劉舒慧

【摘要】隨著我國動漫行業(yè)的發(fā)展腳步逐漸加快，給我國動畫行業(yè)的發(fā)展帶來了較大的機(jī)會。與動畫作品創(chuàng)作相比，我國在研究動畫理論方面的投入較少，沒有針對性的研究動畫理論的創(chuàng)作，導(dǎo)致創(chuàng)作出的動畫作品僅存在光鮮的外表，缺乏豐富的內(nèi)涵。因此，加強(qiáng)研究動畫理論是相關(guān)工作人員急需處理的問題。本文對動畫片聲音形象塑造存在的問題進(jìn)行簡要分析，并探討動畫片聲音形象塑造與表現(xiàn)措施，從而促進(jìn)動畫行業(yè)的整體發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】動畫片 聲音形象 塑造 表現(xiàn)

動畫片是電影藝術(shù)的重要組成部分，具有高度假定性等特征，其角色形象的設(shè)計(jì)主要是對現(xiàn)實(shí)生活中的藝術(shù)進(jìn)行再創(chuàng)造以及提煉，并將活力、生命體賦予在角色形象中，將創(chuàng)作人員寄托的思想感情有效的表達(dá)出來。通過對動畫片角色聲音的語氣、節(jié)奏、音調(diào)以及音色等進(jìn)行夸張?zhí)幚砗?，與角色特定的場合、氣質(zhì)、情緒以及性格互相符合，構(gòu)成特定的聲音形象。

一、動畫片聲音形象塑造中存在的問題

（一）僅重視人物形象的設(shè)計(jì)

目前，我國大多數(shù)的動畫片會于片尾結(jié)束時展示配音人員名單，與美國、日本等發(fā)達(dá)國家有一定的區(qū)別，導(dǎo)致觀眾在評價(jià)國產(chǎn)動畫片時只依靠畫面的完美性，對于人物形象過于重視，而對于人物聲音形象有所忽視。部分動畫片作品聲音語言的存在方式以補(bǔ)充或者簡單說明呈現(xiàn)，在前期人物形象的設(shè)計(jì)中花費(fèi)過多的經(jīng)歷，后期的聲音塑造中僅是敷衍了事，達(dá)不到人物、語音語調(diào)處理、聲音形象設(shè)計(jì)等交流的需求，導(dǎo)致動畫片畫面與聲音發(fā)展缺少平衡性的情況，對動畫創(chuàng)作人員的創(chuàng)造力、想象力產(chǎn)生一定的影響。

（二）對配音團(tuán)隊(duì)缺乏重視

目前，我國動畫產(chǎn)業(yè)對于配音工作沒有引起足夠的重視，導(dǎo)致聲音形象創(chuàng)作工作中出現(xiàn)較大的問題。我國嚴(yán)重缺乏專攻男孩聲音的女配音員以及聲音具有特色的配音員。我國動畫片的配音隊(duì)伍中讓人記憶深刻的僅有鄧常蘭、王曉燕、李韞慧等幾位，無法滿足不同角色對于聲音的需求。隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的快速發(fā)展，越來越多的觀眾可直接觀看外國的動畫原片，在加大程度上要求配音的多樣性，也改變原有的審美，導(dǎo)致我國配音團(tuán)隊(duì)的發(fā)展受到一定的影響。

（三）聲音形象較為單調(diào)

目前，我國動畫片配音主要是采用走馬觀花配音、高薪聘請明星大腕配音等兩種極端的方式，其配音過程較快，常常出現(xiàn)配音人員在未掌握人物形象的情況下便完成配音工作，無法全方位的了解人物，僅是對人物的年齡層有一定的了解，導(dǎo)致塑造的聲音形象較為單調(diào)，無法有效的展示動畫片的內(nèi)容。

二、動畫片聲音形象塑造與表現(xiàn)對策

（一）角色話音的塑造與表現(xiàn)要點(diǎn)

動畫片在播放之前需要塑造與角色特征互相符合的對白聲音，相對于真人電影來說，動畫片中的主角可以是非生命體或者任何生物，在較大程度上延展語言的主體，不管是臆想的角色或者客觀世界存在的物體，均有說話的可能。因此，在塑造動畫角色的聲音形象時需要確保與角色的自然屬性互相符合。例如，迪士尼影片中唐老鴨的角色，配音演員在進(jìn)行配音是需要綜合分析鴨子的實(shí)際音色，將不同節(jié)奏、不同情緒的“嘎嘎”聲音體現(xiàn)出來。另外，動畫片在塑造角色配音時還需要達(dá)到輔助塑造性格的效果，例如中文版《蠟筆小新》中，配音人員通過將嗓音故意壓低的方式，將小大人說話的聲音表現(xiàn)出現(xiàn)，將小新狡黠、早熟的淘氣性格塑造出來，從而引起觀眾的興趣。

（二）背景聲音的塑造與表現(xiàn)要點(diǎn)

動畫片音效師對分鏡頭與劇本進(jìn)行分析時需要綜合考慮畫面需要的環(huán)境聲音。例如，“風(fēng)吹草低見牛羊”這一畫面時，可以通過牛羊叫聲、身體摩擦聲、牛羊腳步聲、草摩擦聲、風(fēng)聲等音效將畫面展示在觀眾眼中。同時，需要通過分析分鏡頭畫面對環(huán)境聲音的空間環(huán)境進(jìn)行分析，若畫面顯示羊群與鏡頭距離較遠(yuǎn)、遠(yuǎn)景鏡頭時，可以合理的省略牛羊的身體摩擦聲、腳步聲等。在處理羊群叫聲時可以改成低音量，并聯(lián)合回聲以及混響，與空曠的草原環(huán)境互相符合。另外，在選擇風(fēng)聲時要將空曠的感覺體現(xiàn)出來，并與小草樹葉摩擦的聲音互相配合，則能獲得準(zhǔn)確的空間環(huán)境表現(xiàn)。聲音形象設(shè)計(jì)中配樂占據(jù)非常重要的位置，合理的在情節(jié)中搭配樂曲，能夠獲得深化主題、推動劇情、塑造人物、渲染氣氛的效果，促進(jìn)動畫藝術(shù)表現(xiàn)能力明顯增強(qiáng)，使觀眾感官體驗(yàn)有所豐富。

（三）寫實(shí)聲音形象的塑造與表現(xiàn)

不同類型的動畫片中寫意與寫實(shí)可以將藝術(shù)門類的基本形式與創(chuàng)作手段合理的表現(xiàn)。動畫片聲音形象的塑造中，音效具有寫實(shí)、具象等基本特征，而音樂具有寫意、抽象等基本特征。將聲音合理的融入靜默的動畫影像中，可以展現(xiàn)一定的可信度、親切感，使畫面形象與生活更為貼近，提高角色動作的感染力、真實(shí)性。例如，《海底總動員》這一動畫片中，音效師為了使觀眾在觀影時能真實(shí)的感受到海底世界，為形體不同的魚類塑造了多元化的劃水聲。音效師還通過收錄水族館不同音效的方式為觀眾塑造魚缸內(nèi)的封閉感受。由于影片中蝴蝶破繭而出、花開的聲音等音效在真實(shí)生活中提取有一定的難度，因此，需要擬音師的輔助。不管是通過何種方式塑造動畫片的寫實(shí)聲音，只要能符合適度夸張、豐富、細(xì)膩等需求，則可獲得較為明顯的寫實(shí)效果。

三、結(jié)束語

觀眾在觀看動畫片時不僅僅在流暢的動作、漂亮的造型中局限，還重視聲音與造型是否達(dá)到相輔相成的相關(guān)。不管是何種類型的動畫片，均會利用到細(xì)膩處理聲音的方式，而部分聲音元素會以成百上千條音軌呈現(xiàn)。動畫片所選擇的簡單有力、豐富細(xì)膩的聲音形象均需要與影片藝術(shù)風(fēng)格、劇情的需求互相符合。因此，動畫片在聲音形象的塑造中需要及時處理存在的問題，且巧妙的處理聲音元素，不僅能促進(jìn)動畫片表意豐富性明顯增加，還使故事的藝術(shù)張力有所增強(qiáng)，達(dá)到吸引觀眾的目的。

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