(gè)鮮活的、具有鮮明個(gè)性的服裝設(shè)計(jì)師展現(xiàn)出來的對(duì)心中理想和追求的表達(dá)，對(duì)新銳服裝樣式與傳統(tǒng)文化內(nèi)涵以及個(gè)人職業(yè)前景的思考。要展示一種由內(nèi)向外的關(guān)于內(nèi)心情感的張力。

將要設(shè)計(jì)的場(chǎng)地是一個(gè)長(zhǎng)33米、寬22米、高9米，四周圍著黑布的“空的空間”。這個(gè)空間并不大，如何在這個(gè)空間里既能制造一種由內(nèi)而外的張力，又能達(dá)到對(duì)美、對(duì)理想信念、對(duì)時(shí)尚文化的多元化多維度表達(dá)，就成了電視舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師需要努力思考的問題。

靈感來源于放在角落的一只鞋盒，它就這么靜靜地躺在那里，樣式似乎有些時(shí)尚新穎，但落了些許灰塵，有趣的是它還有些破損，似乎被什么東西撐開了。對(duì)！就是它了。于是，一個(gè)被我們命名為“潘多拉”的設(shè)計(jì)概念就此產(chǎn)生。對(duì)生活的向往，對(duì)美的追求，對(duì)前景命運(yùn)的叩問，是生命的一種原始沖動(dòng)，這種原始的沖動(dòng)借著美麗的外表而膨脹、綻放，似乎在奮力沖破外形的束縛——這是一種不可見但又不可忽視的強(qiáng)大存在。我們所尋找的那種張力就存在于這種抗?fàn)幹小?/p>

這個(gè)空間中必須要存在一個(gè)無(wú)形“質(zhì)點(diǎn)”，由此產(chǎn)生一種“擴(kuò)張”的趨勢(shì)，這種張力具有某種爆發(fā)的能量，甚至能沖破重力的束縛——形象的構(gòu)思由此展開來。

舞美設(shè)計(jì)似乎總要有個(gè)“形”，但這形未必就是設(shè)計(jì)的本質(zhì)，在有形與無(wú)形的游離狀態(tài)中，我們確立了一種處于擴(kuò)張、沖破狀態(tài)中的六面體的整體空間構(gòu)架和造型語(yǔ)言。

與燈光融為一體的鋼鐵構(gòu)架那簡(jiǎn)潔硬朗明亮的線條，深鐵灰的地板，四周黑色的鏡面，懸于半空中透明質(zhì)感的人體模特，半透明的水晶體等等，組成了這個(gè)空間的外在形象和質(zhì)感，這也是符合內(nèi)在精神特質(zhì)的外化表現(xiàn)。

在這個(gè)舞臺(tái)的設(shè)計(jì)中，我們需要在有限的空間里展現(xiàn)多變的主題，嘗試各種動(dòng)態(tài)的變化，所以，對(duì)LED屏幕的充分運(yùn)用其實(shí)是一個(gè)很適宜的手段，因?yàn)樗梢詫?shí)現(xiàn)規(guī)定情景的瞬間轉(zhuǎn)換，又可以帶來空間的延展和視覺尺度的彈性變化，更重要的是我們可以利用它來給空間加入第四個(gè)維度——時(shí)間。因此，我們決定把它作為一種造型手段和形象載體，立體地、有機(jī)地組織在空間里，使之和節(jié)目的動(dòng)作、主題、情緒氛圍完全地融為一體。

對(duì)視頻素材和形象的設(shè)計(jì)、控制和把握已經(jīng)成為現(xiàn)在的電視美術(shù)設(shè)計(jì)師不可回避的課題。在這個(gè)節(jié)目里，我們與節(jié)目編導(dǎo)、參賽選手和視頻制作團(tuán)隊(duì)緊密配合，從每一個(gè)場(chǎng)面調(diào)度、每一個(gè)主題、每一組服裝到整體空間變化構(gòu)成、視覺效果、音樂節(jié)奏、機(jī)位設(shè)置、鏡頭切換、畫面構(gòu)成等進(jìn)行了總體的把握。比如說半決賽分為“青春的煩惱”“親密的愛人”“時(shí)尚工裝”“性感比基尼”等幾個(gè)主題，每周一期，每期一個(gè)主題，偏向于對(duì)具體環(huán)境的提示和描寫，但這些主題之間的風(fēng)格跨度非常大，有青春飛揚(yáng)的校園，有炙烈的陽(yáng)光沙灘，有冷酷的工廠，有華麗的宮廷等等。如果按照傳統(tǒng)的實(shí)景制作方式，將會(huì)有很大的工作量，而且空間的組織和變換、各場(chǎng)景之間的風(fēng)格協(xié)調(diào)也是比較大的問題。我們通過屏幕的構(gòu)架和素材的組織，在固定的結(jié)構(gòu)中通過局部的實(shí)景片段提示，根據(jù)鏡頭畫面的需要，結(jié)合影像的變幻，既完成了對(duì)具體環(huán)境空間的塑造、形象的組織，又富于設(shè)計(jì)感。而在總決賽環(huán)節(jié)，主題變成兩個(gè)抽象的概念，分別是“家風(fēng)”和“界”，這就需要我們與出題導(dǎo)師、節(jié)目編導(dǎo)、視頻制作團(tuán)隊(duì)、參賽選手們?cè)俅芜M(jìn)行充分的溝通和探討，了解他們對(duì)于這兩個(gè)概念各自不同的理解和表達(dá)，以此為基礎(chǔ)，在影像制作上把內(nèi)在的理念和情緒外化，把抽象的概念視覺化，以此形成舞美設(shè)計(jì)的概念，做出自己的理解和表達(dá)，而且我們也以自己的方式參與了對(duì)這兩個(gè)概念的闡釋。根據(jù)不同的設(shè)計(jì)師和作品分別做出視覺設(shè)計(jì)方案，使他們的設(shè)計(jì)理念、服裝作品呈現(xiàn)樣式風(fēng)格與舞美場(chǎng)景以及音樂、燈光效果等得到統(tǒng)一，整個(gè)場(chǎng)景在形式與內(nèi)容上渾然一體，由此體現(xiàn)出一種由內(nèi)心到外界、由內(nèi)容到形式的張力。

當(dāng)舞美設(shè)計(jì)師面對(duì)著服裝設(shè)計(jì)師，一定會(huì)有著很多碰撞和共鳴，在這個(gè)我們叫做“潘多拉”的魔盒中，我們共同尋找著內(nèi)心的某種契合，共同品嘗著設(shè)計(jì)的艱澀與快感。

五、運(yùn)用視頻元素需要注意的問題

LED屏幕和視頻元素在場(chǎng)景中的運(yùn)用，在當(dāng)今的電視舞美設(shè)計(jì)中已經(jīng)成為一種常態(tài)，也是一個(gè)繞不開的話題，這可能有著這個(gè)時(shí)代的表達(dá)方式、審美情趣、技術(shù)潮流、功能要求等原因，但需牢記這只是一種表現(xiàn)手段而不是目的。必須強(qiáng)調(diào)的是：任何一種表現(xiàn)手段都必須有節(jié)制、有目的地使用。當(dāng)我們從節(jié)目?jī)?nèi)容的角度出發(fā)時(shí)，還是應(yīng)該認(rèn)識(shí)到內(nèi)容的張力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于視覺沖擊力。當(dāng)視頻元素的呈現(xiàn)效果與節(jié)目?jī)?nèi)容相得益彰、形成合力的時(shí)候，能產(chǎn)生震撼人心的效果；當(dāng)它的效果與節(jié)目?jī)?nèi)容背道而馳、自說自話的時(shí)候，是一種相互削弱的效果。而當(dāng)節(jié)目?jī)?nèi)容顯得蒼白或者乏味的時(shí)候，它作為有意味的形式也的確可以起到很好的掩飾作用。

（作者單位：廣東廣播電視臺(tái)）