中平

書(shū)、畫(huà)鈐蓋印章，這是中國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)特色?，F(xiàn)代書(shū)畫(huà)大師潘天壽先生曾說(shuō)：“中國(guó)印章的朱紅色，沉著，鮮明，熱鬧而有刺激力，在畫(huà)面題款下用一方名號(hào)章，往往能使全幅的精神提起。起首章、壓角章也與名號(hào)章一樣，可以起到使畫(huà)面上色彩變化響應(yīng)、破除平板，以及穩(wěn)正平衡等等效用。”因此，歷來(lái)書(shū)、畫(huà)名家，都十分精研篆刻，并重視書(shū)畫(huà)上的如何用印。如若印蓋得不當(dāng)，非但不能錦上添花，反而會(huì)弄巧成拙，破壞整幅作品的藝術(shù)效果。因此，怎樣鈐印，需要認(rèn)真對(duì)待，精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點(diǎn) ：

大小適宜 印章大小，應(yīng)與作品的幅式大小相匹配，應(yīng)與題款字相等為宜，小一點(diǎn)亦可，不能大于題款字，大則不雅。如若款字細(xì)小，紙地逼仄，可用小聯(lián)珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時(shí)，要上小下大以求平穩(wěn)，避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應(yīng)相當(dāng)。

數(shù)量宜少 鈐印數(shù)目，古喜單數(shù)。有鈐印“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數(shù)，其扶陽(yáng)抑陰之意乎”。印數(shù)不宜多，過(guò)多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數(shù)印，需擇不同形式的印面，避免雷同。

位置恰當(dāng) 鈐印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實(shí)、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補(bǔ)之 ；疏處如覺(jué)空蕩，可借印章充實(shí)，宛如挪動(dòng)小小的“秤砣”，使畫(huà)面均衡熨貼。款尾姓名、字號(hào)章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下 ；若無(wú)空白，宜左不宜右。款尾印章要保持適當(dāng)間隔，既忌擁擠，亦防松散。一幅作品同時(shí)鈐用引首章和壓角章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對(duì)角之勢(shì)。

輕重權(quán)衡 就印色彩而言，朱文印分量較輕，白文印分量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致 ；墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，相映成趣。若一幅作品鈐用數(shù)印，印色應(yīng)有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化又協(xié)調(diào)一致。

風(fēng)格一致 印章的風(fēng)格，應(yīng)與書(shū)法作品欣賞的書(shū)體風(fēng)格相協(xié)調(diào)一致。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上； 奔放雄健的書(shū)法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章。否則，便格格不入，直接影響書(shū)法作品的藝術(shù)效果。鈐用閑章，不僅要注意使其內(nèi)容與作品正文渾然一體不可違悖，而且應(yīng)注意保持印章內(nèi)容與風(fēng)格的協(xié)調(diào)一致，如“祖國(guó)河山”印不能刻得支離破碎，“一代英豪”印不能刻得纖細(xì)無(wú)力等等。

符合禮儀 凡卑幼致書(shū)于尊長(zhǎng)，當(dāng)用名印；平交輩用字?。蛔痖L(zhǎng)給卑幼，用道號(hào)。

以上所述，只是一般的鈐印常識(shí)。然而，世有例外。譬如，明書(shū)畫(huà)家文徵明，大幅作品上，也鈐以小章；而王鐸，冊(cè)頁(yè)小軸，亦蓋以巨印，而仍處治有方。又如清畫(huà)家原濟(jì)，在其冊(cè)頁(yè)一側(cè)，竟自上而下連鈐許多方印，簡(jiǎn)直可謂疊印砌墻?？墒?，因?yàn)樗L(zhǎng)于經(jīng)營(yíng)，使畫(huà)與印顧此及彼，左呼右應(yīng)，令觀者于開(kāi)卷突兀之余，感受到作者的奇特用心，乃至有齒頰流韻、心田溢蜜之美。