時(shí)勇

摘要：隨著社會(huì)的發(fā)展及時(shí)代的進(jìn)步，我們國家近幾年的經(jīng)濟(jì)水平有了很大程度的提升。國民經(jīng)濟(jì)水平也在迅速的發(fā)展。為可以更好的豐富自身的精神世界與審美要求。在新時(shí)代背景之下，人們對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)作品的重視程度可以說達(dá)到了一個(gè)新高度。但是在實(shí)際的收藏過程當(dāng)中存在著這樣一個(gè)問題，經(jīng)過時(shí)間洗禮的傳統(tǒng)藝術(shù)作品存在著很大的破損，為了可以讓作品流傳下去，就需要對(duì)破損的字畫進(jìn)行修復(fù)。藉此，本文立足于傳統(tǒng)工藝，對(duì)現(xiàn)代分析技術(shù)在古舊紙本字畫保護(hù)修復(fù)中的應(yīng)用進(jìn)行了研究。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代分析技術(shù)；古舊紙本字畫；修復(fù)；應(yīng)用研究

前言：所謂“太平盛世興收藏”，隨著我們國家綜合國力的進(jìn)一步發(fā)展，文化水平的進(jìn)一步提升。現(xiàn)階段的人們對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)作品的保護(hù)意識(shí)也越來越強(qiáng)。在流傳下來的傳統(tǒng)文藝作品當(dāng)中，字畫作品的生命力可以說是極為脆弱的。受到外界環(huán)境的影響，古代字畫往往會(huì)破損。 這就要求我們可以利用合理的方法對(duì)其進(jìn)行重新裝裱。以往對(duì)于字畫的保護(hù)與修復(fù)工作大多是利用傳統(tǒng)的修復(fù)技術(shù)。但是隨著時(shí)間的發(fā)展，傳統(tǒng)修復(fù)方法暴露出了很多的問題。因此，對(duì)現(xiàn)代分析技術(shù)的應(yīng)用研究有著鮮明的現(xiàn)實(shí)意義。

一、水漬、泥斑的清除

在實(shí)際的操作過程當(dāng)中，對(duì)于古舊紙本字畫的保護(hù)與修復(fù)其第一步大多是對(duì)藝術(shù)作品當(dāng)中殘留的水漬、泥斑進(jìn)行清除。因?yàn)樗囆g(shù)在現(xiàn)階段的實(shí)際應(yīng)用價(jià)值當(dāng)中往往體現(xiàn)在觀賞價(jià)值層面。而藝術(shù)作品當(dāng)中的水漬、泥斑將會(huì)影響觀看者的審美效果與視覺效果。但是在實(shí)際的檢測(cè)過程當(dāng)中，如果僅僅依靠人眼來對(duì)藝術(shù)作品當(dāng)中的水漬、泥斑進(jìn)行查找，一方面將會(huì)浪費(fèi)大量的時(shí)間，另一方面水漬、泥斑在顏色較深的部位或是長時(shí)間的浸染，對(duì)于藝術(shù)作品顏色的影響并不明顯，人眼并不一定會(huì)尋找出這樣的部位。因此，在此過程當(dāng)中就需要利用到現(xiàn)代分析技術(shù)，來進(jìn)一步的尋找出藝術(shù)作品當(dāng)中的不足。例如現(xiàn)階段應(yīng)用比較廣泛的PH檢測(cè)方法， 就可以很好的對(duì)水漬、泥斑進(jìn)行檢測(cè)。市場上經(jīng)常出現(xiàn)的儀器是ORION 3STAR臺(tái)式PH計(jì)，對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行整體的檢測(cè)，將作品當(dāng)中各個(gè)地方的pH值進(jìn)行測(cè)試，然后進(jìn)行比對(duì)，因?yàn)闆]有污染地方的pH值與污染地方的pH值是不同的，這樣就可以得出最終的污染位置[1]。

而在對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行修復(fù)與保護(hù)的過程當(dāng)中，在進(jìn)行清理之前需要先用軟毛的刷子將作品表面殘留的灰塵進(jìn)行一個(gè)全面的清理，隨后利用占有水的棉簽來檢查作品當(dāng)中的墨是否存在褪色與擴(kuò)散問題。如果存在褪色等問題，則需要利用明礬水進(jìn)行加固處理，如果處理部位的水漬并不是十分的嚴(yán)重，則可以利用毛筆沾上純凈水在水漬部位涂濕，同時(shí)在外圍噴水，接著利用濾紙將濕潤的部分吸干便可。而如果處理的水漬部分比較嚴(yán)重，則可以利用溫水將作品全部淋濕，接著利用排水筆進(jìn)行刷洗即可[2]。

對(duì)于泥斑的清理方法與上述水漬的清理方法大致相同，對(duì)于實(shí)際過程當(dāng)中，存在的特別難以去除的水漬或是泥斑則可以在用純凈水澆洗之前，用1%—2%的熱堿溶液澆洗。然后利用吸水紙吸取水分之后，陰干即可。而對(duì)于實(shí)際過程當(dāng)中存在的灰塵嚴(yán)重畫面臟黑的作品，在對(duì)畫作進(jìn)行操作的過程當(dāng)中就需要著重的考慮到作品的安全問題。通常采用的方法為，在作品下平鋪一個(gè)比作品大的吸水紙，然后利用排水筆將其濕潤排平，接著需要在吸水紙之上蓋一張皮紙來保護(hù)作品，隨后將作品濕潤排平，背部在加蓋一張皮紙。最后將兩層吸水紙放置在皮紙之上。噴灑蒸餾水，然后利用毛巾吸收水分，反復(fù)操作直到畫作干凈為止。這樣的方法在很大程度之上可以保證作品的顏色不被沖洗掉，同時(shí)在保護(hù)作品顏層的過程當(dāng)中，也保護(hù)了整個(gè)作品的安全。

二、顏色加固

對(duì)于古舊紙本字畫來說，現(xiàn)階段存在的主要價(jià)值就是觀賞。而作品當(dāng)中起到絕對(duì)觀賞價(jià)值的就是顏色。對(duì)于顏色的處理與修復(fù)，首先我們需要檢測(cè)出作品顏色對(duì)于人審美的影響，因此在實(shí)際過程當(dāng)中，往往利用色差測(cè)試來實(shí)現(xiàn)對(duì)于畫作顏色的檢測(cè)。所謂的色差其實(shí)就是顏色差別，利用HP-2132色差儀，對(duì)沒有污染的顏色進(jìn)行分析，然后在對(duì)顏色損失的地方進(jìn)行分析，最終確定出顏色的填補(bǔ)方案[3]。

但是修復(fù)過程當(dāng)中，往往會(huì)遇到顏色選擇問題，因?yàn)轭伾倪x用經(jīng)常看似相同，但是實(shí)際這兩種顏色存在著微妙的差異。而使用不同與原有畫作的顏色進(jìn)行修復(fù)，對(duì)于畫作的整體顏色影響是十分巨大的。所以在對(duì)顏色修復(fù)之前還要對(duì)顏色進(jìn)行分析，通常會(huì)采用XploRA拉曼光譜儀進(jìn)行分析，為避免由于熒光背景太強(qiáng)而湮沒拉曼信號(hào)，測(cè)試時(shí)，需選擇適當(dāng)?shù)募ぐl(fā)波長。但是利用這種方法進(jìn)行測(cè)試的時(shí)候需要注意，必須避免因激光的應(yīng)用對(duì)文物所造成的破壞，在實(shí)際的應(yīng)用過程當(dāng)中，如果激光功率過大很容易導(dǎo)致顏料分解、碳化，甚至導(dǎo)致樣品被燒，對(duì)于十分貴重的文物樣品尤其要小心[4]。

結(jié)束語：綜上所述，傳統(tǒng)的古舊紙本字畫保護(hù)修復(fù)技術(shù)很大程度之上已經(jīng)具有著鮮明的不足之處。為了可以更好的保證紙本字畫可以更好的流傳與后世，應(yīng)該積極的利用現(xiàn)代科技。雖然現(xiàn)代分析技術(shù)也并不是不存在不足之處，但是相比傳統(tǒng)修保護(hù)技術(shù)來說，還是具有鮮明的優(yōu)越性。所以在沒有更好的修護(hù)保護(hù)方法問世之前，本文當(dāng)中所提到的現(xiàn)代分析技術(shù)有著很強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值。雖然現(xiàn)階段對(duì)于現(xiàn)代分析技術(shù)的應(yīng)用并不是十分普及，但是技術(shù)發(fā)展本就不是一蹴而就的，我們應(yīng)該堅(jiān)實(shí)的走好每一步。

參考文獻(xiàn)

[1]張慧，張金萍，朱慶貴. 現(xiàn)代分析技術(shù)在古舊紙本字畫保護(hù)修復(fù)中的應(yīng)用[J]. 文物修復(fù)與研究，2014，00：393-398.

[2]何偉俊，張金萍，陳瀟俐. 傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)工藝的科學(xué)化探討——以南京博物院為例[J]. 東南文化，2014，02：25-30+127-128.

[3]劉舜強(qiáng). 中日書畫裝潢之比較研究[A]. 故宮博物院；中國文物保護(hù)技術(shù)協(xié)會(huì).傳統(tǒng)裝裱技術(shù)研討會(huì)論文集[C].故宮博物院；中國文物保護(hù)技術(shù)協(xié)會(huì)：，2005：15.

[4]沈世婧. 出版業(yè)文化遺產(chǎn)保護(hù)視角下的實(shí)體古舊書店保護(hù)研究[D].北京印刷學(xué)院，2015.