李梅

摘 要：大自然千姿百態(tài)，世間有萬物之貌，肌理因其獨特的視覺屬性和美感特征而不斷地被運用到當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中。在陶瓷領(lǐng)域，陶泥的可塑性和特殊燒成方式——柴燒，所帶來的作品偶然性則又為陶藝家在柴燒肌理效果方面的探索提供了更多的可能性。柴燒的方式雖然帶有一定的偶然性，但還是有一定的規(guī)律可循。本文以大量的實踐和柴燒作品為例，探索柴燒肌理效果的形成原因，以期對熱愛柴燒的人們產(chǎn)生一定的啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：柴燒；肌理效果；形成原因

20世紀(jì)工業(yè)文明的到來，社會生活的各個方面都產(chǎn)生了翻天覆地的變化。在有著悠久歷史的陶瓷領(lǐng)域，傳統(tǒng)手工作坊逐漸被工業(yè)化車間取代，隨之而來的是大眾消費和工業(yè)化流水線生產(chǎn)的千篇一律的產(chǎn)品直至產(chǎn)生審美疲勞。在這樣的背景下，獨特的手工產(chǎn)品就變得尤其珍貴。柴窯燒成方式就是在這樣枯燥、無趣的社會生活之下被傳統(tǒng)手工藝人繼承下來的，并且似乎有愈演愈烈的趨勢。

傳統(tǒng)意義上的“柴燒”，是指用薪柴作為燃料燒成的陶瓷制品，其燒成方式是用薪柴作為燃料且在燒制過程中用匣缽罩住坯體，將木柴與火隔開，避免火焰與坯體直接接觸，從而保證產(chǎn)品的釉色面貌保持一致?，F(xiàn)代意義上的“柴燒”與傳統(tǒng)的柴燒截然不同，現(xiàn)代柴燒追求的是木灰燼與土的自然結(jié)合，燒成方式不再使用傳統(tǒng)的匣缽罩住坯體，而是直接使木柴燃燒的火焰竄入窯內(nèi)與坯體接觸，木灰燃盡自然地散落在坯體上經(jīng)過高溫熔融形成溫澤光潤、層次豐富的自然灰釉，融化或未融化的木灰在其表面形成平滑或粗糙的肌理效果。并且，隨著當(dāng)代柴窯燒成經(jīng)驗的不斷總結(jié)，陶藝家在其藝術(shù)創(chuàng)作中為了使作品更加符合自己想要表達(dá)的某種觀念或趣味，進(jìn)一步利用這種燒成的規(guī)律人為地創(chuàng)造出一些獨一無二的作品。這種質(zhì)樸、渾厚、古拙的質(zhì)地與美感和現(xiàn)代工業(yè)化大眾、無趣的產(chǎn)品形成鮮明對比且日益受到當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家的追捧。本文就以大量的實踐經(jīng)驗和柴燒作品為基礎(chǔ)，探索柴窯燒成各種肌理的形成原因。

1 柴燒肌理的特點

柴窯燒成的肌理效果具有多樣性和偶發(fā)性的特點。多樣性，是指作品在柴窯燒成的過程中，隨著黏土、燃料、燒成方式、溫度、氣氛、窯位和時間的變化呈現(xiàn)出的肌理效果千差萬別、無一例同。這種多樣性的特點雖然看似千變?nèi)f化，卻也給陶藝家和熱愛柴燒的工作者提供了無限的創(chuàng)作可能性。偶發(fā)性，是指在作品中柴窯燒成過程中由于火焰在窯爐中的走向及高溫窯爐里的不可控因素。也正是因為以上的特點，才使得各種柴燒肌理呈現(xiàn)出一種獨特的魅力。

2 千變?nèi)f化的柴燒肌理及形成條件

柴燒中的肌理效果既復(fù)雜又微妙。任何一種肌理都是由燒成過程中的眾多因素所決定的。以下是筆者接觸或掌握的一些柴燒肌理效果及成因：

2.1 火刺肌理及其形成條件

火刺肌理，是指坯體上未被灰燼沾染的地方留下的火焰顏色和痕跡?；鸫痰念伾泻芏喾N：紅色、橙色、黃色以及只有在胎體輕薄、富有光澤的器皿上偶然出現(xiàn)的緋紅色。

火刺肌理的形成是蒸汽或木柴中的碳元素在高溫的作用下，在黏土的表層形成的色彩和光澤。鉀、納、鈣是木灰中最主要的助熔元素，這三種助熔元素隨著火焰和氣流的運行作用于坯體表面。在燒成過程中，質(zhì)地細(xì)密、雜質(zhì)較少的黏土較之質(zhì)地粗超、富含雜質(zhì)的黏土更容易出現(xiàn)火刺效果。除黏土類型之外，燒成氣氛對火刺肌理的形成也十分重要，一般采用還原氣氛燒窯并實施慢速降溫。另外，在窯位上出現(xiàn)火刺的地方通常都是距離火焰源頭較遠(yuǎn)的位置，那里灰燼較少，也沒有供坯體呈現(xiàn)顏色的揮發(fā)性元素。另一種情況是，作品在窯爐內(nèi)緊挨在一起或緊靠窯具，該部分絲毫未受到火焰和灰燼的沾染，故而形成空白斑塊。這種空白斑塊屬于一種特殊的火刺效果，其顏色取決于黏土的類型、燒成溫度以及燒成氣氛，其形狀取決于坯體之間或坯體與窯具之間的接觸面積以及距離，距離越遠(yuǎn)，飛白肌理的面積越小。（如圖1）

2.2 芝麻點肌理及其形成條件

芝麻點肌理效果的形成受時間和窯位的影響。在燒成過程中，燒成位置距離火源越近，燒成時間越長，則出現(xiàn)的芝麻點肌理越多，窯變效果越明顯。芝麻點肌理是屬于點狀肌理的一種，通常出現(xiàn)在坯體的水平面上，是由隨著火焰上升的灰燼落在坯體上后形成的。氧化氣氛會生成黃色的芝麻點肌理，還原氣氛會生成綠色的芝麻點肌理。除此之外，還有一種呈亞光效果的芝麻點肌理。

2.3 狹霧肌理及其形成條件

狹霧肌理，這種燒成效果是坯體接觸余燼，局部還原所致，通常出現(xiàn)在燒成的最后階段。狹霧肌理由多種窯變效果交織而成，它通常出現(xiàn)在落灰較少的地方，窯室后部靠近投柴孔處是生成狹霧肌理的最佳窯位。狹霧肌理色澤多變，包括黑色、灰色、藍(lán)色、橙色等。余燼的大小、形狀和作品之間的距離是影響?yīng)M霧顏色和肌理的重要因素。

營造狹霧肌理的方法是在燒成的最后階段，向窯爐內(nèi)投放大量的木柴和木炭。但是必須牢記，只能使用純木炭，千萬不要使用市面上出售的那種木炭煤餅，這些煤餅內(nèi)含有黏土成分，會影響燒成效果。借助鐵鏟將余燼拋散在作品上，可以增加狹霧肌理的強(qiáng)度。在燒成的第一階段采集一些余燼，等到燒成的最后階段再將它們投入窯內(nèi)，有利于狹霧肌理的形成。

2.4 火線肌理及其形成原因

火線肌理的形成原因與使用的附加材料直接相關(guān)。附加材料，是指在燒成過程中，往作品的上面或周圍擺放其他物質(zhì)以影響其燒成效果，如形成特殊的肌理或阻止火焰和灰燼接觸坯體。

在附加材料的運用中，各類稻草和野草都是制造肌理的好材料，利用這兩種材料可以制造出火線肌理。在火焰和灰燼均較少的燒成氣氛中，稻草會在坯體的表面留下印痕。這種肌理只會出現(xiàn)在中低溫（1100 ～ 1250℃）環(huán)境中，一旦超過1300℃，火線肌理便會消失，無論黏土中含鐵與否，都可以生成極好的火線肌理。營造火線肌理的方法是將大小不等的作品套燒，在兩件作品之間放稻草，或者作品與墊片之間放稻草可以生成多種備前燒火線肌理。將稻草浸濕可以使其軟化，更有韌性，但要注意使用濕稻草包裹未經(jīng)素?zé)纳鲿r，特別容易引發(fā)坯體開裂。

3 結(jié)語

柴燒肌理的樣式多變無奇，在燒窯過程中雖然大概的形成效果和藝術(shù)家預(yù)測的類似，但當(dāng)我們?nèi)ビ^察具體的位置時，總會有一些意外的發(fā)現(xiàn)。本論文在筆者實踐的基礎(chǔ)上，查詢了大量的資料，把柴燒的幾種常見肌理總結(jié)出來，其中的不完整之處有待進(jìn)一步的探索。

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