徐 穎

（山西藝術職業(yè)學院，山西 太原 030012）

新媒體技術與舞蹈創(chuàng)作研究

徐 穎

（山西藝術職業(yè)學院，山西 太原 030012）

近年來，新媒體技術的不斷革新不僅對傳統(tǒng)的藝術發(fā)展造成了一定的沖擊性，且就新媒體環(huán)境而言，舞蹈藝術在該環(huán)境下的發(fā)展需要得到創(chuàng)新性的革新。因此在新媒體技術背景下進行舞蹈創(chuàng)作的相關研究就存在著一定的意義。

新媒體技術；精神文化建設；舞蹈創(chuàng)作研究

新媒體技術的誕生作為現代媒體以及互聯(lián)網技術發(fā)展的產物，為舞蹈藝術的傳播提供了全新的載體。通過與新媒體技術的結合，舞蹈藝術能夠借助多媒體環(huán)境以及具有更高科技性的舞臺獲得更強的表達能力以及更加便捷的傳播途徑，舞蹈創(chuàng)作工作與新媒體技術的碰撞也勢必會為現代舞蹈藝術的發(fā)展帶來全新趨勢。

一、新媒體技術與舞蹈創(chuàng)作的意義

新媒體技術在現代社會已經不再神秘，通過與新媒體技術進行有機結合，信息的傳播以及存儲、多媒體資源的播放與制作都能夠獲取更為廣泛的受眾?？梢哉f，現代社會文明的傳播小到個人的娛樂方式大到整個社會體制中廣告的投放、信息的傳播都能夠借助新媒體技術的力量而得到革新。舞蹈藝術作為藝術種類的一大分支同樣能夠借助新媒體環(huán)境的動力而在現代社會中得到全新的發(fā)展方式，新媒體環(huán)境中的舞蹈藝術也因此而逐漸成為現代舞蹈發(fā)展的主流方向。

習近平總書記在2013年8月19日的全國宣傳思想工作會上指出，“明者因時而變，知者隨事而制”，并強調“宣傳思想工作創(chuàng)新，重點要抓好理念創(chuàng)新、手段創(chuàng)新、基層工作創(chuàng)新”。在新媒體技術的應用價值方面習近平總書記認為不僅要加強傳統(tǒng)媒體技術與新媒體技術的各自建設，更要與時俱進，推動二者的有機融合，“加快傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展，充分運用新技術新應用創(chuàng)新媒體傳播方式，占領信息制高點”。為更好應對當下社會信息化持續(xù)推進的新形勢，新媒體技術需要得到廣泛的傳播及應用。

人類從原始社會時期，就開始有了舞蹈。隨著歷史的發(fā)展、時代的變遷，舞蹈藝術不斷地吸收和拋棄、整合和傳承。形成了不同時期的審美風格和藝術特征。新媒體環(huán)境中的舞蹈創(chuàng)作突破了傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)作藝術靈感的限制，新媒體舞蹈的創(chuàng)作者也從藝術家轉變成為了舞蹈藝術家與數字科學家的合作。在這一環(huán)境下，舞蹈的表演者不再受自身表達能力的限制，舞者自身的舞蹈水準也不再作為舞蹈藝術評判的唯一標準。

在科技迅速發(fā)展的現今社會，新媒體環(huán)境為藝術形式帶來的不僅僅是創(chuàng)作過程中的靈感提供，更在于能夠使得舞蹈的表達形式能夠與新媒體技術進行相應結合，且自身媒體技術也能夠為現今社會之中的舞蹈藝術提供全新的藝術規(guī)律，并借此為觀眾帶來更加具有沖擊力以及感染力的舞臺效果?？梢哉f，舞蹈藝術與新媒體技術的結合意義不僅在于能夠將舞蹈藝術的發(fā)展及傳播與現代科技相結合，且能夠為舞蹈藝術的發(fā)展提供全新的平臺。舞蹈藝術與新媒體環(huán)境相結合也是人性與科技結合的一大體現，這不僅使舞蹈的表達形式出現了一定程度的革新，更使得傳統(tǒng)的舞蹈觀念得到了一定的顛覆，是舞蹈藝術在現代社會發(fā)展的重要進步。

現階段，舞蹈創(chuàng)作與新媒體藝術的結合尚處于研究階段。雖然目前藝術創(chuàng)作中較為成功的新媒體舞蹈形式依舊較少，然而這并不影響新媒體環(huán)境中的舞蹈創(chuàng)作發(fā)展革新的步伐。現如今，我國在新媒體環(huán)境下的舞蹈創(chuàng)作工作依舊存在著較為廣闊的發(fā)展空間。由于新媒體技術的發(fā)展革新較為迅速，且傳統(tǒng)舞蹈藝術的發(fā)展在人們的認知中依舊存在著較高的地位，因此想要使得新媒體舞蹈在短時間內能夠在我國舞蹈創(chuàng)作之中脫穎而出并不現實。

二、新媒體技術下舞蹈創(chuàng)作面臨的問題

目前我國在新媒體舞蹈創(chuàng)作中依舊存在著經驗不足的現狀。首先，國內新媒體技術的搭載方式較為多元化，因此在實際新媒體舞蹈創(chuàng)作的搭載途徑選擇上依舊不具備相應的固定形式。我國舞蹈創(chuàng)作者在進行嘗試性的新媒體舞蹈創(chuàng)作時普遍在對國外先進經驗進行著模仿，國內的研究也多數側重于介紹國外的實際創(chuàng)作和理論研究成果，僅有少數涉及國內新媒體舞蹈創(chuàng)作。

近年來，一些較為優(yōu)秀的國內新媒體舞蹈形式也得以嶄露頭角。部分舞蹈藝術高校中也進行了跨界合作類的新媒體舞蹈作品出現。創(chuàng)意的激發(fā)不僅促使了國內類似新媒體舞蹈形式的數量不斷增多，同時也對公眾的舞蹈審美造成了一定程度上的沖擊。舞蹈藝術在新媒體環(huán)境下的發(fā)展在公眾環(huán)境中，同時舞蹈藝術在現代社會的發(fā)展也得到了全新的詮釋。雖然新媒體舞蹈藝術尚未出現較為完善的創(chuàng)作機制，且相應的新媒體舞蹈創(chuàng)作作品數量依舊不多，但公眾的認知以及類似創(chuàng)作靈感的萌芽已經預示了創(chuàng)新型新媒體舞蹈在我國的發(fā)展與推廣已經成為了必然。當下中國新媒體舞蹈的發(fā)展，更重要的是激發(fā)我們對新生事物的興趣，從而增強在新時代下舞蹈與科技交匯的發(fā)展動力。

三、新媒體舞蹈創(chuàng)作問題的解決途徑

對于新媒體技術下舞蹈創(chuàng)作面臨的全新挑戰(zhàn)，相關的研究人員需要對新媒體技術背景下舞蹈創(chuàng)作存在的機遇及挑戰(zhàn)做出充足的認知。新媒體技術下的舞蹈創(chuàng)作不再拘泥于傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)作對于靈感的依賴，而是更多的對新時期媒體技術的發(fā)展提出了需求。新媒體環(huán)境下的舞蹈創(chuàng)作無論對于舞蹈藝術家的創(chuàng)作能力、編舞的節(jié)奏型還是對舞臺環(huán)境的塑造、新媒體形式的舞蹈背景構建均提出了相應的需求。這不僅使得新媒體技術與舞蹈創(chuàng)作出現了全新的特征，更使得舞蹈的創(chuàng)作形式以及排演方法均出現了相應的改進。

首先，舞蹈創(chuàng)作者在面對新媒體技術的發(fā)展趨勢時需要對自身舞蹈創(chuàng)作工作做出更加深化的理解，以適應新媒體舞蹈創(chuàng)作的實際需求。媒體環(huán)境使得舞蹈藝術的發(fā)展出現了“屏幕中的舞蹈”以及“舞臺上的屏幕”兩大全新的形式，分別對應了對傳統(tǒng)舞蹈藝術進行借助媒體技術的后期剪輯的視頻作品以及應用了新媒體技術的全新舞臺的兩大舞蹈藝術方式。二者不僅代表了現如今的新媒體舞蹈的創(chuàng)意實踐類型，更是在某種意義上預示了未來一段時間之內我國新媒體舞蹈的發(fā)展方向。

其次，新媒體舞蹈創(chuàng)作工作應當對新媒體技術進行盡可能的利用。現階段，在新媒體技術的影響下屏幕上的舞蹈將舞蹈藝術的表達空間從舞臺遷入至了多媒體途徑十分豐富的互聯(lián)網絡之中。通過與計算機技術的有機結合，舞蹈藝術的表達更加多元化，且新媒體技術的使用也使得舞蹈藝術的表達能力與受眾呈幾何倍數增長。演出空間的屏幕化不僅能使舞蹈所要傳達的精神以及舞蹈所具備的藝術感染力能傳遞到更多觀眾的身邊，同時也使得舞臺空間無限擴大，能夠使新時期舞蹈藝術的創(chuàng)新性以及空間想象力得到更多人的認同。而舞臺上的屏幕作為近年來我國新媒體舞蹈創(chuàng)作作品的主要形式，能夠以多媒體技術為支撐載體，通過新媒體科技，如電腦控制燈光、LED大屏幕、舞臺升降器具、攝像錄音、后期制作等，對舞臺道具實行調度和對演出舞蹈進行優(yōu)化傳播?？梢哉f，新媒體技術中舞蹈創(chuàng)作的特征更加需求多媒體技術對舞蹈形式的影響，在提升了舞蹈藝術的表達力同時也間接使得舞蹈藝術在現代社會之中的受眾愈加增多。

同時，舞蹈藝術家在新媒體技術舞蹈創(chuàng)作工作中應利用新媒體技術帶來的優(yōu)勢為自身創(chuàng)作提供靈感和動力。傳統(tǒng)舞蹈藝術中對于舞蹈的創(chuàng)作主要依靠的是舞蹈藝術家對于舞蹈藝術表達能力的見解以及舞者的實際表達能力，二者有機結合與音樂構成了舞臺的整體構造。但同時舞臺的構造過于簡單，對于道具的依賴性也并不高，這就使得舞臺之中的容錯率過低。一旦舞者在表演過程中出現了失誤或音樂在播放過程中出現斷層就會使得舞蹈藝術的整體表現能力極度不協(xié)調，舞臺效果也就大打折扣。然而舞蹈藝術的發(fā)展在這一時代之中遇到了媒體技術的相應發(fā)展，這就使得現代新媒體舞蹈創(chuàng)作的思維方式更加具有個性化和創(chuàng)造性，舞蹈藝術的創(chuàng)作也隨之能夠通過信息技術得以實現?，F如今的大型舞臺表演中的舞蹈節(jié)目大多都或多或少的對新媒體技術進行了應用，諸如舞者在已經設定好的編程投影下根據編程的視覺效果進行舞蹈，舞者在舞蹈時，舞臺上的大屏幕播放與之相對應的視頻，或是將舞蹈拍攝起來，通過電視、網絡等媒體方式傳播。

在新媒體技術環(huán)境下，舞蹈音樂的應用以及舞臺的效果布置同樣需要做出改進。新媒體技術下的舞蹈藝術創(chuàng)作也同時對舞蹈音樂做出了更高的要求。新媒體在為舞蹈藝術的創(chuàng)作帶來了全新動力的同時也為舞蹈創(chuàng)作過程中音樂的搭配提供了多元化的選擇。在新媒體環(huán)境中進行的舞蹈創(chuàng)作也不再拘泥于傳統(tǒng)音樂的搭配，而是能夠將舞蹈所需環(huán)境乃至于生活中的各種音效添加到舞臺中舞蹈的實際表演效果中。生活中存在的各種音效，諸如腳步聲、動物的叫聲以及下雨、風聲等多元化的音效均可以被采集，并最終形成較為完善的舞臺效果。

新媒體技術的發(fā)展，不僅為人們的生活帶來了極大的便利，更是在面對舞蹈等藝術形式的發(fā)展時，為其提供了強大的助力。新媒體技術背景下的舞蹈藝術發(fā)展，不僅為我國舞蹈藝術的革新式建設提供了良好的技術支持，更是為我國舞蹈藝術在新時期中的發(fā)展做出了里程碑式的貢獻。相應的舞蹈藝術者在面對新時期環(huán)境下的舞蹈藝術研究創(chuàng)作時，應當對新媒體技術的發(fā)展做出充足的認知，以應對新時期舞蹈藝術發(fā)展的各種需求。

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J204

A

1674-1676（2017）05-0063-03

2016年度山西省藝術科學規(guī)劃項目課題“新媒體技術與舞蹈創(chuàng)作研究”（2016E07）。

徐 穎（1973- ），女，江蘇徐州人，山西藝術職業(yè)學院舞蹈分院副教授，研究方向為舞蹈研究與教學。

責任編輯：徐 芳