馬素麗

馬師曾（1900-1964），字伯魯，號(hào)景參，廣東順德人，著名粵劇表演藝術(shù)家，被稱(chēng)為“粵劇泰斗”“一代伶王”。他獨(dú)創(chuàng)的“乞兒喉”及“馬腔”半唱半白、頓挫分明，有時(shí)還加入方言俚語(yǔ)，活潑滑稽，被粵曲界評(píng)價(jià)為“史無(wú)前例，后乏來(lái)者”。

過(guò)去一直都有賀縣（今賀州市）人在媒體上只言片語(yǔ)自豪地稱(chēng)當(dāng)年（抗戰(zhàn)后期）馬師曾、紅線女也在縣城八步唱過(guò)戲，筆者小時(shí)候跟著保姆在街坊串門(mén)聊天時(shí)。也曾聽(tīng)大人們小聲談?wù)摦?dāng)年看戲的回味和馬師曾在八步的磨難歲月；因工作的原因，筆者曾經(jīng)常下戶(hù)下市場(chǎng)做走訪工作，在走街串巷與調(diào)查戶(hù)家人和調(diào)查點(diǎn)人員特別是一些老街坊聊天時(shí)也聽(tīng)過(guò)很多類(lèi)似的回憶。馬師曾不屈日本侵略者、不當(dāng)亡國(guó)奴、不畏貧窮，顛沛流離輾轉(zhuǎn)廣西到八步，受盡磨難還堅(jiān)持宣傳抗日的不屈愛(ài)國(guó)精神，在當(dāng)?shù)亓粝铝撕芏嗉言?huà)。就這一史源，近年來(lái)筆者又走訪了一些街坊、老者，結(jié)合原來(lái)聽(tīng)到的星星點(diǎn)點(diǎn)，歸集出這一史稿，以饗讀者。

馬師曾早年在廣州將西方電影《賊王子》《璇宮艷史》改編為粵劇，自編自演的劇目主要有《龍城飛將》《斗氣姑爺》《刁蠻公主戇駙馬》《野花香》《審死官》《漢奸的結(jié)果》等；在1950年代改編的《搜書(shū)院》和《關(guān)漢卿》，以深厚的古文功底和迎合社會(huì)大眾的唱詞，受到了觀眾的歡迎及夏衍、曹禺等文學(xué)大師的高度贊揚(yáng)：他致力于粵劇的推廣與改革，是第一個(gè)率先在粵劇中使用方言俚語(yǔ)并引用西洋樂(lè)伴奏的人，還開(kāi)創(chuàng)了在粵劇劇團(tuán)中使用女花旦、男女合班的先例。1956年3月。周恩來(lái)總理自己買(mǎi)戲票到前門(mén)大眾劇場(chǎng)觀看了馬師曾和紅線女進(jìn)京演出的《搜書(shū)院》，演出結(jié)束后，周總理特意到后臺(tái)看望了演員，肯定了馬師曾對(duì)粵劇改革的成績(jī)和馬師曾、紅線女對(duì)粵劇的貢獻(xiàn)，并稱(chēng)粵劇是“南國(guó)紅豆”。與馬師曾有過(guò)10年婚姻的粵劇大師紅線女曾深情地說(shuō)：“我最欣賞他兩點(diǎn)——是愛(ài)國(guó)之心，二是對(duì)粵劇的堅(jiān)持?！?/p>

紅線女（1924-2013），原名鄺健廉，原籍廣東開(kāi)平單水口泮村，出生于廣州黃沙。6歲就跟舅父靚少佳到戲院，躲在側(cè)幕看戲，邊看邊模仿。8歲時(shí)會(huì)跟著留聲機(jī)學(xué)唱粵曲。12歲那年，隨舅母何芙蓮學(xué)習(xí)粵劇。不到19歲因救場(chǎng)顯能得到馬師曾提拔當(dāng)正印花旦。從此跟隨馬師曾顛沛流離演戲謀生，宣傳抗日。兩人合作演出的劇目有《刁蠻公主戇駙馬》《苦鳳鶯憐》《昭君出塞》等。

廣州雖然是粵劇活動(dòng)的中心，但從1929年起直至中華人民共和國(guó)成立前，因廣州警察局借故勒令馬師曾主持的“國(guó)風(fēng)劇團(tuán)”停演6個(gè)月等原因無(wú)法在廣州的舞臺(tái)登臺(tái)演出。他被迫舉家遷往香港，另行組織劇團(tuán)。至1930年代初，馬師曾已經(jīng)紅遍東南亞。據(jù)馬師曾與紅線女的小兒子馬鼎盛的紀(jì)實(shí)作品里提到：（馬師曾）在廣州、香港演出，名氣越來(lái)越大，收入頗豐，我的二嬸做大家庭的管家。每年“家用”已是10萬(wàn)大洋。10萬(wàn)大洋在1930年代算是一筆可觀數(shù)目了。

1941年12月26日，香港淪陷后第二天，日本侵略者為了粉飾太平，特派人上門(mén)要留馬師曾在香港工作并請(qǐng)他登臺(tái)演出，許以重酬。此前，日軍迫近香港時(shí)，日本侵略者就曾派特務(wù)漢奸多次迫令馬師曾組織劇團(tuán)慰勞日軍，馬師曾稱(chēng)病都拒絕了。這次，馬師曾佯裝承諾，點(diǎn)頭答應(yīng)，然后連夜化裝帶領(lǐng)全家大小11人乘漁船冒險(xiǎn)逃離香港潛入澳門(mén)。這一舉動(dòng)，可謂是全然不顧他在香港那相當(dāng)可觀的家產(chǎn)了。日本侵略者大肆搜捕仍抓不到他，就沒(méi)收了他所有的家產(chǎn)。

1942年春夏之交，匿居數(shù)月的馬師曾為了謀生，只好偷偷離開(kāi)澳門(mén)，來(lái)到了當(dāng)時(shí)還屬法國(guó)租借地的廣州灣（今湛江，1899年被法國(guó)“租借”時(shí)叫“廣州灣”。1945年抗戰(zhàn)勝利回歸后定名“湛江”），組建了太平劇團(tuán)。此時(shí)，全國(guó)已掀起了全民抗戰(zhàn)的熱潮。國(guó)難當(dāng)頭。匹夫有責(zé)。當(dāng)時(shí)省港的粵劇界藝人們不愿留在淪陷區(qū)為日本侵略者粉飾太平登臺(tái)演出，紛紛逃離香港、廣州，南下廣州灣駐足。他們有的原班人馬齊來(lái)，有的結(jié)伴而來(lái)組班，有的單身前來(lái)搭臺(tái)，當(dāng)中著名的藝人有薛覺(jué)先、梁醒波、譚蘭卿、郎筠玉等。在演出之余，他們還組織抗日劇團(tuán)，編演抗戰(zhàn)節(jié)目，進(jìn)行救國(guó)宣傳。其中，馬師曾組成的太平劇團(tuán)，就編演了《衛(wèi)國(guó)棄家仇》《秦檜游地獄》《洪承疇》《救國(guó)憐香兩情深》等宣傳抗日救國(guó)、痛斥漢奸為內(nèi)容的劇目，廣受觀眾歡迎。也就在此時(shí)，17歲的紅線女跟隨何芙蓮加盟太平劇團(tuán)。

那時(shí)，駐足廣州灣的戲團(tuán)大多都創(chuàng)作抗日的戲目，馬師曾也將太平劇團(tuán)改名為“抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)”。日本侵略者聞?dòng)嵑?，指派日本文化特?wù)禾田久追蹤到廣州灣，威迫并利誘馬師曾返回香港，馬師曾臨危不懼，嚴(yán)詞拒絕。隨即，他率領(lǐng)全團(tuán)60多人。連同眷屬共百余人逃過(guò)寸金橋（原叫赤坎橋，是法國(guó)租借地地界），后又逃到遂溪縣。

恰在此時(shí)。一位廣西戲院商人來(lái)找馬師曾洽談商業(yè)演出業(yè)務(wù)，馬師曾提出四六分賬，對(duì)方同意了，馬師曾決定帶領(lǐng)抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)共百余人轉(zhuǎn)移到廣西玉林演出謀生。這百余人從廣東遂溪出發(fā)，經(jīng)廉江石角進(jìn)入廣西陸川到達(dá)玉林，他們不顧勞苦，一路步行，沿途仍然演出，繼續(xù)進(jìn)行抗日救國(guó)宣傳，用義演義唱募捐得來(lái)的錢(qián)財(cái)和衣物。支援前線抗日戰(zhàn)士，救助后方苦難同胞。

在途經(jīng)容縣時(shí)，劇團(tuán)里一些容貌姣好的女演員在演出時(shí)頻遭當(dāng)?shù)貝荷?、軍閥滋擾。有一次，被人稱(chēng)“黃二少”的當(dāng)?shù)剀婇y子弟強(qiáng)迫將3個(gè)女演員送到府上陪酒，馬師曾冒險(xiǎn)多方斡旋，化解危機(jī)。

1942年秋，到達(dá)梧州的抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)在梧州大南戲院演出《刁蠻公主》《寶鼎明珠》《野花香》等劇目。在梧州，馬師曾看到忍辱從香港逃離流落到梧州的張瑛、梅綺夫婦等名演員也逃難到此。便收留他們一起參加抗日救亡的宣傳。

1942年11月27日，馬師曾帶領(lǐng)的抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)抵達(dá)了桂林。這時(shí)的桂林，已成為我國(guó)大后方重要的抗日救亡文化中心。形式多樣的抗日救亡募捐活動(dòng)蓬勃開(kāi)展。馬師曾的抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)一到桂林。就得到了知名的文化人郭沫若、田漢、夏衍、陽(yáng)翰生的熱情鼓勵(lì)。那時(shí)，郭沫若任國(guó)防部二廳廳長(zhǎng)，掌管全國(guó)的抗日演劇隊(duì)，見(jiàn)到這個(gè)劇團(tuán)來(lái)，就與田漢商議把這個(gè)粵劇團(tuán)納入張發(fā)奎的第四戰(zhàn)區(qū)，發(fā)一張委任狀，任命馬師曾為中校團(tuán)長(zhǎng)，劇團(tuán)每人發(fā)一套軍裝，有符號(hào)、襟章。自此，抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)便躬逢其盛，積極投身到桂林文化界勞軍義演、抗日救亡募捐義演中去了。他們主演了《烽火奇緣》《四進(jìn)士》等粵劇，并熱心參加其他的抗日救亡活動(dòng)。

在向廣西玉林轉(zhuǎn)移時(shí)，因何芙蓮不愿前往，其擔(dān)任的第二花旦便由紅線女充當(dāng)。一天，劇場(chǎng)正排練新戲，突然，陸小仙（藍(lán)茵）腹中絞痛，患了急性腸胃炎，被送到戰(zhàn)時(shí)醫(yī)療站救治。但是這晚的戲票已經(jīng)全部售出，且時(shí)間快到了。急得直冒冷汗的馬師曾就讓勤學(xué)苦練了一年的紅線女頂替出場(chǎng)。他知道，當(dāng)晚待演出的劇目《軟皮蛇招駙馬》的大部分詞曲紅線女早已記熟。開(kāi)場(chǎng)前，馬師曾召開(kāi)全團(tuán)大會(huì)來(lái)個(gè)總動(dòng)員，叮囑大家通力合作：馬師曾一再?lài)诟蓝摷t線女，萬(wàn)一出錯(cuò)要隨機(jī)應(yīng)變，隨時(shí)“執(zhí)生”；馬師曾夫人梁婉貞幫紅線女換衣服，讀曲。有著極好天賦的紅線女一展身手救場(chǎng)成功，臺(tái)下觀眾的反應(yīng)特別好。連演了3天后，紅線女就直接與馬師曾配戲成為了正旦，那年她18歲。在演戲中，馬師曾獨(dú)具一格的表演藝術(shù)及紅線女特有的“女腔”，風(fēng)靡一時(shí)，給撤離家鄉(xiāng)到桂林避難的觀眾留下深刻雋永的印象。尤其是逃難到此的廣東難民，更倍感親切。

桂林觀眾對(duì)馬師曾的抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)如此熱心關(guān)注，更激起馬師曾、紅線女的創(chuàng)作和演出熱情，馬師曾自編、自導(dǎo)、自演，夜以繼日地演出一批新編的抗戰(zhàn)粵劇，宣傳抗日救國(guó)，深受群眾的青睞。1944年2月至5月，在歐陽(yáng)予倩、田漢、李文釗等知名文化人士的積極奔走下。盛況空前的“西南劇展”活動(dòng)在桂林舉辦。西南8省近1000名戲劇工作者參與。共演出60多個(gè)劇目近180場(chǎng)，馬師曾率團(tuán)參加了這一匯演，獲得一致好評(píng)。6月的一天，夏衍興奮地對(duì)馬師曾說(shuō)：“日軍節(jié)節(jié)敗退，抗戰(zhàn)勝利在望，你那個(gè)‘抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)不如改名為‘勝利粵劇團(tuán)？”時(shí)任新中國(guó)劇社理事長(zhǎng)的瞿白音笑起來(lái)，告訴夏衍，馬師曾已經(jīng)在幾天前就改了。馬師曾唱到：“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵?！碧餄h也和上氣勢(shì)激昂：“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破倭寇誓不還?！?/p>

1944年夏，日軍在攻陷長(zhǎng)沙、衡陽(yáng)后鋒芒直指廣西，桂林告急。日軍飛機(jī)對(duì)桂林的轟炸越來(lái)越頻繁。7月5日桂林警備司令部首次下達(dá)疏散命令，后又于9月8日再次發(fā)出緊急疏散命令。那時(shí)候逃到桂林的難民很多，人口已超過(guò)50萬(wàn)，戰(zhàn)局的發(fā)展變化之快出乎人們的預(yù)料。要在短時(shí)間內(nèi)疏散這么多人，真是難上加難。桂林火車(chē)站人頭涌動(dòng)、水泄不通、缺水少食景況混亂，公路、水路交通工具嚴(yán)重匱乏。本地人多往郊區(qū)縣鄉(xiāng)投親靠友疏散，外鄉(xiāng)人只有向西、向南繼續(xù)逃亡。

在極度慌亂急迫之中，馬師曾帶著勝利粵劇團(tuán)不得不隨逃亡人流向廣西的東部疏散。沒(méi)有船車(chē)等交通工具，他就帶領(lǐng)劇團(tuán)人員，背著三寸金蓮的母親經(jīng)陽(yáng)朔徒步到了平樂(lè)縣。平樂(lè)縣城講的是桂林話(huà)，聽(tīng)不懂粵劇且難民大多只是途經(jīng)此地暫時(shí)歇息，缺乏粵劇演出條件，勝利粵劇團(tuán)無(wú)以為生只好宣布解散。為求生計(jì)，馬師曾帶領(lǐng)愿意繼續(xù)合作的勝利粵劇團(tuán)余下人員，翻山越嶺輾轉(zhuǎn)到達(dá)桂東的賀縣八步鎮(zhèn)（今賀州市八步區(qū)）。

當(dāng)時(shí)的八步鎮(zhèn)是平樂(lè)專(zhuān)署所在地，桂東地區(qū)政治文化中心，是聞名于世的“八步響錫”流轉(zhuǎn)地和生活物品的集散地。偏安一隅，是一個(gè)沒(méi)有遭受到日軍蹂躪過(guò)的安全區(qū)。小小的八步忽然聚集了大量拖家?guī)Э谔与y而來(lái)的人們，一時(shí)人滿(mǎn)為患。但在八步，仍然經(jīng)常要躲避日機(jī)的轟炸。馬師曾們到八步后租住在當(dāng)時(shí)著名的工礦企業(yè)家伍展明等人家（俗稱(chēng)伍家大院）的后院。這時(shí)，稍先他們一步的相繼從桂林、昭平也疏散到了這里的一批文化界人士，已經(jīng)在這里繼續(xù)開(kāi)展著各種抗日救亡的愛(ài)國(guó)宣傳活動(dòng)了，從桂林方向逃難而來(lái)的各地難民又聚居此地，還是適合粵劇演出的。馬師曾決心重整旗鼓，開(kāi)展粵劇演出宣傳活動(dòng)。值得一提的是，當(dāng)時(shí)撤到八步的文化界人士很多是得到中共地下黨組織的護(hù)送和接應(yīng)的，有的還有國(guó)民政府的工資保障，而馬師曾一行顛沛流離輾轉(zhuǎn)逃難到此，一切事務(wù)完全要靠自己去張羅，所以境況非常窘迫。

顛沛流離的逃難生涯使馬師曾積勞成疾。未等勝利粵劇團(tuán)開(kāi)始演出，馬師曾就吐血病倒了。勝利粵劇團(tuán)頓時(shí)群龍無(wú)首，只好再次解散。更雪上加霜的是，他的夫人再也經(jīng)不起貧窮艱困的煎熬而離去。馬師曾頓時(shí)墜人到痛苦的深淵里。

平日里最欽佩馬師曾的超群技藝和高尚人格的紅線女，在他最需要慰藉之時(shí)，及時(shí)伸出了溫暖之手。在舞臺(tái)搭檔紅線女的精心護(hù)理下，馬師曾很快康復(fù)了身體，倆人在八步開(kāi)始了他們的登臺(tái)獻(xiàn)藝求生計(jì)生涯。

當(dāng)時(shí)的八步雖然貿(mào)易繁榮，但人滿(mǎn)為患，兵荒馬亂，百姓的生活也不寬裕，但馬師曾的演出還是得到以廣東籍商人為主的八步商會(huì)的支持，由八步商會(huì)出錢(qián)出力還有一聶姓商人捐贈(zèng)木材搭建了一個(gè)簡(jiǎn)易戲臺(tái)（即八步粵劇院，今賀州市八步區(qū)人民路4號(hào)）給馬師曾作為演出戲棚。一開(kāi)始，去欣賞粵劇的觀眾不多，且戲棚的上座率很不理想，只有商會(huì)的一些商賈去看，加上天黑后一般不能點(diǎn)燈（防給日機(jī)當(dāng)目標(biāo)），所以時(shí)演時(shí)歇。演出收入十分微薄，難以維持生活，有時(shí)還得向人借米下鍋。83歲的秦姓老人回憶說(shuō)，他就曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)劇團(tuán)在演出后收到觀眾帶來(lái)的紅薯。馬上就在戲臺(tái)后面架起鍋頭煮紅薯吃。生活頗為落魄。

馬師曾后來(lái)除了在八步粵劇院、八步桂劇院（今八步區(qū)體育路11號(hào)）演出外。白天還經(jīng)常到有人聚集的諸如一景茶樓、趣樂(lè)茶樓甚至還到過(guò)較遠(yuǎn)的鄉(xiāng)下和礦區(qū)表演。以增加收入。如1944年末，蓮塘立琴?gòu)R廟會(huì)打蘸。馬師曾在馬尾河河畔的沙灘搭棚唱了3天：房東伍家也介紹馬師曾到他們的礦點(diǎn)去唱戲。但是，如果八步公園有集會(huì)宣傳抗日的時(shí)候。他也會(huì)到公園里的靈峰戲臺(tái)去唱戲，配合抗日宣傳，參加募捐籌款活動(dòng)支援前線。當(dāng)?shù)乩先俗T婆婆回憶說(shuō)，那時(shí)街坊們也窮，也難拿出看戲的錢(qián)。但是看到馬師曾當(dāng)時(shí)在八步確實(shí)窘迫，還要孝敬三寸金蓮的老母親，街坊們就有的帶著米，有的帶著一點(diǎn)肉，有的帶些青菜、紅薯等甚至還有帶鹽油醬醋的去看他唱戲，幫助他渡難關(guān)。

筆者小時(shí)候聽(tīng)街坊老人講故事時(shí)回味說(shuō)道：馬師曾表演時(shí)的72個(gè)“氣兒喉”。是他演戲中的最精彩一幕。他的“氣兒喉”獨(dú)特的唱腔?！皻?、呀”二字。一口氣能連續(xù)108個(gè)，然后即按唱曲詞，此時(shí)會(huì)贏得觀眾不絕的掌聲?？箲?zhàn)勝利后的演出，湘、粵、桂邊境各縣的群眾也有聞?dòng)嵾h(yuǎn)道（有的還是挑著谷子）而來(lái)，觀賞他的演藝。

后來(lái)，日本侵略軍侵?jǐn)_到了賀縣邊境。八步也不安寧了，馬師曾和紅線女就往縱深山區(qū)轉(zhuǎn)移，到了離八步較遠(yuǎn)的一個(gè)礦場(chǎng)避難（今黃田鎮(zhèn)新路礦區(qū)），求得一個(gè)伍姓錫礦礦場(chǎng)老板的允諾，借居在礦場(chǎng)的工人宿舍里。這個(gè)礦場(chǎng)。坐落在群山環(huán)繞的半山坳里，四周很少農(nóng)戶(hù)，生活條件頗為惡劣，十足的窮山溝。就在這如此荒僻艱難的礦區(qū)里，馬師曾和紅線女仍然毅然背起服裝箱籠，沐雨櫛風(fēng)，穿山進(jìn)洞為礦工們唱戲。

1945年七八月間，馬師曾和紅線女的第一個(gè)女兒就降生在這荒僻艱難的窮山溝里。在這次生產(chǎn)中，紅線女疼痛、發(fā)高燒、發(fā)惡性瘧疾，在馬師曾的精心、艱難護(hù)理和好心人的幫助下，紅線女終于奇跡般地從死亡線上掙扎回來(lái)，并慢慢地恢復(fù)了元?dú)狻?/p>

1945年8月16日傍晚，整個(gè)八步因歡慶抗戰(zhàn)勝利的爆竹聲、鑼鼓聲沸騰起來(lái)，人們涌上街頭歡慶勝利的呼聲響徹天空。難民們相繼離開(kāi)八步返回家鄉(xiāng)。由于缺少盤(pán)纏和紅線女身體狀況欠佳等因素。馬師曾只好眼睜睜地看著別人一家家一戶(hù)戶(hù)先后離去。曾經(jīng)喧鬧熙攘的八步也逐步恢復(fù)原來(lái)的清靜。唱戲收入自然也更少了。直到這年初冬，馬師曾和紅線女得到了廣州一位班主的邀請(qǐng)回廣州演出，這才得以離開(kāi)八步，踏上回程。

由于種種原因，當(dāng)年隨馬師曾輾轉(zhuǎn)到八步的部分抗日粵劇團(tuán)的一些小角色演員、跑龍?zhí)籽輪T、雜工等的部分人員沒(méi)有跟著馬師曾一起回廣州，留在了八步。后來(lái)他們自己組建了一個(gè)叫“八步粵劇團(tuán)”的劇團(tuán)。新中國(guó)成立不久，因當(dāng)?shù)赜^眾太少，這個(gè)劇團(tuán)整體調(diào)到了陸川縣。