【摘要】本文根據(jù)新批評(píng)張力論及敘事學(xué)的視角相關(guān)理論對(duì)哈代的第一部詩(shī)集《威塞克斯詩(shī)集》中的詩(shī)歌進(jìn)行了探討；論述了張力及視角張力的來(lái)源、概念和意義，探討了這部詩(shī)集中全知視角與有限視角切換，變換式人物有限視角切換構(gòu)成的張力，賦予了詩(shī)歌無(wú)限的生命力和深刻的思想性。

【關(guān)鍵詞】《威塞克斯詩(shī)集》；視角；張力

【中圖分類(lèi)號(hào)】I207 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

托馬斯·哈代（Thomas Hardy，1840-1928）一生共創(chuàng)作詩(shī)集8部，共918首。由于他在小說(shuō)和詩(shī)歌方面的成就，他現(xiàn)在越來(lái)越被人們看作是英國(guó)最偉大的作家之一。《威塞克斯詩(shī)集》是哈代的第一部詩(shī)集，出版于1898年，共有詩(shī)歌51首，涉及主題有愛(ài)情的失利、境遇的感慨及戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡、宗教、自然、時(shí)間等。這部詩(shī)集敘事和抒情結(jié)合，為哈代以后的詩(shī)集定下了基調(diào)。基于其詩(shī)歌特點(diǎn)，本文根據(jù)新批評(píng)張力論及敘事學(xué)視角相關(guān)理論對(duì)這部詩(shī)集中的視角進(jìn)行探討。

一、張力及視角張力

現(xiàn)代詩(shī)學(xué)中的張力概念源于英美新批評(píng)。美國(guó)學(xué)者艾倫·退特（1938）在《論詩(shī)的張力》中提出詩(shī)的意義就是指它的張力，即在詩(shī)中所發(fā)現(xiàn)的全部外展和內(nèi)包的有機(jī)整體。退特還認(rèn)為外延與內(nèi)涵應(yīng)當(dāng)融合為“有機(jī)整體”，強(qiáng)調(diào)的是不同方向的力共同作用后的平衡狀態(tài)。

新批評(píng)家韋姆薩特和布魯克斯把張力從最初的文本概念擴(kuò)大到了整個(gè)詩(shī)學(xué)范圍，將其發(fā)展、引申為詩(shī)歌內(nèi)部各矛盾因素對(duì)立統(tǒng)一現(xiàn)象的總稱(chēng)。富有“張力”的詩(shī)歌，是至少有兩種不兼容的元素構(gòu)成的新統(tǒng)一體，各方不僅不消除對(duì)立關(guān)系，而且在對(duì)立狀態(tài)中相互沖擊、映襯和平衡，用張力來(lái)維持這個(gè)有機(jī)體的矛盾平衡。

泰勒·伊格爾頓（2007）曾談到視角作為詩(shī)歌形式的重要一部分，可以很好地表現(xiàn)詩(shī)歌特色，塑造角色，表達(dá)情感。由于不同視角的作用和功能差別，不同視角的切換可以更好地表達(dá)作品內(nèi)涵和增強(qiáng)作品的敘事張力。詩(shī)歌中的視角切換更是體現(xiàn)張力，在詩(shī)歌中，是通過(guò)視角的復(fù)雜轉(zhuǎn)換與雜糅來(lái)實(shí)現(xiàn)的，增加閱讀難度的同時(shí)也增強(qiáng)了讀者的閱讀感受。

哈代多年小說(shuō)寫(xiě)作生涯的敘事風(fēng)格也影響了他的詩(shī)歌創(chuàng)作，《威塞克斯詩(shī)集》就帶有明顯的敘事性，其中多首與“威塞克斯小說(shuō)”直接相關(guān)。因此，探討其詩(shī)歌的視角特點(diǎn)也是把握哈代詩(shī)歌創(chuàng)作特點(diǎn)的一個(gè)重要途徑。在《威塞克斯詩(shī)集》部分詩(shī)歌中，哈代運(yùn)用視角的多變和復(fù)雜性，使整個(gè)敘述變得讓人費(fèi)解，在增加閱讀難度的同時(shí)，卻能使讀者能更深刻地理解詩(shī)歌意義，抓住其中的情感表達(dá)?？此泼艿牟煌暯堑脑O(shè)定卻能更好地表達(dá)意義正是詩(shī)歌形式張力的體現(xiàn)。

二、全知視角與有限視角切換構(gòu)成的張力

雖然全知視角和限制性視角都同屬于第三人稱(chēng)視角，但差別卻很大。普遍意義上說(shuō)，全知視角是指敘述者了解要發(fā)生的一切，無(wú)論是人物角色的行動(dòng)、動(dòng)機(jī)及事件，還是人物的思想及感情。作為故事的講述者可以任意而為，隨時(shí)切換所處事件和地點(diǎn)，在人物角色之間不斷切換視角，去傳達(dá)人物所想所為。而每個(gè)人物或個(gè)體的視角則屬于限制性視角，這類(lèi)視角仍以第三人稱(chēng)視角來(lái)敘述整個(gè)故事，但也只能限制到這個(gè)視角上，只能作為這一角色來(lái)思考和行動(dòng)。

在《威塞克斯詩(shī)集》中，哈代不僅運(yùn)用了單個(gè)有限視角的切換，還涉及了全知視角與限制性視角的轉(zhuǎn)換運(yùn)用?！堆悠凇罚≒ostponement），是一首由四個(gè)四行詩(shī)構(gòu)成的愛(ài)情詩(shī)，卻不同于一般的愛(ài)情詩(shī)里男女的情感表達(dá)，它借用了特殊視角同時(shí)也是有限視角——鳥(niǎo)兒的視角來(lái)表達(dá)人物情感。運(yùn)用鳥(niǎo)兒的視角卻離不開(kāi)敘述者的全知視角，因?yàn)橹挥腥暯遣艜?huì)知道鳥(niǎo)兒在說(shuō)什么、在想什么。在第一詩(shī)節(jié)中a mournful word，/Dropt now and then from the bill of a bird...and thus I heard，/Wearily waiting”（Hardy 1976：11），首先是第一人稱(chēng)視角“我”的所見(jiàn)所想對(duì)周?chē)挛镞M(jìn)行了交待，“我看到雪花從樹(shù)枝簌簌落下，原來(lái)是鳥(niǎo)兒啄了滿是白雪覆蓋的樹(shù)枝的緣故”，接下來(lái)“我”竟然聽(tīng)到了鳥(niǎo)兒的說(shuō)話聲，在接下來(lái)的三個(gè)詩(shī)節(jié)，都是“我”聽(tīng)到的鳥(niǎo)兒的控訴內(nèi)容，正是全知視角的體現(xiàn)。

而在三個(gè)詩(shī)節(jié)中，鳥(niǎo)兒的視角屬于有限視角，第二詩(shī)節(jié)中‘I planned her a nest in a leafless tree/But the passers eyed and twitted me，/And said：“How reckless a bird is he，/Cheerily mating”（Hardy 1976：11），鳥(niǎo)兒只能以自身的視角在思考，不明白為什么自己為愛(ài)人建好愛(ài)巢卻要遭到路人的嘲笑。剩下兩個(gè)詩(shī)節(jié)，仍是以鳥(niǎo)兒的口吻在回憶之前愛(ài)情尚未消退、愛(ài)人尚未離去時(shí)的快樂(lè)時(shí)光。鳥(niǎo)兒天真的詢(xún)問(wèn)和無(wú)盡的等待其實(shí)正是人物“我”的所想所為，在“我”等待情人不來(lái)的情況下所擁有的灰暗心情仿佛就像樹(shù)上等待伴侶的小鳥(niǎo)，被人嘲笑。以人和鳥(niǎo)兒視角的融合，表達(dá)了“我”疲憊不堪的等待狀態(tài)。全知視角和有限視角的對(duì)比、轉(zhuǎn)換與結(jié)合，增加了敘述張力，使詩(shī)歌更加生動(dòng)，情感也更加飽滿。

三、變換式人物有限視角構(gòu)成的張力

變換式人物有限視角，又可稱(chēng)為變換式內(nèi)視角，作品中一直采用人物的有限視角，采用不同的人物來(lái)聚焦，從一個(gè)人物的有限感知到另一人物的有限感知。觀察者為故事內(nèi)的不同人物，而全知敘述者處于故事之外；這一模式的本質(zhì)特點(diǎn)也是用人物的感知取代了全知敘述者的感知。本章節(jié)要探討的主要是詩(shī)人在詩(shī)歌中塑造的人物角色視角的切換。

在《威塞克斯詩(shī)集》中，有多首詩(shī)歌利用不同人物視角切換來(lái)增強(qiáng)詩(shī)歌張力和情感深度。在愛(ài)情組詩(shī)第二首《她致他（二）》中，通篇雖然是以第一人稱(chēng)視角“我”這樣一個(gè)女性視角在向?qū)Ψ娇卦V，卻在開(kāi)篇就想象著對(duì)方在多年以后自己逝去后，偶然因他人的一句話、一個(gè)動(dòng)作想到曾經(jīng)關(guān)于自己的記憶。從第一視角切換到了第二人稱(chēng)視角，變成了“你”，女性視角開(kāi)始向想象的男性視角轉(zhuǎn)換。第二詩(shī)節(jié)完全變成了女性視角想象中的男性視角，“你”對(duì)“我”做出“可憐的蕩婦”這樣的評(píng)價(jià)，發(fā)出一句嘆息并把它作為對(duì)女性高額的犒賞。至此都還是男性視角“你”，而接下來(lái)一句又變回了女性視角“我”認(rèn)為的其實(shí)是“未償還的債務(wù)”。中間來(lái)來(lái)回回的男女視角切換增強(qiáng)了詩(shī)歌的張力，表達(dá)了男女雙方結(jié)束一段感情后的心緒狀態(tài)及差別變化。這種反差和對(duì)比，更能凸顯文字背后蘊(yùn)含的情感。

第三詩(shī)節(jié)重回女性視角“我”向?qū)Ψ健澳恪笨卦V，最后兩個(gè)詩(shī)行：“And you amid its fitful masquerade/A Thought-as I in your life seem to be！（Hardy 1976：15）體現(xiàn)了兩種視角的復(fù)雜糅合，表達(dá)了對(duì)方在自己生活中快速掠過(guò)卻永存內(nèi)心，而自己卻只是對(duì)方極少數(shù)情況下才會(huì)飄過(guò)的一縷思緒。復(fù)雜的視角轉(zhuǎn)換更能突出表現(xiàn)女方的悲慘境況和凄苦之情。兩種視角的糅合與對(duì)比構(gòu)成了很強(qiáng)的張力，使詩(shī)歌在有限詩(shī)行中有了更廣更深的解讀空間，增加了詩(shī)歌的生命力和永恒性。

四、小結(jié)

視角張力是《威塞克斯詩(shī)集》的一個(gè)重要特點(diǎn)，是理解哈代詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)格背后隱藏的意義的一把鑰匙。盡管復(fù)雜的視角轉(zhuǎn)換與雜糅使其詩(shī)歌看上去復(fù)雜、晦澀，但其中蘊(yùn)含的張力賦予了詩(shī)歌無(wú)限的生命力。視角張力不光是一種形式技巧，更是一種故事內(nèi)容。它拓展了詩(shī)歌的張力和解讀深度，也體現(xiàn)出了詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作中的“別有用心”和別出心裁。哈代以平實(shí)的語(yǔ)言表現(xiàn)出細(xì)膩的情感，以個(gè)人化的情感經(jīng)歷或場(chǎng)景描述實(shí)現(xiàn)了一種普遍性、永恒性。

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作者簡(jiǎn)介：皇孟孟，中南大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)，研三，研究方向：英美詩(shī)歌。