翁婷皓

〔摘 要〕尼古拉斯·特羅斯勒是瑞士國際級(jí)平面設(shè)計(jì)大師，他的海報(bào)招貼常結(jié)合爵士音樂會(huì)主題，通過嫻熟、凝練的線條與豐富多變的色彩，使音樂的聽覺感受“躍然紙上”；音樂與視覺傳達(dá)中的韻律與節(jié)奏感達(dá)到高度互通，呈現(xiàn)出精彩張力。這些招貼，不僅對人們視覺上形成沖擊，還是人們音樂、文化生活的記錄，那些曾經(jīng)激動(dòng)的心情和澎湃的情感，將會(huì)在這些招貼里得以保存下去。

〔關(guān)鍵詞〕尼古拉斯·特羅斯勒 文化招貼 韻律 節(jié)奏 和聲

“招貼海報(bào)大都可歸為兩類，一類是為商品營銷服務(wù)的商業(yè)廣告，一類是有標(biāo)記性的文化招貼”。①平面設(shè)計(jì)者能夠贏得“招貼設(shè)計(jì)大師”的美譽(yù)，往往是因?yàn)樗麄冊谖幕匈N設(shè)計(jì)中構(gòu)成了自己獨(dú)特的視覺語言和設(shè)計(jì)風(fēng)格。尼古拉斯·特羅斯勒可以稱得上是“視覺與聽覺的藝術(shù)大師”，正是因?yàn)樗瞄L將視覺與聽覺融會(huì)貫通，用獨(dú)特的視覺表達(dá)手法設(shè)計(jì)出一系列富有張力的文化招貼。

一、尼古拉斯·特羅斯勒簡介

尼古拉斯·特羅斯勒（Niklaus·Troxler， 又譯為：尼古拉斯·卓斯樂）是現(xiàn)代國際級(jí)平面設(shè)計(jì)大師（見圖1），現(xiàn)為AGI國際平面聯(lián)盟理事會(huì)成員，紐約TDC字體指導(dǎo)俱樂部、瑞士ADC藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部、SGD瑞士平面設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)、SGV瑞士平面設(shè)計(jì)俱樂部會(huì)員等。他于1947年出生于瑞士一個(gè)美麗而樸素的小鎮(zhèn)——維爾利肖（Willisau）。在這個(gè)小鎮(zhèn)上經(jīng)常舉行爵士樂演奏會(huì)，并吸引著世界各地成千上萬的愛好者。淳樸的音樂及歡快的人群對尼古拉斯的人生產(chǎn)生了很大的影響，使他的設(shè)計(jì)作品大都與音樂有關(guān)。薩克斯、吉他、長笛、鋼琴是他各類設(shè)計(jì)中的主角。當(dāng)?shù)厝税阉恼匈N與音樂節(jié)視為視覺與聽覺的“二合一藝術(shù)”。

尼古拉斯年少時(shí)期在盧塞恩美術(shù)學(xué)校做排版學(xué)徒，接受排版訓(xùn)練。排字工的生涯使他發(fā)現(xiàn)了文字和排版的魅力，并對以后的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。隨后，他又正式進(jìn)入學(xué)校學(xué)平面設(shè)計(jì)，探究到設(shè)計(jì)的本質(zhì)，并獲得開闊的思路。

他對爵士樂擁有濃厚的興趣，1966年不足20歲時(shí)便成為了Willisau爵士音樂會(huì)的組織者；1973年，他在瑞士建立了自己的平面設(shè)計(jì)工作室，主要從事平面設(shè)計(jì)與爵士音樂節(jié)、音樂會(huì)的招貼設(shè)計(jì)。每一年尼古拉斯都會(huì)為Willisau市的爵士音樂會(huì)制作海報(bào)，結(jié)果產(chǎn)生了跨越25年歷程的一系列音樂會(huì)海報(bào)。每一張都是優(yōu)秀而別具一格的，風(fēng)格也在不斷變化?？梢赃@么說：尼古拉斯成就了Willisau的爵士音樂會(huì)，而Willisau的爵士音樂會(huì)又反過來成就了他。

尼古拉斯作為爵士樂組織者，將瑞士內(nèi)地的小鎮(zhèn)變?yōu)槭澜缇羰繕返囊粋€(gè)重要舞臺(tái)，也將自己和當(dāng)?shù)氐墓娮優(yōu)榱艘粋€(gè)聯(lián)結(jié)世界的紐帶；作為設(shè)計(jì)者，他在設(shè)計(jì)中追求盡善盡美的效果，不遺余力地想象，盡力不受商業(yè)因素地干擾，并在三十余年間設(shè)計(jì)了二百余幅招貼，贏得了許多招貼廣告設(shè)計(jì)大賽的獎(jiǎng)項(xiàng)。這些獎(jiǎng)項(xiàng)包括瑞士“國家文化獎(jiǎng)”、德國艾森海報(bào)三年展“圖盧茲·勞特雷克金獎(jiǎng)”、華沙國際海報(bào)雙年展特別獎(jiǎng)、布爾諾國際海報(bào)雙年展銀獎(jiǎng)、墨西哥國際海報(bào)雙年展、ICOGRADA國際平面設(shè)計(jì)社團(tuán)聯(lián)合會(huì)優(yōu)異獎(jiǎng)、法國肖蒙海報(bào)節(jié)第一名、瑞士海報(bào)年獎(jiǎng)、瑞士藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部金獎(jiǎng)、芬蘭拉提海報(bào)雙年展金獎(jiǎng)、日本富山國際海報(bào)三年展銅獎(jiǎng)、芬蘭赫爾辛基海報(bào)三年展金獎(jiǎng)、紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部銀獎(jiǎng)、歐洲藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部金獎(jiǎng)、香港國際海報(bào)三年展金獎(jiǎng)等。

他的許多作品成為了Moma紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、德國埃森德意志海報(bào)博物館、日本Toyama現(xiàn)代藝術(shù)博物館、荷蘭阿姆斯丹Staedeljk博物館、瑞士蘇黎士海報(bào)收藏館、瑞士巴塞爾海報(bào)收藏館、漢堡藝術(shù)和手工業(yè)博物館最重要的收藏品。

1998年開始，尼古拉斯受聘成為德國斯圖加特國立美術(shù)學(xué)院教授。他引導(dǎo)學(xué)生用一目了然的方式把內(nèi)容和創(chuàng)意展現(xiàn)在平面上，打破規(guī)則，并使用傳統(tǒng)的手工技術(shù)如絲網(wǎng)印刷、凸版印刷等。另外他還受邀擔(dān)任眾多國際設(shè)計(jì)競賽的國際評委。

二、尼古拉斯·特羅斯勒作品的藝術(shù)特征

尼古拉斯·特羅斯勒的大部分海報(bào)都是為爵士音樂會(huì)所做的。他融合了爵士樂的野性和本性在他的海報(bào)設(shè)計(jì)中，形成了獨(dú)成一派的海報(bào)設(shè)計(jì)風(fēng)格：變中求合，節(jié)奏律動(dòng)。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初誕生的爵士樂以豐富的切分和自由的即興為特點(diǎn)。講究合奏并給人隨性、興奮、充滿生機(jī)的感覺。爵士樂經(jīng)常采用以音樂背景的形式作即興演奏，極力地張揚(yáng)自己的音樂個(gè)性以此來體現(xiàn)個(gè)人意識(shí)。在尼古拉斯為爵士樂設(shè)計(jì)的作品中，我們能明顯地體驗(yàn)到爵士樂帶來的隨性與特有的韻律。無論是自由的線條還是硬邊幾何圖形，全部都融合著音樂的節(jié)奏，帶給我們一種解放靈魂的自由力量。

（1）、 沖破畫面的音樂韻律、節(jié)奏感。即興演奏和表演者身體隨音樂節(jié)拍擺動(dòng)所顯示的強(qiáng)烈節(jié)奏感是爵士樂的最大特征。尼古拉斯為爵士樂所設(shè)計(jì)的招貼，人物造型源自對爵士表演者各種形態(tài)的高度抽象及提煉，具有鮮明的、個(gè)性的、活潑的造型特點(diǎn)；豐富的色彩組合表現(xiàn)了音樂的自由氛圍，使得畫面效果更富有變化；長與短、軟與硬、曲與直、銳與鈍、感性與理性的線條交織，正如爵士音樂一樣帶著奔騰不息的律動(dòng)感，就像聽到各種樂器在不斷地、交替地做著快速的即興獨(dú)奏，讓人不由興奮。（見圖2）

如尼古拉斯本人所說：“我沒有把這樣的藝術(shù)節(jié)復(fù)制到其它地方，一切就是這么簡單，就像它發(fā)生在維利紹（Willisau）一樣。這應(yīng)該是一個(gè)無拘無束，吸引人的時(shí)刻，聽眾應(yīng)該能發(fā)現(xiàn)音樂當(dāng)中的新鮮成分并且樂在其中?！雹谀峁爬箍偸窃趯で笠环N無桎梏的、變換的視覺效果，和他對待音樂一樣。

如他1992年所做的爵士音樂會(huì)海報(bào)（見圖3）：色彩鮮麗明快，使用黃紅藍(lán)三種線條，隨性地在畫面上構(gòu)成一個(gè)樂手的形狀。就像是象征著鋼琴、貝司、鼓構(gòu)成的爵士三重奏。耀眼而不安的黃色在畫面熒熒發(fā)光并上下舞動(dòng)，像是貝司在演奏復(fù)雜多樣的切分音。連續(xù)的變化，造成一種飄忽不定的游移感。藍(lán)色則因?yàn)槠浔旧沓领o的色調(diào)而退居黃色背后，與背景融合，像背景音樂中流淌的鋼琴聲。而紅色顯得沉著，如鼓點(diǎn)般起到點(diǎn)綴作用。三個(gè)顏色富有很強(qiáng)的層次感，并最后統(tǒng)一在黑色底中，暗示在同一個(gè)系統(tǒng)中演奏。

（2）、講究和諧，表現(xiàn)音樂的和聲變化。像爵士樂中的有規(guī)定、有走向的和聲結(jié)構(gòu)一樣，尼古拉斯·特羅斯勒的作品從表面上看顯得雜亂而無序，但是內(nèi)在的統(tǒng)一卻是十分嚴(yán)謹(jǐn)。

圖4～6，這些爵士樂海報(bào)，都是線構(gòu)成，而暗調(diào)的底色作為“面”，既是為了襯托，更是為了統(tǒng)一整個(gè)畫面。設(shè)計(jì)師表現(xiàn)出準(zhǔn)確的駕馭能力，直線與自由曲線相互結(jié)合、張弛有度、恰當(dāng)和諧，營造出流光溢彩、閃爍變幻的舞臺(tái)效果。

圖7、8， 不同于獨(dú)奏音樂會(huì)，尼古拉斯為重奏音樂會(huì)設(shè)計(jì)的招貼，十分貼切地利用了視覺傳達(dá)中元素和結(jié)構(gòu)的重復(fù)構(gòu)成手法，將畫面的骨骼、圖形或色群以數(shù)比、等比處理排列，形成有規(guī)律的變化。這種單元組合，結(jié)合顏色變化，產(chǎn)生了畫面的旋律與節(jié)奏，就像音樂的韻律與節(jié)奏一樣，不斷地通過各種節(jié)拍來重復(fù)，通過調(diào)子來營造重復(fù)中的變化一樣，給人以美的感受。

在尼古拉斯的這些招貼中我們可以看到，平面設(shè)計(jì)與音樂中所包含的韻律與節(jié)奏、美學(xué)內(nèi)涵和重復(fù)手法，是完全一致的。同時(shí)，這些通過重復(fù)來獲得節(jié)奏的手法還使得各元素在產(chǎn)生有規(guī)律運(yùn)動(dòng)感的同時(shí)，又有秩序地和諧統(tǒng)一，呈現(xiàn)出豐富多彩的和聲效果。既新鮮流行，又不失爵士樂的色彩。

另外，尼古拉斯有很多海報(bào)都是通過密集的排版方式，用各種適形圖案來密密麻麻地填充整個(gè)畫面，似乎是用和聲來統(tǒng)一各種變化的旋律。這是一種深沉與蘊(yùn)蓄的表現(xiàn)形式，隱藏在大畫面里的各種形狀的變化特別耐人尋味，就像他時(shí)常想讓聽眾去發(fā)現(xiàn)音樂當(dāng)中的新鮮成分并且樂在其中一樣。（如圖9、10）

總之：尼古拉斯·特羅斯勒的招貼作品很注意結(jié)構(gòu)、律動(dòng)、次序，總能產(chǎn)生十分貼切的沖擊效果。他用視覺空間延續(xù)了聽覺空間帶給人的感受，使受眾從視覺上“聽”到自由、無拘無束、富于創(chuàng)意的爵士樂，讓人們從更自由寬廣的想象空間來感受音樂的激情和美妙?！八钦莆彰浇閳D形語言的靈巧工匠——圖案、形狀、質(zhì)料、顏色——就像作曲家操縱的各種音符?！雹?/p>

三、尼古拉斯·特羅斯勒作品的視覺表達(dá)手法

尼古拉斯·特羅斯勒的各種題材海報(bào)都如爵士樂一樣以多變著稱。他在設(shè)計(jì)中嘗試多樣的表現(xiàn)手法，避免單調(diào)的風(fēng)格樣式，嘗試對已形成的風(fēng)格進(jìn)行挑戰(zhàn)。創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)非常有力度的音樂形象，具有很強(qiáng)的視覺震撼力。筆者試根據(jù)不同的視覺表達(dá)手法將他的海報(bào)分類，并分析如下：

（1）、以彩色自由線條為主的組合。不同形態(tài)的線會(huì)帶來不同的情緒感受。而密集、變幻的線條給人視覺和聽覺的雙重感受，貼近黑人音樂原本的解放精神。和呆板的硬質(zhì)線不同，尼古拉斯通常都使用手繪線條，水彩、鋼筆、軟毛筆等都是他常用的工具。即使是電腦繪制的，也常常根據(jù)手繪效果來排列線條，使其帶給人生動(dòng)、活潑的心理印象。同時(shí)，這種復(fù)雜線條結(jié)構(gòu)也暗示著精神與靈魂上的自由解放。這是尼古拉斯海報(bào)的最大的成就和魅力。（見圖11～13）

（2）、簡單的幾何塊面與高純度的顏色組合。尼古拉斯也善于用簡單的色塊組合與高純度的顏色來營造簡潔且沖擊力很強(qiáng)的畫面?！八劳鰳洹鄙鷳B(tài)海報(bào)（見圖14）是他的又一件代表作品。福田繁雄稱這件作品是一曲由尼古拉斯指揮的沉默的地球的安魂曲。在這件作品中，尼古拉斯將樹的橫斷面全部繪為紅色，似乎是樹流淌出來的鮮血。為了增加這種紅色給人的感官刺激，尼古拉斯還將整個(gè)畫面的背景設(shè)計(jì)成純度很高的綠色，給人造成一種緊張不安的情緒和心理沖擊。

與這件作品有同類創(chuàng)意構(gòu)思的是他早在1989年創(chuàng)作的一副willisau市Maria Joao演唱和Aki Takase鋼琴伴奏音樂會(huì)海報(bào)。另外，他還有很多海報(bào)采用這種簡單的幾何塊面與高純度的顏色組合的方式（見圖15）。如他自己所說的那樣：“最簡單的設(shè)計(jì)就是最好的設(shè)計(jì)”。④的確，他的諸多作品都是無言自語，簡練、有力而明確的。

（3）、獨(dú)特的字母組合。尼古拉斯的海報(bào)中有一部分是純粹的字母組合，這些海報(bào)在眾多相似的音樂節(jié)海報(bào)中獨(dú)樹一幟。（見圖16、17）

在這些海報(bào)中，尼古拉斯將字母按視覺設(shè)計(jì)規(guī)律加以整體、精心的安排，使這些文字像圖形符號(hào)，但又保留著各自要傳達(dá)的意義。他運(yùn)用網(wǎng)點(diǎn)排列的方式，讓原本各自為“點(diǎn)”的字母連成起伏的“線”，再進(jìn)而組成“面”的感覺， 整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一又有細(xì)節(jié)變化，信息量大卻又易于識(shí)別，便于信息傳播。每個(gè)字母被賦予不同的肌理效果和個(gè)性的形態(tài)，表達(dá)著不同的情感訴求。

（4）、黑白構(gòu)成的融合。爵士樂中的藍(lán)調(diào)起源于20世紀(jì)初的密西西比州，以歌唱為主、伴奏為輔。它的前身是黑人在農(nóng)田里工作的呼叫和哼唱。可以說爵士樂是黑人音樂為白人社會(huì)所帶來的震撼。

如同白人音樂的元素揉入黑人音樂里，形成極為復(fù)雜且多層次、多變化的音樂類型一樣，尼古拉斯也做了不少黑白構(gòu)成的作品。（見圖18）

尼古拉斯利用運(yùn)用黑白極對比和具有律動(dòng)感的幾何圖形，抽象地表現(xiàn)表達(dá)著音樂的內(nèi)涵，刺激著觀者的視覺以造成心理想象空間。正負(fù)空間的趣味性、凝練的造型、白與黑虛實(shí)相生的構(gòu)成使版面呈現(xiàn)出如頻率振動(dòng)般的形式美。

（5）、視覺聯(lián)想。尼古拉斯還有一類手法就是就是將相關(guān)事物進(jìn)行替換，使畫面具備兩種以上的相互聯(lián)系的圖像。

如圖19～21，他將大提琴與女人，單簧管與蛇，薩克斯與魚等不同物體用視覺形象組成一種精神的聯(lián)結(jié)。成功地將聽覺和視覺通過雙關(guān)寓意來鏈接、轉(zhuǎn)換。女人象征著琴聲的柔美和悠揚(yáng)，毒蛇象征著單簧管的野性和對心靈的侵蝕力。而魚從如水的薩克斯之音中貫躍而出，樂器的聲音特質(zhì)在視覺畫面中一目了然。

另外，尼古拉斯·特羅斯勒十分注意注重圖形和排版的獨(dú)特設(shè)計(jì)。對印刷技術(shù)也很看重。他的海報(bào)大部分都不是由現(xiàn)今主流的四色膠版印刷機(jī)制作的，而是采用了較傳統(tǒng)的絲網(wǎng)印刷法。他采用的那些跳動(dòng)活潑的線條和圖形，色彩大多都是極其艷麗的瑩光色，具有很強(qiáng)的舞臺(tái)效果。如果采用流行的四色膠版印刷法，油墨層很薄，發(fā)色率低，色彩飽和度也很不理想。絲網(wǎng)印刷可以讓油墨從網(wǎng)孔直接漏下紙面而不是滾上去，所以墨層非常厚，保持了油墨原有的色度。同時(shí)油墨與油墨相疊后更使作品具有分量感。從而與主題配合得天衣無縫。尼古拉斯將技法和材料正確的搭配，使作品倍加增輝。

尼古拉斯設(shè)計(jì)的工具也經(jīng)常為手工用具。有人問他的設(shè)計(jì)作品從設(shè)計(jì)到成品的制作過程，尼古拉斯說到：“很多人都問這個(gè)問題，以為很復(fù)雜。當(dāng)然，我的工作室里計(jì)算機(jī)是有的，但你們是否知道，我通常用的卻是紙頭、剪刀和膠水?！雹轃o疑，尼古拉斯對手工繪制的執(zhí)著，造就了他傳神、揮灑自如的造型能力。

結(jié)語

毫無疑問，尼古拉斯·特羅斯勒是將音樂與設(shè)計(jì)感覺相互結(jié)合、通感的大師。在他的海報(bào)中可以看到：平面構(gòu)成中的“韻律與節(jié)奏”與音樂中的“韻律與節(jié)奏”，其美學(xué)內(nèi)涵是完全一致的。他利用現(xiàn)代設(shè)計(jì)的美學(xué)理念，通過嫻熟、凝練的線條與豐富多變的色彩，使音樂的聽覺感受“躍然紙上”，音樂與視覺傳達(dá)達(dá)到高度互通，呈現(xiàn)出精彩張力。他的各系列招貼，不僅對人們視覺上形成沖擊，還是人們音樂、文化生活的記錄，那些曾經(jīng)激動(dòng)的心情和澎湃的情感，將會(huì)在這些招貼里得以保存下去。

注釋：

①王萍.和譚平聊招貼海報(bào)--訪中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院院長譚平[J].中國科技財(cái)富.2004（03）.

②趙璐.對話國際設(shè)計(jì)大師尼古拉斯·卓斯樂[J].裝飾.2006（02）：96.

③何見平.卓斯樂與他的學(xué)生們[M].北京：中國青年出版社.2004.

④⑤瑞士設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家·當(dāng)代杰出的招貼設(shè)計(jì)家.國際設(shè)計(jì)網(wǎng).http：//www.ccii.com.cn/visualfuel/nglsfangtan.htm