余碧瑩 鄧瑤

摘 要：從語用學(xué)的角度對電影《北京遇上西雅圖之不二情書》中的情書對白進行分析。通過對會話參與人的交際目的、所在的語境、所使用的非語言手段、對話輪和話題的控制和補救，對會話合作原則或禮貌原則的遵循等方面展開討論，可以發(fā)現(xiàn)情書對白分析是探索人物性格、人物關(guān)系及人物內(nèi)心世界的有效方式，可以幫助人們深入理解和挖掘影片主題。

關(guān)鍵詞：《北京遇上西雅圖之不二情書》 情書 對白

一、引言

《北京遇上西雅圖之不二情書》中的主人公“姣爺”（湯唯飾）在澳門賭場做公關(guān)，一次偶然的機會，因為一本叫《查令十字街84號》的書和一封信，和在美國做房地產(chǎn)經(jīng)紀人的“大?！保▍切悴棧╅_始了頻繁的“筆友生活”。兩人在信中相互鼓勵，相互影響，最終克服了各自生活中的難題并得到成長。電影中兩人通信的情書對白內(nèi)容豐富，整部電影圍繞情書對白為主要線索而展開，因此，對情書對白進行分析有利于更深入地理解電影的內(nèi)涵和意義。

本文從語用學(xué)角度分析電影《北京遇上西雅圖之不二情書》（以下簡稱《不二情書》）中的情書對白是如何展示片中人物關(guān)系、性格以及人物內(nèi)心世界的。

二、語境在電影中的渲染

語境這一概念最早由波蘭人類學(xué)家馬林諾夫斯基于1923年提出。馬林諾夫斯基把語境分為兩類：一類是“情景語境”，一類是“文化語境”。“情景語境”是指語言行為發(fā)生時的具體情景；“文化語境”是指說話人生活于其中的社會文化背景。

在《不二情書》中有這樣一個“情景語境”：故事發(fā)生在澳門，澳門是以賭博聞名的城市，注定了故事的主人公會跟賭博有關(guān)聯(lián)，有利于塑造姣爺愛賭博的形象，為下文姣爺在賭場里的各種遭遇埋下了伏筆。

在《不二情書》中有這樣一個“文化語境”：大牛說：“小女孩的火氣不要這么大，不過就是失戀么，你這種生活在倫敦中西二區(qū)并愛看書的女孩，會經(jīng)常失戀的。作為過來人，我必須告訴你：這世界上，沒有哪種情感關(guān)系是牢靠的，就算是結(jié)婚六七十年的老夫妻，說話還是會雞同鴨講。”

“生活在倫敦中西二區(qū)并愛看書的女孩”就是一個文化背景，這種女孩喜歡談戀愛，也敢愛敢恨，所以也會經(jīng)常失戀。大牛把姣爺想象成一個還在讀書的短發(fā)小女孩，由此拉開了電影的序幕。

三、指示語的巧妙變化

指示詞語是表示信息的詞語。電影里，姣爺與大牛通信的過程中，隨著相互之間的深入了解，指示詞語的運用也發(fā)生了一定的變化。

故事剛開始，姣爺和大牛還不熟悉，姣爺稱呼大牛一般都用“你”這個人稱指示語。姣爺在賭場偶遇高中保送北大的大神同學(xué)，利用隨機變量和概率分布贏得缽滿盤滿，于是第二天她果斷決定借100萬的籌碼資助大神，不想?yún)s輸?shù)镁?。回到家看到寄來的英文版的書，說：

“你有病吧？你哪只眼睛看出我會英文，給我寄本英文的回來！”

這里運用人稱指示語“你”，說明姣爺對大牛相當(dāng)陌生并且不尊敬，而大牛對姣爺使用了“閣下”一詞。他說：

“閣下一定是弄錯了吧。換書這種小把戲我實在沒興趣。況且拿本簡裝的中文版換我精裝限量版，也有點巧取豪奪吧。”

這里的“閣下”也體現(xiàn)出剛開始大牛和姣爺并不是很熟悉，所以大牛對姣爺保持著一定的距離。在之后的通信中，兩人從陌生到熟悉，再到相互信任。例如姣爺在客人的房間看到好幾百萬的籌碼，打算偷掉籌碼，卻被大牛勸阻，之后姣爺對大牛的指示詞語從“你”變成了“教授”。姣爺說：

“回信晚了。教授，謝謝你的課。那天我見到你了，還對你大喊大叫罵了很多臟話。我想那是我們互相信任的標志?！?/p>

這里姣爺使用的人稱指示詞語由“你”變成了“教授”，表明姣爺跟大牛的關(guān)系更加深入了，也更加相信大牛了，而且稱呼大牛為“教授”帶有一絲尊敬意味。大牛對姣爺?shù)闹甘驹~語由剛開始很客氣的“閣下”，到后來的“你”，最后變成了稱呼姣爺?shù)男∶靶∥r”。例如：

“小蝦，照你話我試了，還是失敗了。而且失敗得依然很難看。這合情合理。萬物都有因果?！?/p>

大牛直呼姣爺?shù)男∶靶∥r”，表現(xiàn)出兩人的關(guān)系已經(jīng)非常親密和信任。

上述指示詞語的變化可以看出兩人的關(guān)系由剛開始的陌生、相互看不順眼，再到后來的深入交往、相互信任，最后變得親密無間，進一步推動了影片情節(jié)的發(fā)展。

四、合作原則與禮貌原則的靈活運用

在大牛和姣爺?shù)那闀鴮υ捴?，剛開始兩人不熟悉而且因為一本書相互看不順眼。大牛因為《查令十字街84號》這本書在咖啡廳莫名其妙地被潑茶，所以將這本書的英文版本寄出，像是一種泄憤。他說：

“有病吧。你們女人看這種不靠譜的愛情小說，都看神經(jīng)了吧？您還是回老家去吧。別留在這世上禍害人。不以滾床單為目的的搭訕，都是耍流氓?！?/p>

大牛的話語中并沒有運用禮貌原則，一是因為他跟姣爺并不認識，二是由于當(dāng)時他很憤怒。話語的內(nèi)容也可以反映出大牛一開始是一個很虛偽的人，他認為搭訕都要以滾床單為目的。而姣爺給大牛的回信里是這樣說的：

“我說今天這么背，原來書（輸）到家了。我告訴你，都給我滾遠點！滿腦子男盜女娼就想著約炮，知道怎么尊重女人么？丟人！斯文掃地。”

姣爺?shù)幕匦爬镆彩桥K話連篇，從這段話語中可以看出姣爺?shù)男愿窈苤甭仕?，沒有女孩子的嬌氣，這說明她遇到困難不會像一般女孩子那樣柔弱無措，而是會堅強面對，這也為下文姣爺在愛情中遇到種種阻礙但依然努力去相信愛埋下了伏筆。又如：

大牛：“疼嗎？”小蝦：“疼，總是疼得撕心裂肺的。可要是不再試，你又怎么知道，那個人是不是最對的？”

在這段話里，小蝦回答大牛的話語已經(jīng)超過了她所需要回答的量了。這個對話違反了合作原則中的量的準則，這樣的對話應(yīng)用表現(xiàn)出姣爺在感情上雖然遇到過不少挫折但仍然努力向前，像飛蛾撲火一樣奮不顧身。

在《不二情書》里有這樣的話語：

大牛：“明天除夕，王維說獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親，說實話我真的不喜歡過節(jié)，從來沒聽你說過你家人，你是在家里包餃子嗎？”

小蝦：“我沒有家人，我唯一的親人就是我爸以前的女朋友，如果非要生拉硬拽一個，就是你了吧?！?/p>

在這段話中，大牛問小蝦是不是在家包餃子，然而小蝦并沒有直接回答大牛的問題，反而說到自己的家人。上述對話違反了合作原則里的相關(guān)準則，同時兩人的對話也顯示出姣爺和大牛的關(guān)系隨著通信過程中的深入了解，已經(jīng)變得非常親密，甚至于姣爺已經(jīng)把大牛當(dāng)作自己的家人了。

大牛在勸阻姣爺不要去偷籌碼的時候曾經(jīng)說過這樣的話：

“三千弱水深啊姑娘。船工這個行當(dāng)，自古就不是那么好干的?；仡^是岸吧，要不然會死無葬身之地的。”

這段話中的“三千弱水”和“船工”兩個詞都含隱喻義，使得話語晦澀難懂，違背了合作原則里的方式準則。大牛用這兩個詞去勸阻姣爺，非常符合他所扮演的教授身份，從側(cè)面也可以看出大牛的良苦用心。也正因為大牛的勸阻，讓姣爺逐步地改變，為下文他倆都成為了更好的自己埋下伏筆。

五、會話結(jié)構(gòu)的交錯穿插

（一）話輪對與單話輪的交錯

整個《不二情書》中共有67個話輪。姣爺和大牛剛開始通信的時候，都是一個一個的話輪對。如：

姣爺：“那悲催女編輯和frank老板二十年通信不見面，那得有多變態(tài)啊？這種所謂古典愛情可信么？值得尊重嗎？”

大牛：“愛情還分古典現(xiàn)代的？什么算現(xiàn)代？像好萊塢電影中，在比賽場中間休息的時候，在大屏幕上打出I Love You？”

在話輪對中，他們不斷深入了解，關(guān)系也得到進一步發(fā)展。在一個一個話輪對中，或許他們自己也沒有意識到，他們已經(jīng)將彼此當(dāng)作最為信賴的人，當(dāng)有事情發(fā)生想要傾訴的時候，或者是有問題得不到解決的時候，他們首先想到的就是寫信給對方。后來出現(xiàn)了很多單個話輪。如：

姣爺：“回信晚了。教授，謝謝你的課。那天我見到你了，還對你大喊大叫罵了很多臟話。我想那是我們互相信任的標志。你說有人，去國懷鄉(xiāng)，滿目蕭然；有人竹杖芒鞋輕勝馬，一蓑煙雨任平生。而我兩種都不是，我是黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還?！?/p>

姣爺：“教授，你說所有關(guān)系都是自欺欺人，恐怕也太悲觀了些吧。我相信人生總有些相遇是命中注定的，就像海蓮和frank他們兩人的相遇源于一則賣書的廣告。所以，生意場上，不一定就沒有真感情?！?/p>

又如：

大牛：“小蝦，第一封信你說從哪來回哪去。我現(xiàn)在就照你的話做了。是啊，一家人哪有什么對錯和記恨？”

大牛：“小蝦，一直沒收到你的回信，很惦念。是因為我原來撒謊所以你不理我了嗎？我打過無數(shù)電話回公司都說沒你的信。”

這些連續(xù)的單個話輪，在通信斷開之前表現(xiàn)的是主人公想要傾訴的強烈愿望，在通信斷開之后，表現(xiàn)出兩人因為收不到回信的各種焦慮、不安以及極度關(guān)心對方下落的心情。在此，兩人的感情進一步升溫，為下文兩人奮不顧身地喜歡對方留下了伏筆。

（二）修正機制

在《不二情書》里，大牛明明不是教授，在跟姣爺?shù)耐ㄐ胖?，依然承認自己是教授，是怕姣爺知道他房產(chǎn)經(jīng)紀的身份而不愿意跟他通信。姣爺明明不是學(xué)生，在與教授的通信中，依然承認自己是學(xué)生，也是怕大牛知道她在賭場工作而不再跟她通信。這些都違反了合作原則中的質(zhì)量準則。同時也表明大牛和姣爺開始都是比較愛慕虛榮的人，也比較在意自己不那么成功的身份。當(dāng)談話一步一步地深入后，二人對之前的談話內(nèi)容進行了修正。如：

大牛：“說到這必須跟你坦白，我其實不是什么教授，我也不在英國。我是洛杉磯一個小小不言的房地產(chǎn)經(jīng)紀人。不是成心想騙你，實在是怕說破了，就再也收不到你的來信了。如果有機會，我會面對面地跟你道歉，如果你想聽，我會毫無保留地和你說我的故事?！?/p>

姣爺：“是時候跟你坦白了，我不在倫敦中西二區(qū)，也從沒去過英國。15歲就隨我爸移民來了澳門，從此賭場就成了我的家?！靶∥r”這名字不算騙你，因為我就是在賭場里逃避人生的一只小蝦。我怕你看不起我，不會再給我寫信了。我還能收到你的來信嗎？”

這兩段對話分別是大牛和姣爺對自己曾經(jīng)說過的謊話進行的自我修正。在經(jīng)歷過各種事情之后，大牛和姣爺終于能正視自己的身份并且向?qū)Ψ教拱?。在他們兩人的通信過程中，在相互監(jiān)督之下，兩人都逐漸改掉了身上的缺點，使自己趨于完美。

六、結(jié)語

電影里的“嬌爺”一次次被男人欺騙，一次次覺醒后又再度作戰(zhàn)，越挫越勇。大牛與老夫妻及忘年小朋友的友情，經(jīng)歷過欺瞞到最后坦誠相待，都讓人心動。電影中，兩人通過情書對話，相互鼓勵和支持，最終都熬過了各自的逆境，并且在相互監(jiān)督下逐漸改掉了身上的缺點，成為了一個更好的自己。

“隨著電影創(chuàng)作的發(fā)展，電影研究經(jīng)歷了從早期零散式的印象性批評到電影批評體系的建立這一過程。越來越多的人不再僅僅關(guān)注電影的情節(jié)和內(nèi)容，而是將一部分注意力轉(zhuǎn)移到電影對白上，從語用學(xué)角度對電影對白進行分析尤其受關(guān)注?！雹佟侗本┯錾衔餮艌D之不二情書》上映后得到廣泛好評，不僅僅是因為演員的演技、故事的情節(jié)等，還因為其獨特的語言對白。本文希望通過對電影語言的語用學(xué)分析，幫助觀眾進一步了解電影的情節(jié)、人物的性格和關(guān)系，更好地理解電影的內(nèi)涵。

注釋：

①席娟，陳莉霞.電影《當(dāng)幸福來敲門》中對白的語用分析[J].

文化藝術(shù)研究，2014，（25）：17.

參考文獻：

[1]俞東明.意義和所指的哲學(xué)語義與語用研究[J].外語與外語教

學(xué)，2000，（2）.

[2]席娟，陳莉霞.電影《當(dāng)幸福來敲門》中對白的語用分析[J].文

化藝術(shù)研究，2014，（25）.

[3]索振羽.語用學(xué)教程[M].北京：北京大學(xué)出版社，2004.

[4]何自然.語用學(xué)講稿[M].南京：南京師范大學(xué)出版社，2003.

[5]姜望琪.當(dāng)代語用學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2003.

[6]冉勇平，張新紅.語用學(xué)縱構(gòu)[M].北京：高等教育出版社，

2007.

（余碧瑩 云南昆明 云南民族大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院 650031；鄧瑤 云南昆明 昆明學(xué)院人文學(xué)院 650041）