亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        平原上空的閃電
        ——讀張執(zhí)浩詩集《歡迎來到巖子河》

        2017-04-11 02:38:49張德明
        關(guān)鍵詞:張執(zhí)浩詩人詩歌

        張德明

        平原上空的閃電
        ——讀張執(zhí)浩詩集《歡迎來到巖子河》

        張德明

        張執(zhí)浩是從江漢平原上走出來的當(dāng)代優(yōu)秀詩人。談到江漢平原,我們會(huì)談到它的地勢平坦、土地肥沃、氣候適宜、風(fēng)調(diào)雨順等地理優(yōu)勢,會(huì)談到它水源充足的庫壩、一望無際的莊禾、勤勞淳樸的農(nóng)人等人文風(fēng)情。自然,我們無法回避的是,這里沒有崇山峻嶺的險(xiǎn)峻突兀,沒有數(shù)九寒冬的刀鋒般嚴(yán)酷,過多處于中間狀態(tài)的自然景觀和生存環(huán)境陳列于此,默然馴化了平原人較為平淡和俗淺的生活視野與精神個(gè)性,一定程度上也妨礙了這片土地上誕生的詩人們異樣詩情的紛紜張揚(yáng)和奇崛詩思的奪路而出。也許,需要有一道奪目的閃電,才能將平原人遮蔽許久的詩性潛質(zhì)充分照亮。張執(zhí)浩那些氣度不凡、品質(zhì)超俗的詩歌的次第降生,也許正是被這平原之上的閃電豁然照亮的結(jié)果。同時(shí),當(dāng)璀璨的詩性光芒從張執(zhí)浩寫下的分行文字中無可阻攔地散逸而出,我們仿佛目睹了平原上空那耀人眼目的神奇閃電,一種欣悅和激動(dòng)便在心湖之中不由自主地蕩漾而起,久久不得平復(fù)。閱讀張執(zhí)浩新近出版的詩集 《歡迎來到巖子河》①,同樣出生于江漢平原的我,始終難以抑止內(nèi)心的欣喜和激動(dòng)之情,借助詩人編織出的那些意蘊(yùn)豐厚的文字,我有機(jī)會(huì)再度尋訪了那片土地上生長的一草一木,也對(duì)江漢平原獨(dú)有的詩性力量和平原詩人寫出的特定詩歌,有了更為準(zhǔn)確而深刻的理解與認(rèn)知。

        張執(zhí)浩詩歌有很多獨(dú)到之處,這在詩集 《歡迎來到巖子河》中有著突出的表現(xiàn)。我首先想要指出的是,張執(zhí)浩的詩歌,充分體現(xiàn)出了獨(dú)節(jié)詩的藝術(shù)魅力。張執(zhí)浩一直秉承自己提出的 “目擊成詩,脫口而出”的創(chuàng)作理念,他的詩歌從而凸顯著一次性、整體化、可感可觸等鮮明的藝術(shù)個(gè)性。他的許多詩歌只是由一個(gè)節(jié)次構(gòu)成,獨(dú)節(jié)成詩由此成為了張執(zhí)浩詩歌獨(dú)具特色的形式表征。收入 《歡迎來到巖子河》中的所有詩作,均為獨(dú)節(jié)詩。這些獨(dú)節(jié)詩,充分展現(xiàn)出簡明、凝練、整體感強(qiáng)、出乎本心的真切感鮮明、不事雕琢的自然性凸顯等美學(xué)魅力。近年來,詩人蔣一談力倡截句寫作,他認(rèn)為這種文體 “融合了截拳道大師李小龍 ‘簡潔、直接、非傳統(tǒng)性’的美學(xué)理念,強(qiáng)調(diào)詩意的瞬間生發(fā)”②。其實(shí),蔣一談所稱的 “截句”正是一種獨(dú)節(jié)詩,不過是那種不超過四行而獨(dú)立存在的獨(dú)節(jié)詩,這種獨(dú)節(jié)詩看上去更簡潔、直接,究其實(shí)還有著某些表達(dá)誤區(qū),因?yàn)椴皇撬兴查g生成的詩意都能在四行之內(nèi)完整呈現(xiàn)的,有些稍為繁復(fù)的詩意圖景,則需要更多的行數(shù)來言述。相比較而言,張執(zhí)浩獨(dú)節(jié)詩的篇幅處理更為合理,他沒有人為地用有限的行數(shù)來框限自己,而是任由情感的自然伸張,起于詩情燃點(diǎn)之處,止于詩意述盡之時(shí),顯得張弛有度,不蔓不枝,同時(shí)又詩性飽滿,水到渠成。如 《正午的素描》: “蓮花開了/荷塘擁擠/蜻蜓憑空推送著/一個(gè)個(gè)十字架/降落在草尖上/少年舉著荷葉/在正午/在恍惚中/熱浪輕浮/沒有人在意原先站立的魚漂/已經(jīng)躺倒了/沒有人會(huì)想到/昨天放生的鯉魚/今天又咬鉤了/蓮花安靜地開/野草竄過來抱住了/他和我的腳踝”,這是正午時(shí)分蓮塘情景的詩意素描,詩人用十余行的文字,以一個(gè)節(jié)次的篇幅,簡潔生動(dòng)地呈現(xiàn)出來,畫面是完整的,而且充滿生機(jī)和活力,同時(shí)不乏藝術(shù)韻味與美學(xué)張力。也有短至三行的詩章,如這首 《無題》: “花一樣的蝴蝶落在蝴蝶一樣的花上/起風(fēng)的時(shí)候,蝴蝶不動(dòng)/風(fēng)停了,蝴蝶扇動(dòng)翅膀”,詩歌依舊生趣蕩漾,畫面感凸顯,結(jié)構(gòu)上也如行云流水般自然,既有當(dāng)下截句詩的簡潔和直接之優(yōu)長,又無截句詩的拘謹(jǐn)和小心。

        張執(zhí)浩的詩歌慣常使用敘述筆法,敘述在其詩歌表達(dá)中占據(jù)了極為重要的位置,甚至可以說,鐘情于敘述、樂此不疲地使用敘述來展現(xiàn)情景、間接而巧妙地抒發(fā)情感與思想,已然構(gòu)成了張執(zhí)浩詩歌顯在的藝術(shù)信條和美學(xué)選擇。由此,在敘述中凸顯詩歌情感與思想的神奇力量,便成為了張執(zhí)浩詩歌不可忽視的美學(xué)特征。敘述或曰 “敘事”,是1990年代以來中國新詩一種極為顯在的表現(xiàn)技法,被當(dāng)代許多重要詩人頻繁運(yùn)用于情緒鋪衍和詩章組構(gòu)之中,足見其顯赫的當(dāng)代詩學(xué)地位。按照孫文波的理解,敘事技法之所以自1990年代以來被當(dāng)代詩人異??粗?,其原因在于 “當(dāng)代詩歌的寫作已經(jīng)不僅是單純地 ‘寫’,而是對(duì)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)結(jié)構(gòu)、道德品質(zhì)的全面要求”,而 “敘事”在本質(zhì)上正是“對(duì)處理經(jīng)驗(yàn)的全面強(qiáng)調(diào)”。③當(dāng)然,詩歌中的敘述(敘事)與小說中的又大不一樣, “小說重 ‘事’,其中之?dāng)⑹龆嘤梅惫P,意在精細(xì)展示其發(fā)展過程,‘呈現(xiàn)’是其主要的演繹邏輯;詩歌重 ‘情’,其中之?dāng)⑹龆嘤煤喒P,意在概括性凸顯其事件內(nèi)質(zhì),‘表現(xiàn)’是其主要的演繹邏輯?!雹軓垐?zhí)浩詩歌中的敘述成分是異常顯在的,其詩中之?dāng)⑹鲆彩嵌嘤煤喒P,寥寥數(shù)語活畫出生活的精魂來。如 《歡迎來到巖子河》一詩: “起風(fēng)了/來了一些水花/先前站立不動(dòng)的魚漂/現(xiàn)在慌張不已/埋頭吃草的牛/走下河堤/一個(gè)清晨就出現(xiàn)在對(duì)岸的男人/現(xiàn)在清理魚簍/看樣子收獲不大/陽光沒有變化/但曬太陽的人挪了位置/公路上的車輛倒是多了起來/它們一輛比一輛慢/最后陸續(xù)停下/在一陣雞飛狗跳之后/風(fēng)也停了/靜悄悄的河面上一只水鴨/在靜悄悄地劃”,顯而易見,在這首詩里,張執(zhí)浩幾乎是通篇采用了敘述筆法來鋪展思緒,營構(gòu)氛圍。不過,詩歌從頭到尾的敘述,并不在于要將一個(gè)完整的故事線條和情節(jié)結(jié)構(gòu)清晰呈現(xiàn),相反,詩歌敘述的成立是以 “去故事化”和 “去情節(jié)化”為技術(shù)要領(lǐng),來達(dá)至對(duì)其抒情功能的堅(jiān)守與拱衛(wèi)的。也就是說,《歡迎來到巖子河》一詩盡管以敘述筆法來貫串全篇,但我們無法抓取出一個(gè)完整的情節(jié)線索和一個(gè)清晰的故事紋路,正因此,詩歌以敘述來抒情的目的才得以充分實(shí)現(xiàn)。敘述完成了對(duì)生活直覺與生命經(jīng)驗(yàn)的詩化處理,實(shí)施了在客觀和冷峻中抒發(fā)情意的詩學(xué)方案,體現(xiàn)出貼近現(xiàn)實(shí)人生、直抵生命本真的美學(xué)力量,這正是張執(zhí)浩詩歌的一個(gè)極為可貴的精神品質(zhì)。

        敘述盡管構(gòu)成了張執(zhí)浩詩歌抒情表意的慣常策略,但在他的詩歌中,敘述并不是全盤地實(shí)寫,不是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的直觀式摹畫,而是虛與實(shí)的有機(jī)結(jié)合、寫真與寫意的完美統(tǒng)一。在我看來,寫真與寫意的巧妙結(jié)合與有機(jī)統(tǒng)一,構(gòu)成了張執(zhí)浩詩歌的第三個(gè)突出的美學(xué)特性。詩評(píng)家呂進(jìn)認(rèn)為,虛實(shí)相生是 “中國詩歌的一個(gè)傳統(tǒng),是詩最基本的、第一位的修辭手法”⑤,這是不無道理的。如果說在1980年代意象抒情占主導(dǎo)的詩學(xué)氛圍中,虛實(shí)相間成為了新詩藝術(shù)空間拓展、審美彈性生成的必要保障的話,那么1990年代以后,隨著敘述性成分在詩歌中的日漸增多,強(qiáng)調(diào)虛與實(shí)的有效搭配、寫真與寫意的巧妙組合,更構(gòu)成了確保當(dāng)代詩歌彈性空間闊大、詩性素質(zhì)豐足的不可或缺的藝術(shù)法寶。由于能將寫真與寫意巧妙搭配、靈活處理,張執(zhí)浩詩歌中的敘述才顯出了審美表達(dá)的有效性,詩意的光芒也因此從字句之間不時(shí)地閃現(xiàn)出來。 《雨后》一詩寫道: “蘑菇們單腿直立在松樹下/地衣鋪在草叢中/雷電劈下的枝頭松油晶亮/松針黃,松針青/烏云的上頭白云翻滾/烏云的下面/白色的炊煙不愿抬高自己”,這里對(duì)蘑菇、地衣、松樹等的敘述,雖然也啟用了擬人修辭,但總體上屬于實(shí)寫或者說寫真部分,最后一句 “白色的煙囪不愿抬高自己”,則是詩人將主體意志投射到 “白色炊煙”上而生成的話語,帶有強(qiáng)烈的寫意色彩。寫意與寫真的搭配和組合,碰撞出某種頗有情味的誘人詩意。更多時(shí)候,張執(zhí)浩詩歌中演繹的虛實(shí)景觀,并非是涇渭分明、一目了然的,而是相互混融、界限模糊的,換句話說,其詩中的寫真與寫意往往混搭一處,難分彼此,而繁復(fù)的詩意也由此次第生成,令人品嚼不盡,回味無窮。如 《驚蟄見聞》: “蜣螂倒退著滾動(dòng)糞球/沒有人清楚它們的歸宿在哪里/春風(fēng)在前進(jìn)中遇到了仙女山/春風(fēng)吹著山那邊的湖畔/雷電昨晚后半夜鉆木取火/被點(diǎn)燃的老楊樹上空青煙裊裊/濃霧中,馬蹄響/濃霧散盡,并不見白馬光臨/并不見得有值得一活的生命/包括上帝圈養(yǎng)在北大西洋魚缸中的/那八千條大白鯨/包括眼前的這些落梅,一瓣一瓣/淚花在眼眶里打轉(zhuǎn)/淚水將要溢出來/灑在我們活過的每一個(gè)角落”,這首詩中所述說的許多內(nèi)容,如蜣螂的 “歸宿”、春風(fēng)在前進(jìn)、雷電 “鉆木取火”、淚花 “灑在我們活過的每一個(gè)角落”等等,都是虛與實(shí)混雜而成的產(chǎn)物,也就是說是寫真與寫意雙線并進(jìn)而編織出的詩性意象,在這些虛實(shí)相生的意象陳列和情景鋪敘之下,詩人對(duì)驚蟄之后的世界感悟和人生喟嘆也被生動(dòng)而形象地彰顯出來。

        張執(zhí)浩詩歌還有一個(gè)鮮明的特點(diǎn),就是常將自我情感投射于植物之上,將植物寫得既飽含豐富的情感,又具有深刻的思想,從而深深打動(dòng)每個(gè)讀者。江漢平原上盛產(chǎn)各種植物,這些植物都顯得生趣盎然,儀態(tài)萬方,常給人以情深深意綿綿的心靈感受。張執(zhí)浩對(duì)這塊土地上的植物是有著細(xì)膩的視覺觀察和深切的情感體味的,他筆下的植物也無不顯露出款款的真情和可人的深意來。 《植物的愛情》一詩令人過目不忘: “一朵百合花愛上了另外一朵百合/它該怎么辦/一株荷花在六月的凌晨盛開了/一眼就看上了身邊的另外一株荷花/霞光撩撥花蕊/它們各自抖落露水,等候/倒映在一起的那一刻/光陰蠕動(dòng),此消彼長/一條鯉魚攪動(dòng)的波浪斷送了它們的念想/一只蜻蜓飛來,一群豆娘/曲身停靠在睡蓮的美夢中/蝴蝶扇起的風(fēng)推醒了鳳尾蘭/金鐘花倒掛在竹籬上/蜜蜂過來將它們一一敲響”,百合與百合之間、荷花與荷花之間,充滿著深厚的愛戀之情,這是美人之間的惺惺相惜,還是英雄美女之間的靈魂照應(yīng)呢?無人能說清楚,但毫無疑問,存在于植物之間的這種情感是美輪美奐的,是令人怦然心動(dòng)的。植物之間是否存在愛情,這是無法猜知的,但一當(dāng)詩人將自我的情感投射到植物身上,詩人心中澎湃的愛戀情緒,就會(huì)滲透到植物的根系和脈管之中,植物之間的愛情也就隨之生成了。說到底,詩人描述的植物的愛情,不過是詩人珍愛植物的一種情感折射,不過是人間之愛在植物之間的相互傳遞而已。這部詩集中我最為欣賞的一首詩是 《這里需要》,它將各種植物擁有綽約風(fēng)姿和瑩潔精魂淋漓盡致地敞現(xiàn)出來: “桃花開了,純屬友誼/杏花開了,出于愛/緊接著,梨花、李花和槐花一齊涌來/出于道義,也出于同情/被動(dòng)的生活滋生出了/這樣的現(xiàn)實(shí):既然活著就要努力/以美好示人。出于這樣的天性/爛漫的,天真的,沒心沒肺的/小生命有了深沉的思想/苜蓿地上,相互糾纏在泥水里的藍(lán)花草籽/從前它們能把天空和大地綰在一起/鵲鷂搖晃青蔥竹林/朝陽是朝陽,夕光是夕光/油菜花一直開到太平嶺……/出于對(duì)無望的明天存留一點(diǎn)希望/開過的花會(huì)重開/美麗的謊言無辜又真誠/一想到上帝他就想到: ‘有朝一日……’”,這首詩描述了很多花兒的內(nèi)在情緒和生活狀態(tài),將它們 “活著就要努力以美好示人”的動(dòng)人思想生動(dòng)傳達(dá)出來。

        張執(zhí)浩的詩歌中,時(shí)不時(shí)會(huì)流露著某種時(shí)光的感傷之情和命運(yùn)的無奈之感: “這么多,這么多的/雨水匯進(jìn)了池塘/這么多的青蛙蹲在岸上/黃昏即將淹沒我們掙扎過的痕跡/這么多,這么多哀嚎的生命/讓我們的命運(yùn)無比近似” (《這么多》),這是詩人強(qiáng)烈的自我意識(shí)和生命覺醒在詩歌中的具體展現(xiàn)。確乎,在無邊無涯的宇宙時(shí)空面前,年壽有時(shí)的人類無疑是極為渺小的一種存在,每個(gè)個(gè)體也不過是一個(gè)微不足道的 “小生命”。但作為視尊嚴(yán)如珍寶的一種存在物,人類世界的每一個(gè) “小生命”,都絕不會(huì)輕易地在消極中沉淪,而是要在反抗絕望中決然邁向自己的歸途。 “白云飄過之后烏云來了/男孩越飛越遠(yuǎn),來到了/遠(yuǎn)離陸地也遠(yuǎn)離海洋的地方/只有閃電還在照看這個(gè)小生命的歸宿” (《平原上空的閃電》),也許詩行中提及的那個(gè)小男孩,正是追尋在繆斯天地的詩人張執(zhí)浩自我的形象寫照。他聽命于詩神的召喚,執(zhí)著地穿行與奔走在平原大地之上,平原上空的閃電,便將他追問的蹤跡和求索的身影,赫然照亮……

        注釋:

        ① 張執(zhí)浩: 《歡迎來到巖子河》,長江文藝出版社2016年版。

        ② 蔣一談: 《截句,一個(gè)偶然》, 《截句》,新星出版社2015年版,第141頁。

        ③ 孫文波: 《我理解的90年代:個(gè)人寫作、敘事及其他》, 《中國詩歌九十年代備忘錄》,人民文學(xué)出版社2000年版,第15頁。

        ④ 張德明: 《敘述與抒情的恰當(dāng)調(diào)配》, 《詩刊》2016年第7期。

        ⑤ 呂進(jìn): 《中國現(xiàn)代詩學(xué)》, 《呂進(jìn)文存》第2卷,西南師范大學(xué)出版社2009年版,第400頁。

        (責(zé)任編輯 劉保昌)

        張德明,嶺南師范學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院教授,南方詩歌研究中心主任,西南大學(xué)中國詩學(xué)研究中心客座研究員,廣東湛江,524048。

        猜你喜歡
        張執(zhí)浩詩人詩歌
        詩歌不除外
        “新”“舊”互鑒,詩歌才能復(fù)蘇并繁榮
        中華詩詞(2019年1期)2019-08-23 08:24:24
        張執(zhí)浩
        詩歌月刊(2019年8期)2019-08-22 08:44:58
        曬娃還要看詩人
        我理解的好詩人
        中華詩詞(2018年6期)2018-11-12 05:28:18
        詩人貓
        詩歌島·八面來風(fēng)
        椰城(2018年2期)2018-01-26 08:25:54
        最后一封情書
        詩潮(2017年4期)2017-12-05 10:16:18
        高原上的野花
        詩人與花
        火花(2015年3期)2015-02-27 07:40:48
        精品国产一区二区三区a| 久久亚洲道色宗和久久| 午夜无码亚| 日本一区二区三区精品免费| 美女张开腿黄网站免费| 久久久久久伊人高潮影院| 无码一区久久久久久久绯色AV| 国产av熟女一区二区三区蜜臀| 国产自拍高清在线观看| 免费中文熟妇在线影片| 精品 无码 国产观看| 亚洲男人在线天堂av| 草草影院ccyy国产日本欧美| 超清纯白嫩大学生无码网站| 亚洲av日韩aⅴ无码电影| 亚洲一区二区三区码精品色| 草草影院发布页| 亚洲国产成人久久综合电影| 久久国产精品老女人| 蜜桃视频网址在线观看| 99精品视频69v精品视频| 国产超碰人人做人人爱ⅴa| 国产一起色一起爱| 日韩精品视频免费在线观看网站| 精品久久久久香蕉网| 91av小视频| 亚洲国产av中文字幕| 久久无码高潮喷水抽搐| 色婷婷综合久久久久中文| 国产精品无码久久久久久久久作品 | 99久久免费精品高清特色大片| www久久久888| 亚洲毛片在线观看免费| 天堂资源中文最新版在线一区| 精品无码AV无码免费专区| 久久亚洲av熟女国产| 国产免费又爽又色又粗视频| 亚洲va欧美va国产综合| 亚洲毛片av一区二区三区| 蜜桃传媒免费在线播放| 少妇高潮尖叫黑人激情在线|