王靜

摘要：影片《歸途列車》導(dǎo)演主要是用客觀鏡頭去反映當(dāng)今社會(huì)農(nóng)民工的生存狀態(tài)，引起社會(huì)各界人士的情感共鳴。去關(guān)注農(nóng)民工，了解他們工作的生存環(huán)境。表現(xiàn)他們生活中存在的貧富差距。以一個(gè)合格社會(huì)人的身份去反映現(xiàn)實(shí)，把鏡頭當(dāng)做自己的眼睛，使底層農(nóng)民工的生存狀態(tài)不加修飾的展現(xiàn)在廣大的觀眾面前。

關(guān)鍵詞：紀(jì)實(shí)；敘事；同期聲

《歸途列車》是我國(guó)著名導(dǎo)演范立欣的作品，該片真實(shí)記錄了生活在社會(huì)底層億萬(wàn)農(nóng)民工的生存狀態(tài)與過(guò)節(jié)返家的艱辛熱潮。此片圍繞在中國(guó)廣州打工的農(nóng)民工家庭為主題，以張昌華一家三年來(lái)春節(jié)期間返家探親的歷程為契機(jī)點(diǎn)，呈現(xiàn)農(nóng)民工的悲苦、親情與生計(jì)間的矛盾。以萬(wàn)萬(wàn)農(nóng)民工的一家為例，一方面來(lái)再現(xiàn)生活在社會(huì)邊緣，收入微薄的農(nóng)民工現(xiàn)狀；另一方面表達(dá)導(dǎo)演的一種人文關(guān)懷。透漏著當(dāng)今社會(huì)的一個(gè)熱點(diǎn)，引發(fā)著社會(huì)無(wú)數(shù)人對(duì)廉價(jià)勞動(dòng)力的思考和有關(guān)政府的關(guān)注。以高度的社會(huì)責(zé)任感、關(guān)注現(xiàn)實(shí)，真實(shí)地記錄社會(huì)底層人們的生活狀態(tài)。

一、合理的選題

導(dǎo)演對(duì)《歸途列車》題材的選擇不是大篇幅介紹全社會(huì)農(nóng)民工的生存狀態(tài)。而是選擇一個(gè)典型的農(nóng)民工家庭為中心，用以小見(jiàn)大的方法去詮釋所表達(dá)的影片主題思想。他精心地選擇在廣州打工張昌華一家的生活經(jīng)歷以及打工所給他們家?guī)?lái)的悲苦結(jié)局為代表，作為本片的主要線索，以此層層深入。以點(diǎn)帶面，一方面借此反映當(dāng)今社會(huì)繁華洪流中生活在社會(huì)底層邊緣打工一族的艱辛；另一方面也以張昌華一家為例映射社會(huì)眾多農(nóng)民工的一個(gè)縮影。折射當(dāng)今社會(huì)存在的一個(gè)“農(nóng)民工潮”現(xiàn)象，體現(xiàn)了農(nóng)民作為打工一族家庭生活艱難的主題思想。

二、紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格

《歸途的列車》是一部紀(jì)實(shí)性的影片。運(yùn)用“照相本體論”的積極意義強(qiáng)調(diào)攝影的“再現(xiàn)”功能，用客觀的鏡頭，真實(shí)的社會(huì)題材，反映社會(huì)底層農(nóng)民工最為真實(shí)的生存狀態(tài)。本片記錄的內(nèi)容選擇，是張昌華一家真實(shí)生活現(xiàn)狀的再現(xiàn)，是導(dǎo)演經(jīng)過(guò)和他們打工廠老板的多次協(xié)商后才得來(lái)的寶貴鏡頭。例如：據(jù)了解在拍攝張琴在工廠所有勞動(dòng)鏡頭，是導(dǎo)演和工廠老板談了四次心，吃了兩次飯才得以讓拍攝，還有很多被拒拍攝的情況但是都被導(dǎo)演給解決了?？梢?jiàn)此片是記錄了張昌華一家最真實(shí)的故事，來(lái)反映社會(huì)，反映生活在廣東一帶打工家庭的生存窘?jīng)r，為影片主題的真實(shí)表達(dá)提供了最有力，最有權(quán)威的證據(jù)。

三、聲音的有效運(yùn)用

（一）同期聲的原生態(tài)再現(xiàn)

真實(shí)性是本片感染力的釀造基。此片同期聲的有效運(yùn)用增加了影片的可信性，客觀真實(shí)的表現(xiàn)了張昌華夫婦生活工作的嘈雜氛圍，更強(qiáng)有力烘托了影片的主題。比如在影片的開(kāi)頭就以一個(gè)長(zhǎng)鏡頭描繪了火車站農(nóng)民工返鄉(xiāng)熱潮，他們擁擠的嘈雜聲，各種汽車?guó)Q笛聲，人們的呼喊聲等真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)火車站人流的繁雜，回家路途的艱辛。給觀眾強(qiáng)大的視聽(tīng)沖擊力；張昌華夫婦工作間機(jī)器的隆隆聲與兩個(gè)小孩在車間酣睡的情景形成一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比。反映了他們工作與生活極其惡劣的狀態(tài)，還有他們女兒張琴自述家里年輕人幾乎都出去了，只剩下老人和小孩。這種當(dāng)事人的原聲敘述再現(xiàn)更增加了影片的真實(shí)性，極為有力的反映了現(xiàn)在農(nóng)村普遍存在的老齡化與留守兒童現(xiàn)象，引人深思。

（二）音樂(lè)的巧妙安排

影片導(dǎo)演就用了兩個(gè)音樂(lè)。第一個(gè)是張琴輟學(xué)打算去深圳打工時(shí)的一次音樂(lè)，這個(gè)音樂(lè)是在她沉思中響起的，有一種淡淡的憂傷和凄涼之感。且音樂(lè)在城市的喧囂中漸漸隱去，意味著小女孩那農(nóng)村的鄉(xiāng)土氣息將被城市的某些不文明現(xiàn)象污染，埋沒(méi)，侵蝕。從而進(jìn)一步深化了他們家悲劇的產(chǎn)生；第二次音樂(lè)是在小女孩在理發(fā)店?duì)C完頭發(fā)時(shí)洋溢的走在大街上時(shí)響起的。小兔乖乖音樂(lè)，突出她對(duì)愛(ài)情的渴望，成為了張琴青春期萌芽的一個(gè)標(biāo)志。她去買衣服，做頭發(fā)都是一個(gè)被城市影響的一個(gè)標(biāo)志和憑證，也為以后她離家出走到夜店工作埋下了伏筆，進(jìn)一步釀造了家里的悲劇。在這愉悅的歌聲中隱藏著一種哀傷與凄涼，以喜襯悲。僅此兩次音樂(lè)的運(yùn)用就渲染了影片的情感氛圍與基調(diào)。

四、敘事結(jié)構(gòu)的完整性

影片《歸途列車》導(dǎo)演運(yùn)用簡(jiǎn)單的敘事結(jié)構(gòu)，將影片分成四部分。分別為：作品背景描述；一票難求；苦中作樂(lè)；雪災(zāi)滯留。再現(xiàn)了張昌華夫婦為了孩子能夠受到良好的教育，走出大山過(guò)幸福的生活，他們辛勤的打工賺錢。然而由于常年在外打工與女兒交流甚少，日漸成年的女兒開(kāi)始叛逆，輟學(xué)離家；外出打工；到廣州服裝廠；到深圳夜店；成為新一代打工妹。這種種行為都無(wú)情地表現(xiàn)了她對(duì)父母的抗議，宣判了張昌華夫婦夢(mèng)想的破滅。此故事將完整的情景內(nèi)容再現(xiàn)于屏幕之上，隱喻了當(dāng)今社會(huì)生活在社會(huì)底層普通小人物的辛酸，也揭示了他們家庭生活悲劇造成的原因，折射了本片的主題思想。

總而言之，《歸途列車》導(dǎo)演運(yùn)用獨(dú)特的視角，把拍攝視野投射到生活中最為代表、普遍、現(xiàn)實(shí)、時(shí)代性的人或事。將藝術(shù)真實(shí)與生活真實(shí)巧妙結(jié)合起來(lái)，遵守“電影眼睛”理論的原則，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，完整敘事，展現(xiàn)事物發(fā)展全貌。形成了此片客觀自然的效果，頗有藝術(shù)感染力。

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