趙靜

香港中樂(lè)團(tuán)是一支世界頂尖的職業(yè)中樂(lè)團(tuán)，成立于1977年，由經(jīng)驗(yàn)豐富的資深樂(lè)團(tuán)演奏家和經(jīng)過(guò)嚴(yán)格考核選拔出來(lái)的專(zhuān)業(yè)精英組成，分為拉弦、彈撥、吹管、敲擊4個(gè)樂(lè)器組別，其中包括傳統(tǒng)樂(lè)器與多種新改革的樂(lè)器。目前，香港中樂(lè)團(tuán)是全國(guó)演出場(chǎng)次最多、演奏題材最豐富的中樂(lè)團(tuán)，是難得的高水平實(shí)習(xí)基地。而我有幸來(lái)到香港，開(kāi)始了我在香港中樂(lè)團(tuán)為時(shí)一年的工作、學(xué)習(xí)與生活。

在緊張的排練中不斷學(xué)習(xí)

香港中樂(lè)團(tuán)作為香港的文化大使，每年除了舉辦超過(guò)百場(chǎng)的定期演出與外展音樂(lè)會(huì)外，還經(jīng)常獲邀于國(guó)際著名音樂(lè)廳和藝術(shù)節(jié)的演出，備受?chē)?guó)際樂(lè)評(píng)人的贊賞，足跡遍布世界各地的五十多個(gè)城市。能在這樣高水準(zhǔn)的樂(lè)團(tuán)實(shí)踐是一次難得的機(jī)會(huì)，不僅會(huì)全方位地提高我對(duì)音樂(lè)的理解，而且對(duì)我的快速視奏能力和樂(lè)隊(duì)適應(yīng)能力有很大的幫助。

我主要參加香港中樂(lè)團(tuán)第33樂(lè)季的排練與演出，期間樂(lè)團(tuán)會(huì)推出29套曲目、70場(chǎng)大小型音樂(lè)會(huì)，還有75場(chǎng)免費(fèi)社區(qū)與學(xué)校的演出。每個(gè)樂(lè)季，香港中樂(lè)團(tuán)都會(huì)重點(diǎn)推出一個(gè)主題，本樂(lè)季的主題是香港作曲家節(jié)系列音樂(lè)會(huì)，陸續(xù)呈現(xiàn)譚盾、劉文金、陳能濟(jì)、金湘、朱踐耳、韓永及Robert Zollitsch（德國(guó)）、顧嘉輝等作曲家的經(jīng)典作品，重點(diǎn)推出由20位香港作曲家以香港為創(chuàng)作元素創(chuàng)作的展現(xiàn)香港18區(qū)景點(diǎn)特色的音樂(lè)作品“香江華采”大型活動(dòng)。

香港中樂(lè)團(tuán)每年都會(huì)舉辦諸如此類(lèi)的演出，一方面給香港本地作曲家展示自己音樂(lè)作品的機(jī)會(huì)，另一方面也把香港特有的音樂(lè)思想以中樂(lè)的方式介紹給世界，讓更多的人了解和喜歡。音樂(lè)會(huì)在香港文化中心戶(hù)外廣場(chǎng)舉行，以維多利亞港為背景，能夠更加深入群眾，展示香港的大都會(huì)魅力。

記得第一天去樂(lè)團(tuán)排練時(shí)，我被掛在樂(lè)團(tuán)排練廳上的牌匾吸引了，上面寫(xiě)著：“香港中樂(lè)團(tuán)齊心致力于奉獻(xiàn)卓越的中樂(lè)藝術(shù)，緊貼時(shí)代脈搏，發(fā)揮專(zhuān)業(yè)精神，追求音樂(lè)至高境界，成為香港人引以為榮的世界級(jí)樂(lè)團(tuán)。”原來(lái)這是香港中樂(lè)團(tuán)的使命宣言，通過(guò)半年多的學(xué)習(xí)，我發(fā)現(xiàn)他們是這樣說(shuō)的，也一直是這樣做的。

為了能更深入地了解彈撥聲部，樂(lè)團(tuán)要求我們3個(gè)月?lián)Q一個(gè)聲部，既要彈琵琶，也要彈中阮。雖然上大學(xué)時(shí)我輔修中阮，但是平時(shí)演練的機(jī)會(huì)并不多，一進(jìn)入排練，職業(yè)樂(lè)團(tuán)的效率和要求還是讓我很有壓力。我們幾乎每周兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，而且曲目不同，排練的時(shí)間很有限，排練結(jié)束后我必須加班加點(diǎn)地進(jìn)行自我練習(xí)，這樣才能適應(yīng)這種高水準(zhǔn)、高效率的排練和演出。

由于演出頻繁，每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)都不會(huì)有太多的時(shí)間排練，有時(shí)甚至是幾場(chǎng)音樂(lè)會(huì)疊在一起，只有幾天的排練時(shí)間，這就對(duì)排練的效率和演奏者的快速視奏能力提出了極高的要求。中阮首席張燕老師給了我很多幫助，她的視奏能力在團(tuán)里是數(shù)一數(shù)二的，她教給我很多練習(xí)視奏的方法和樂(lè)隊(duì)演奏的理念，使我受益匪淺。

琵琶聲部由4位演奏家組成，他們都有豐富的樂(lè)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)常給我一些建議和啟發(fā)，讓我對(duì)琵琶這件個(gè)性很強(qiáng)的民族樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中的控制和把握有了新的理解和認(rèn)識(shí)。琵琶首席王梓靜老師是彈撥聲部長(zhǎng)，也是著名的琵琶演奏家，她游刃有余、收放自如的演奏和對(duì)作品準(zhǔn)確到位的詮釋?zhuān)屛伊私獾绞紫吐暡块L(zhǎng)該如何在樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮其重要作用。

精彩的演出背后是無(wú)數(shù)人的辛勤付出

擔(dān)任本樂(lè)季演出的嘉賓有大提琴演奏家李垂誼、王健，三弦演奏家馮少先，柳琴演奏家張?chǎng)稳A，歌唱家吳碧霞、龔琳娜、高曼華、張健一，琵琶演奏家楊靖，高胡演奏家余其偉等，指揮有閻惠昌、譚盾、劉文金、胡炳旭、陳能濟(jì)、周熙杰等。有幸同這些歌唱家、作曲家和指揮家合作讓我收獲頗多，他們每個(gè)人都有自己的風(fēng)格和特點(diǎn)。例如音樂(lè)界都說(shuō)譚盾是“鬼才”，他真是名不虛傳??！他有很多古靈精怪的想法，他的音樂(lè)很神秘，很奇特，極具創(chuàng)造性。

香港中樂(lè)團(tuán)經(jīng)常把經(jīng)典的音樂(lè)會(huì)創(chuàng)意規(guī)劃為系列音樂(lè)會(huì)，“樂(lè)旅中國(guó)”就是其中之一，每年的“樂(lè)旅中國(guó)”音樂(lè)會(huì)都會(huì)演奏蜚聲國(guó)際的作曲家新創(chuàng)作的作品，已經(jīng)延續(xù)了好幾個(gè)樂(lè)季，演奏的作品在節(jié)奏、旋律、音準(zhǔn)上都有一定難度，情感多變，和聲織體復(fù)雜，富有獨(dú)特的意蘊(yùn)。

通過(guò)參與香港中樂(lè)團(tuán)第33樂(lè)季的排練演出，與不同指揮家、藝術(shù)家合作，一睹他們的大師風(fēng)采，不僅使我拓寬了視野，提高了視奏能力，積累了合奏經(jīng)驗(yàn)，也讓我意識(shí)到，一流的職業(yè)樂(lè)團(tuán)需要的是技術(shù)過(guò)硬、視奏能力強(qiáng)、有合作意識(shí)、對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求、有較快適應(yīng)能力的演奏型人才，對(duì)其演奏技術(shù)、視奏、重奏與合奏意識(shí)有很高的要求。這就需要我們?cè)趯W(xué)校里盡可能多地了解和學(xué)習(xí)如何分析和演奏這些平時(shí)接觸不到的領(lǐng)域，參加一些小型室內(nèi)樂(lè)重奏，從而提高我們的合作意識(shí)和樂(lè)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)，從而為以后順利踏上社會(huì)搭起一座知識(shí)的橋梁。

本樂(lè)季我們除了在香港本地的音樂(lè)會(huì)演出外，還有幾次外訪(fǎng)演出，如在西安曲江音樂(lè)廳舉辦3場(chǎng)音樂(lè)會(huì)、在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳舉辦“古今回響”音樂(lè)會(huì)、在北京國(guó)家大劇院舉辦專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)、在深圳音樂(lè)廳舉辦《十面埋伏》音樂(lè)會(huì)以及演出“上海之春”國(guó)際音樂(lè)節(jié)音樂(lè)會(huì)等。每一次外訪(fǎng)演出都讓我印象深刻，香港中樂(lè)團(tuán)從演奏、紀(jì)律、談吐、整體素質(zhì)上都體現(xiàn)出一種專(zhuān)業(yè)的精神。

嚴(yán)格的訓(xùn)練讓團(tuán)隊(duì)和個(gè)人共同進(jìn)步

香港中樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)、首席指揮閻惠昌先生以高超的藝術(shù)造詣、追求音樂(lè)至高境界的執(zhí)著和細(xì)致入微的專(zhuān)業(yè)要求來(lái)把握樂(lè)團(tuán)方向，嚴(yán)格訓(xùn)練。他以精準(zhǔn)的動(dòng)作語(yǔ)言同樂(lè)隊(duì)“對(duì)話(huà)”，他的眼神、表情和雙手準(zhǔn)確地傳遞給演奏家豐富的情感和音樂(lè)的層次，他站在指揮臺(tái)上就像一位將軍帶領(lǐng)著整個(gè)樂(lè)隊(duì)完美地演繹每一首作品。閻惠昌先生對(duì)樂(lè)隊(duì)的訓(xùn)練也非常嚴(yán)格，他對(duì)節(jié)奏、音色、層次、張力以及音樂(lè)的表情都有很高的要求，在排練中他還經(jīng)常要求我們像演奏室內(nèi)樂(lè)一樣，感受自己與其他聲部的關(guān)系，而不只是按照指揮的要求完成作品。

香港中樂(lè)團(tuán)之所以能夠演奏出如此和諧且極富張力的音樂(lè)，與樂(lè)團(tuán)成員高水準(zhǔn)的演奏能力和指揮細(xì)致、有效的訓(xùn)練方法密不可分。香港中樂(lè)團(tuán)的演奏家們長(zhǎng)期接受這樣的訓(xùn)練，能夠?qū)χ笓]的要求做出迅速的反應(yīng)，樂(lè)隊(duì)對(duì)音色的控制以及對(duì)音樂(lè)的把握準(zhǔn)確到位。最值得一提的是樂(lè)團(tuán)水準(zhǔn)的穩(wěn)定性，無(wú)論在什么樣的演奏狀態(tài)和環(huán)境下，香港中樂(lè)團(tuán)都能夠保持一貫的演奏水準(zhǔn)，真不愧是一流的樂(lè)團(tuán)。

在政要出訪(fǎng)時(shí)，香港中樂(lè)團(tuán)常常會(huì)一同前往，他們代表了香港的形象。幾乎所有和他們合作過(guò)的指揮家、作曲家都會(huì)稱(chēng)贊香港中樂(lè)團(tuán)的專(zhuān)業(yè)精神，譚盾在排練時(shí)說(shuō)：“世界上只有兩個(gè)樂(lè)團(tuán)在指揮說(shuō)話(huà)的時(shí)候會(huì)立刻安靜下來(lái)，那就是柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和香港中樂(lè)團(tuán)?！边@是多么高的評(píng)價(jià)??！這也足以證明香港中樂(lè)團(tuán)是一支訓(xùn)練有素的高水準(zhǔn)職業(yè)樂(lè)團(tuán)。

在香港中樂(lè)團(tuán)實(shí)習(xí)的這一年中，我參加了大型音樂(lè)會(huì)與外展演出共計(jì)68場(chǎng)，排練曲目百余首，其中有許多大師以及香港本地作曲家的作品。在多元文化環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的香港本土作曲家創(chuàng)作的作品具有多元化的音樂(lè)風(fēng)格，他們把現(xiàn)代作曲理念、意識(shí)與技法引入創(chuàng)作中，運(yùn)用了不同于傳統(tǒng)的演奏方法，不僅能夠代表香港本地音樂(lè)文化的發(fā)展，并且也大大豐富了民族音樂(lè)的表現(xiàn)力，讓人耳目一新。