蒲加龍

詩(shī)眼是作品中點(diǎn)睛傳神之筆。它有兩種表現(xiàn)形式：一種是詩(shī)詞句中最精煉傳神的某個(gè)字，以一字為工；一種是全篇最精彩和關(guān)鍵性的詩(shī)詞句子，是一篇詩(shī)詞的主旨所在。有了這個(gè)字詞或句子，使形象鮮活，意味深長(zhǎng)，富于藝術(shù)魅力，稱為一篇詩(shī)詞的眼目。詩(shī)眼的獲得，需要提煉字句，務(wù)必要使提煉的字詞和詞句，最能表現(xiàn)特定的生活情景，最充分、最真切地表達(dá)詩(shī)人對(duì)這些事物的思想和情感。

一、從思想情感上體會(huì)詩(shī)眼

詩(shī)眼能體現(xiàn)作者思想觀點(diǎn)、情感態(tài)度，這類詞一般具有濃厚的感情色彩。趙嘏《江樓感舊》詩(shī)云：“獨(dú)上江樓思渺然，風(fēng)光如水水如天。同來(lái)望月人何處？風(fēng)景依稀似去年?！边@是一首懷念舊友舊事的詩(shī)作。整首詩(shī)歌的思想情感都是圍繞“思”字來(lái)貫穿全篇，先寫(xiě)思的原因獨(dú)上江樓，“獨(dú)上”透露出詩(shī)人寂寞的心境，“思渺然”形象表現(xiàn)出凝神沉思的情態(tài)，再寫(xiě)思的環(huán)境“月光如水水如天”，登上江樓，放眼望去，但見(jiàn)清澈如水的月光，傾瀉在波光蕩漾的江面上，因?yàn)榻橇鲃?dòng)的，月光就更顯得在熠熠閃動(dòng)，意境幽美恬靜。思的對(duì)象是去年同來(lái)的望月人，“同來(lái)”與第一句“獨(dú)上”相應(yīng)，暗示了今昔不同的情懷。思的結(jié)果是“風(fēng)景依稀似去年”，詩(shī)人舊地重游，去年也是這樣的良夜，詩(shī)人結(jié)侶來(lái)游，憑欄倚肩，共賞江天明月，那是非常歡快的。如今人事蹉跎，昔日伴侶不知已經(jīng)漂泊何方，而詩(shī)人卻又輾轉(zhuǎn)只身來(lái)到江樓。面對(duì)依稀可辨的風(fēng)物，縷縷懷念和惆悵之情，正無(wú)聲啃嚙著詩(shī)人孤獨(dú)、落寞、凄清的心。

柳中庸《征人怨》詩(shī)云：“歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山。”這是一首邊塞詩(shī)，全詩(shī)四句，一句一景，表面上似乎不相連屬，實(shí)際上卻統(tǒng)一于“征人”的形象，都是圍繞著一個(gè)“怨”字鋪開(kāi)。怨年年歲歲頻繁調(diào)動(dòng)，前兩句就時(shí)記事，年復(fù)一年，東西奔波，往來(lái)邊城；日復(fù)一日，躍馬橫刀，征戰(zhàn)不休。怨時(shí)時(shí)刻刻練兵備戰(zhàn)，“歲歲”“朝朝”相對(duì)，“金河”“玉關(guān)”，“馬策”“刀環(huán)”并舉，又加以“復(fù)”字、“與”字，表達(dá)了邊地生活的單調(diào)困苦不盡無(wú)窮，厭倦之情。詩(shī)人不僅從哪無(wú)休止的時(shí)間中感到怨苦之情無(wú)時(shí)不在，而且還從即目所見(jiàn)的景象中感到怨苦之無(wú)處不有。怨氣候酷寒，時(shí)屆暮春，在苦寒的塞外卻“春色未曾看”，所見(jiàn)者唯有白雪落向“青?！倍?，顯示出一片蕭殺凄絕的景象。怨山河阻隔，歸途遙遠(yuǎn)，還鄉(xiāng)無(wú)期，征人聯(lián)想到青冢附近的黑山，用一個(gè)“繞”字牽合，寄寓綿綿怨情，白雪青冢與黃河黑山既顯示了征戍之地的寒苦與荒涼，也表明了征人轉(zhuǎn)戰(zhàn)跋涉的苦辛。

二、從修辭手法上品味詩(shī)眼

詩(shī)歌具有高度簡(jiǎn)潔凝練的特點(diǎn)，詩(shī)歌語(yǔ)言常是高度個(gè)性化，常通過(guò)比喻、擬人、夸張、通感、雙關(guān)等表達(dá)語(yǔ)意，使人感到含蓄、朦朧、多義。

李白《贈(zèng)汪倫》：“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！边@首詩(shī)歌流露出李白對(duì)汪倫的深厚情誼，全文的詩(shī)眼在“深”字。桃花潭水是那樣的深湛，更觸動(dòng)了離人的情懷，難忘汪倫的深情厚誼，水深情深自然聯(lián)系起來(lái)，自然迸出“不及汪倫送我情”，以比物手法形象地表達(dá)了真摯純潔的深情。桃花潭水已“深千尺”，那么汪倫送李白的情誼更有多深呢？“深”字巧妙地變無(wú)形的情誼為生動(dòng)的形象，空靈而有余味，自然而又情真。

張先《天仙子》“云破月來(lái)花弄影”，一個(gè)弄字兒境界全出矣?！芭睂⑷说母星?、動(dòng)作移之于花，表現(xiàn)花的精神、活力。天上，云在流，地下，花影在動(dòng)：都暗示有風(fēng)，為以下“遮燈”、“滿徑”埋下伏線。當(dāng)時(shí)沒(méi)有月亮，只是云層厚暗導(dǎo)致的，而風(fēng)初起時(shí)，自然不可能頓時(shí)把厚暗的云層吹破一部分，在這罅隙出露出了碧天。但是云破出未必正好是月光所在，而是過(guò)了一會(huì)兒之后月光才移到了云開(kāi)之處。

三、從詞性上把握詩(shī)眼

詩(shī)歌的語(yǔ)言與其他文學(xué)樣式的語(yǔ)言相比，更具抒情性、含蓄性、精煉性和跳躍性。有的是時(shí)候改變?cè)姼枵Z(yǔ)言所用詞語(yǔ)的詞性是最主要的詩(shī)歌語(yǔ)言變形手段，而這些詞性改變的詞語(yǔ)往往就是一首詩(shī)的詩(shī)眼，所以，古詩(shī)詞中的詞類活用常常有“化腐朽為神奇”的功效。蔣捷《一剪梅》“時(shí)光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，就是將形容詞“紅”與“綠”活用為動(dòng)詞，創(chuàng)造性地利用櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，顯示出時(shí)光的奔馳。詩(shī)人抓住夏初櫻桃成熟時(shí)顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G這一特征，從視覺(jué)上對(duì)“時(shí)光容易把人拋”加以補(bǔ)充，把看不見(jiàn)的時(shí)光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象?！凹t”和“綠”形容詞的使動(dòng)用法，再各加一個(gè)“了”字，從動(dòng)態(tài)中展示了顏色的變化，不僅寫(xiě)景，更是在抒情，抒發(fā)對(duì)年華消逝的慨嘆。

注意動(dòng)詞，恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞在描摹、傳情、繪景上常常會(huì)帶來(lái)意想不到的效果。王維《鳥(niǎo)鳴澗》“描繪山間春夜中幽靜而美麗的景色，突出夜間春山的寧?kù)o幽美，全詩(shī)緊扣一“靜”字著筆，“月出驚山鳥(niǎo)”一個(gè)“驚”字寫(xiě)出了當(dāng)月亮升起，給這夜幕籠罩的空谷，帶來(lái)皎潔銀輝的時(shí)候，竟使山鳥(niǎo)驚覺(jué)起來(lái)。鳥(niǎo)驚，由于它們已習(xí)慣于山谷的靜默，似乎連月出頁(yè)帶有新的刺激。

注意形容詞，形容詞在詩(shī)詞中起到修飾作用，讓詩(shī)詞語(yǔ)言更生動(dòng)形象，使詩(shī)詞的意境更加深遠(yuǎn)。王之渙《涼州詞》“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山”，一個(gè)“孤”字寫(xiě)盡了環(huán)境之孤苦，在遠(yuǎn)川高山的反襯下，更見(jiàn)此城地勢(shì)險(xiǎn)要、處境孤危。孤城往往與離人愁緒聯(lián)結(jié)在一起，更是可知人心之寂寞凄苦。

注意數(shù)量詞，詩(shī)人精心選擇的數(shù)量詞在詩(shī)作中有時(shí)會(huì)產(chǎn)生雋永的詩(shī)情。葉紹翁《游園不值》“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”，春色已經(jīng)滿園，而且滿得關(guān)也管不住了，進(jìn)園逐一觀賞，該是多么的賞心樂(lè)事，然而進(jìn)不去，只能在墻外看那出墻來(lái)的紅杏，而僅僅只是一枝，這不是莫大的遺憾，可是這一枝紅杏正是滿園春色的集中表現(xiàn)，眼看出墻紅杏，心想墻內(nèi)百花，眼看出墻一枝，心想墻內(nèi)萬(wàn)樹(shù)，這是一種余味無(wú)窮的美的享受。

注意副詞，恰到好處的副詞可以達(dá)到化呆滯為流動(dòng)的美學(xué)效果，成為詩(shī)眼。李白《越中覽古》“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛”中“只”與“惟”，通過(guò)今昔對(duì)比將前面的威武、勝利、富貴、榮華統(tǒng)統(tǒng)淹沒(méi)，只留下荒涼與凄楚，人事的變化，盛衰的無(wú)常。杜甫《蜀相》“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”中“自”和“空”互文，感嘆碧草嬌鶯無(wú)人賞玩，顯出英雄長(zhǎng)逝，遺跡荒落，惋惜連與英靈作伴的草木禽鳥(niǎo)不解人事代謝，不會(huì)憑吊古人?！白源荷薄翱蘸靡簟钡膰@息，詩(shī)人將自己的主觀感受滲透到客觀景物之中，使景中生意，把自己內(nèi)容的憂傷從景物描寫(xiě)中表達(dá)出來(lái)，流露出對(duì)諸葛亮的深沉悲痛。

總之，“詩(shī)眼”是我們解讀詩(shī)歌的一把至關(guān)重要的鑰匙。