胡小婧

（大同煤炭職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 大同 037003）

論《小徑分岔的花園》中的真實(shí)與虛構(gòu)

胡小婧

（大同煤炭職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 大同 037003）

《小徑分岔的花園》以虛構(gòu)戰(zhàn)犯余準(zhǔn)的第一人稱口吻，講述了一個(gè)囊括玄學(xué)的偵探故事。作者用虛幻事物充當(dāng)真實(shí)事物的注腳，將虛構(gòu)的“幻想之物”隱匿到“小說(shuō)真實(shí)”中，縫合幻想和現(xiàn)實(shí)的間隙，取消了真假的二元對(duì)立。通過(guò)文本細(xì)讀的方式，從歷史性、細(xì)節(jié)、時(shí)空與陌生化幾個(gè)角度可以探討這部小說(shuō)中的真實(shí)與虛構(gòu)性特征。

博爾赫斯；真實(shí)與虛構(gòu)；解構(gòu)

1 引言

博爾赫斯（Jorge Luis Borges）曾說(shuō)：“我渾身浸透了文學(xué)?！盵1]雖說(shuō)虛構(gòu)本是小說(shuō)的特性，而博氏的虛構(gòu)卻與通常的做法不太相同，醉心于唯心主義的博爾赫斯常常臆造歷史與事實(shí)，認(rèn)為“現(xiàn)實(shí)世界與非現(xiàn)實(shí)世界并無(wú)明確的界限，文學(xué)的虛構(gòu)世界往往比我們生活的世界更加真實(shí)”[2]。真實(shí)與虛構(gòu)的錯(cuò)綜關(guān)系，是博爾赫斯一向鐘愛的主題,如果說(shuō)真幻的交互纏繞對(duì)于通曉東西方神秘哲學(xué)的博爾赫斯是一種嚴(yán)肅的思考，那么將虛構(gòu)的“幻想之物”隱匿到“小說(shuō)真實(shí)”中，縫合幻想和現(xiàn)實(shí)之間的罅隙，《小徑分岔的花園》在博氏作品中可稱為典范。

《小徑分岔的花園》1941年發(fā)表于美國(guó)推理小說(shuō)家艾勒里·奎因（Ellery Quinn）編的《迷案雜志》上，博爾赫斯把這篇小說(shuō)定位為偵探故事。而在這個(gè)偵探小說(shuō)的外殼之中嵌入了一個(gè)“時(shí)間迷宮”故事，體現(xiàn)出作者對(duì)時(shí)間本質(zhì)的思索。

2 真實(shí)與虛幻雜糅

《小徑分岔的花園》是一位犯人余準(zhǔn)的供詞,在供詞中表述出英軍延遲進(jìn)攻的原因，它可以被認(rèn)為是對(duì)正史的補(bǔ)充或是顛覆。小說(shuō)開始引述了一段歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)史，其中對(duì)1916年7月24日軍事行動(dòng)延期的解釋原因是“地表上的積雨”，除去天氣原因之外，余準(zhǔn)博士的簽字供詞是“對(duì)全部事件作了確鑿無(wú)疑的解釋”。當(dāng)小說(shuō)主人公的證言被引證時(shí)，敘事便岔向一個(gè)純虛構(gòu)的世界，表現(xiàn)出臨界于歷史時(shí)間經(jīng)驗(yàn)與虛構(gòu)時(shí)間經(jīng)驗(yàn)疊置邊緣處的時(shí)間混沌。

文中余準(zhǔn)在想出辦法后，檢查了一下口袋里的物品，找到的都是意料之中的東西，惜墨如金的博爾赫斯把掛表、表鏈、硬幣、鑰匙鏈、筆記本、信、護(hù)照、鉛筆、手帕、手槍等細(xì)致地一一陳列出來(lái)，讓讀者從本應(yīng)節(jié)奏緊張的偵探小說(shuō)中抽離，將視線轉(zhuǎn)向一個(gè)個(gè)描寫細(xì)致的“陳列品”。過(guò)于詳盡的近景細(xì)節(jié)描寫似乎打亂了原本的敘事節(jié)奏，但同時(shí)也使一個(gè)虛構(gòu)的故事轉(zhuǎn)向真實(shí)，把主人公和讀者從大段虛無(wú)的心理活動(dòng)中拉回到瑣碎的現(xiàn)實(shí)中，而這種行動(dòng)中觀察物品的“真實(shí)”打破了之前時(shí)間靜止意識(shí)流動(dòng)的敘述主線，再次彰顯了文章的虛構(gòu)性。

車廂里的人物,“幾個(gè)農(nóng)民，一個(gè)服喪的婦女，一個(gè)專心致志在看塔西倫的《編年史》的青年，一個(gè)顯得很高興的士兵”[3]、沿途風(fēng)景的描寫（模糊而生機(jī)勃勃的田野、月亮、傍晚的時(shí)光以及輕松的下坡路）[3]、艾伯特書房里的中國(guó)特色擺設(shè)（用黃絹裝訂的手抄本《永樂(lè)大典》的逸卷、青銅鳳凰）[3]都是以主人公的視角展現(xiàn)的“細(xì)節(jié)真實(shí)”，《編年史》如上文的掛表、表鏈一樣，都作為時(shí)間的象征物，暗示了文章的重心不是一部看似“真實(shí)”的偵探小說(shuō)，而是一部虛構(gòu)的關(guān)于時(shí)間的哲理故事；風(fēng)景的描寫是文章兩個(gè)故事、兩個(gè)敘述空間的連接點(diǎn)，從“我”的隱匿地點(diǎn)通向了“祖父的花園”；祖父的迷宮與奇書與書房的擺設(shè)透露出的“中國(guó)味道”為整個(gè)玄學(xué)故事設(shè)置了一個(gè)“古老、陌生、神秘”的背景，真正把一個(gè)“現(xiàn)實(shí)主義”偵探故事引向了虛無(wú)、玄幻之境。

驚險(xiǎn)的偵探故事《小徑分岔的花園》在表層結(jié)構(gòu)中融入了不確定的解構(gòu)因素,并且在封閉結(jié)構(gòu)下對(duì)小說(shuō)的真實(shí)與虛構(gòu)進(jìn)行融合,是對(duì)傳統(tǒng)單線式寫作方式的再創(chuàng)作，所謂的“歷史真實(shí)”并非是“真實(shí)歷史”，而是文本形式的更迭，即“不穩(wěn)定的歷史敘述上的變化”[4]。

3 虛構(gòu)的時(shí)間與空間

《小徑分岔的花園》集中體現(xiàn)了博爾赫斯對(duì)時(shí)間這一概念的思考。他認(rèn)為時(shí)間是有無(wú)數(shù)系列的、背離的、匯合的、平行的，是一張錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)，它相互靠攏、交錯(cuò)，或永不干擾對(duì)方，這張網(wǎng)包含著無(wú)限的可能性。

在小說(shuō)討論偵探故事時(shí),艾伯特舉例讓主人公余準(zhǔn)理解分叉的時(shí)間觀,講述了一個(gè)故事的不同結(jié)局：（1）方君殺死不速之客；（2）方君被殺；（3）兩個(gè)人都安然無(wú)恙；（4）兩人都死去。當(dāng)討論接近尾聲，時(shí)間分叉要合并時(shí),艾伯特對(duì)余準(zhǔn)說(shuō)：“在這段時(shí)間里,您來(lái)到我家；在另一段時(shí)間里,您發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)死了……在其中一個(gè)未來(lái)里,我與您是敵對(duì)的。”[3]這些語(yǔ)句不僅透露了進(jìn)行中的謀殺計(jì)劃,還揭示了未來(lái)所有的可能結(jié)局，用文字制造出并行的時(shí)間與空間，使幻想世界和讀者的閱讀意識(shí)在書中的真實(shí)世界短暫交匯、融合。

不僅僅是時(shí)間的分叉導(dǎo)致了不同的結(jié)局，同時(shí)，故事的空間線索也有迷幻性，故事的發(fā)生地始終模糊不清，小徑分岔的花園的實(shí)際地點(diǎn)未被作者明確指出。在小說(shuō)中，它既是包含著明寂亭的現(xiàn)實(shí)花園,也是彭睢口中的虛擬花園；是余準(zhǔn)幼時(shí)長(zhǎng)大的、對(duì)稱的中國(guó)花園，又或是位于岑樹林的英國(guó)花園。

此外，小說(shuō)中各個(gè)人物的身份也撲朔迷離。身份，即人物空間背景。博爾赫斯在設(shè)置人物時(shí)又一次進(jìn)行“游戲”，讓每個(gè)人物都擁有多重身份。中國(guó)人余準(zhǔn)是在英國(guó)軍隊(duì)里安插的德國(guó)間諜，他的行為到底體現(xiàn)哪個(gè)國(guó)家的意志？曾在中國(guó)傳教的英國(guó)人阿爾伯特,既是神甫又是水手，之后他又成為沉迷于中國(guó)迷宮的漢學(xué)家。愛爾蘭人麥登為了得到英國(guó)雇主的信任，追殺中國(guó)人余準(zhǔn)。某一特定時(shí)刻，小說(shuō)中三個(gè)背景復(fù)雜的人物在小徑分岔的花園相遇，他們?nèi)酥g的關(guān)系交叉、混亂，使空間概念漸漸淡化。

沒(méi)有線性時(shí)間、沒(méi)有準(zhǔn)確的地點(diǎn)設(shè)定，人物身份復(fù)雜，打破了傳統(tǒng)小說(shuō)單一、確定的時(shí)空束縛，讓文本脫離了或講述或說(shuō)教的現(xiàn)實(shí)意義，使讀者主動(dòng)步入文字迷宮，在虛幻的時(shí)間、空間里探索更為寬泛的人生哲理和時(shí)空意蘊(yùn)。在博爾赫斯的小說(shuō)中，人物、地點(diǎn)、情節(jié)都已變成抽象的世界中闡釋系統(tǒng)的符號(hào)，現(xiàn)實(shí)意義也被逐漸消解。

4 結(jié)語(yǔ)

文學(xué)的創(chuàng)造意味著對(duì)現(xiàn)實(shí)的突破，一部文學(xué)作品通過(guò)它的文本與讀者對(duì)話，并不意味著它要對(duì)讀者展現(xiàn)真實(shí)，而是請(qǐng)讀者參與對(duì)話，共同構(gòu)建另一種真實(shí)。博爾赫斯之前的拉美幻想小說(shuō)一般以超自然現(xiàn)象為題材，而博爾赫斯卻用卡夫卡式的幻想把現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)、生活與夢(mèng)幻打亂，將思想化為故事，而故事成為象征。他常常從神學(xué)、哲學(xué)體系出發(fā)，編織純粹的、有悖于現(xiàn)實(shí)的幻想，而在哲學(xué)、宗教思想中挑選神奇、異常的那部分，認(rèn)為哲學(xué)的假想不亞于藝術(shù)的虛構(gòu)。博爾赫斯將幻想之物安置在一個(gè)盡可能真實(shí)的環(huán)境中，在小說(shuō)內(nèi)部制造真實(shí)。

《小徑分岔的花園》這個(gè)看似真實(shí)的“偵探”小說(shuō)中夾雜了一個(gè)玄而又奇的時(shí)間迷宮故事，對(duì)“真實(shí)的歷史”的虛構(gòu)重釋，真實(shí)地卻又打破敘述主線彰顯文章虛構(gòu)性的細(xì)節(jié)描寫。博爾赫斯小說(shuō)就是一個(gè)塑造真實(shí)與虛構(gòu)邊際性的問(wèn)題，它是一個(gè)中介物，連結(jié)兩個(gè)世界，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)世界，一個(gè)是虛幻中的不存在的世界。博爾赫斯最終關(guān)涉的就是現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的界限，以及對(duì)界限的跨越形式和技巧體悟。

在博氏的小說(shuō)中，時(shí)間是自由、變幻、無(wú)形的，或錯(cuò)位，或并置，或停滯，或輪回，這些是他幻想世界的時(shí)間存在；他認(rèn)為記憶只是對(duì)過(guò)去的虛構(gòu)，因?yàn)椤斑B續(xù)的重復(fù)可以將它扭曲”[5]。由此，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間的界限幾乎消失，被嚴(yán)格界定區(qū)分開的現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、過(guò)去與現(xiàn)在、存在與想象不分彼此地交融、重疊，一本正經(jīng)地解構(gòu)出博爾赫斯感知的真實(shí)世界與虛構(gòu)世界。

[1]巴爾加斯·略薩.博爾赫斯的虛構(gòu)[J].趙德明，譯.世界文學(xué)，1997（6）：149-162.

[2]盛力.阿根廷文學(xué)[M].北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，1999：167.

[3]博爾赫斯.博爾赫斯全集[M].王永年,等譯.浙江：浙江文藝出版社，1999：126-130.

[4]海登·懷特.后現(xiàn)代歷史敘事學(xué)[M].陳永國(guó),等譯.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2003：2.

[5]趙德明.我們看拉美文學(xué)[M].昆明：云南人民出版社，2000：148.

責(zé)任編輯閆桂萍

Truth and Fiction in “The Garden of Forking Paths”

HU Xiaojing
(Datong Vocational and Technical College of Coal,Datong Shanxi 037003,China)

“The Garden of Forking Paths” tells a detective story including Metaphysics based on a firstperson tone of fictional war criminals Yu Zhun.The author uses the unreal thing to act as the real thing,conceals the fictional “fantasy”to “the real novel”,and stitches the gap between the fantasy and reality,canceling the two opposite of true and false.In this paper,through the close reading of the text,the real and fictional features of the novel are explored from the perspective of history,details,time and space and defamiliarization.

Jorge Luis Borges；truth and fiction；deconstruction

I106.4

A

1674－5787（2017）03－0104－03

10.13887/j.cnki.jccee.2017（3）.26

2017-03-26

胡小婧（1988—），女，山西大同人，碩士，大同煤炭職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。