趙正光

（銅陵學院，安徽 銅陵 244000）

徽派版畫的現(xiàn)代藝術(shù)設計研究

趙正光

（銅陵學院，安徽 銅陵 244000）

在徽派版畫盛行于明清時期的皖南地區(qū)，是安徽省重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn).其最引人注目的是精雅的藝術(shù)設計，精巧的雕工和精致的印工.銅版畫是其的現(xiàn)代的延伸，現(xiàn)代家居藝術(shù)設計在材料方面由于時代背景的影響，滲透進了傳統(tǒng)和現(xiàn)代結(jié)合的多元化的藝術(shù)思維，把徽派版畫的靈魂融入銅版畫新形式語言的藝術(shù)設計研究中變得十分必要，對傳統(tǒng)的版畫形式的再設計也日益符合當代的審美要求.

徽派版畫；銅版畫；形式藝術(shù)設計

1 徽派版畫的傳承與延伸

徽派版畫是漢族傳統(tǒng)的藝術(shù)流派之一.一般將徽州地區(qū)(明代為徽州府，即今安徽歙縣)本地刻印的或徽州人在外地刊行刻印的木版畫統(tǒng)稱為徽州版畫.現(xiàn)代廣義上的徽派版畫一般指安徽地區(qū)的版畫創(chuàng)作，其中也包括銅版畫.傳統(tǒng)的徽派版畫由南宋時刻書起家，逐漸發(fā)展，在明中葉達到鼎盛，到了清代慢慢式微.由于徽州為明清出版中心之一，明末清初市井小說又十分盛行，所以期間著名文人藝術(shù)家陳洪綬、丁南羽、吳左千等，都曾為版畫做過藝術(shù)設計，繪制過畫稿.徽派版畫畫，雕，印三個步驟皆為獨立完成，其雕工，往往也深諳繪意，雕工也高人一等.歙縣黃、汪兩姓杰出雕工層出不窮.有人統(tǒng)計過，從明中期至清中晚期，黃氏雕工刻書達200余部，汪姓也有相當數(shù)量的創(chuàng)作.由于這些傳世佳作是藝術(shù)家和木雕匠人一起進行的藝術(shù)設計，因此具有精致典雅的藝術(shù)風格，極具士大夫氣質(zhì).到了明朝天啟年間，休寧人胡正言，設計出了“餖版”的套色印刷技法，其代表作有《十竹齋箋譜》等，開辟了我國古代套色印刷的新風尚.把復雜而又抒情的文人畫印出了豐富的層次，達到了“下真跡一等”的效果.到了明末，他又設計出了拱花技術(shù)，把鳥獸的羽毛，云朵和溪水的質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致，為畫面增添了凹凸的藝術(shù)情趣，給后世裝飾藝術(shù)以極大的啟發(fā).明清時期的中國建筑往往以木質(zhì)結(jié)構(gòu)為主，而擁有磚、木、石、竹四雕的徽州，唯獨缺少雅致的紙裝飾品，而名家的的字畫大多價格昂貴，因此徽派版畫有了廣泛的市場.從事徽派版畫的創(chuàng)作者們極盡巧思，設計出大量獨具匠心的作品，精益求精地鉆研刻與印的技術(shù)，以白描手法造型，富麗精工，把中國傳統(tǒng)版畫發(fā)展推向巔峰.隨著時代的發(fā)展，今天版畫的面貌在時代的大背景下發(fā)生了很大的改變，徽派版畫的概念也進一步延伸，而作為其延伸之一的銅版畫遇到了現(xiàn)代社會對于家居生活的許多新要求，新機遇，因此也亟需好的藝術(shù)設計.

2 銅版畫的傳統(tǒng)形式與創(chuàng)新設計

2.1 銅版畫的傳承與發(fā)展

銅版畫，版畫的一個特殊種類，因其印刷方式，又稱凹版.一般指在金屬版上使用腐蝕技術(shù)或用針雕刻而成的一種版畫.因銅版易于控制腐蝕程度，所以常用銅版，因此稱為銅版畫.銅版畫有很強的設計感，一直公認為是藝術(shù)的珍珠，極具觀賞性.歷史上許多著名藝術(shù)家都從事過銅版畫的藝術(shù)設計.從眾所周知的文藝復興時期的阿爾布萊奇特丟勒，到巴洛克洛可可時期的魯本斯，凡戴克，提埃波羅，再到十八十九世紀的雷諾阿，德加，馬蒂斯，勃朗群，畢加索，達利等諸大師，銅版畫始終伴隨著他們的藝術(shù)生涯.我國在宋代就使用過銅版印刷，例如當時的貨幣——交子，不過并未應用到藝術(shù)領(lǐng)域，直到清朝乾隆年間，銅版畫由傳教士帶入中國，因其原材料昂貴，設計難度大，制作步驟繁復，被認為是貴族藝術(shù)，因而也沒有能夠普及.只是由皇帝下令為征戰(zhàn)有功的將領(lǐng)和著名的戰(zhàn)役制作銅版畫，完成之后裝飾在深宮內(nèi)苑.這些銅版畫極盡繁復之技藝，在今天收藏于國內(nèi)外各大藝術(shù)機構(gòu)，博物館.自十四十五世紀歐洲發(fā)明銅版畫以來，經(jīng)歷幾個世紀的發(fā)展，在歷代大師手中均有創(chuàng)新和發(fā)展，而其最大的功用——復制，在照相機誕生之前幾百年被歐洲各國普遍采用，作為買不起油畫原作的的替代.由于當時的室內(nèi)裝飾需要，銅版畫的板材并沒有被重視，群眾都只收藏印刷出來的紙制品作為室內(nèi)藝術(shù)設計的一部分，傾向于設計出更多的紙面印刷效果，而并沒有認識到制作好的銅版本身的藝術(shù)性.

2.2 制版方法的出現(xiàn)與改進

到了十七，十八世紀西方復制版畫十分暢銷.巴黎由于是藝術(shù)之都，所以也是當時復制版畫的基地，技術(shù)最好的雕版師都聚集在此.隨著消費者的藝術(shù)欣賞能力不斷提高，一些新的制版方法為適應不同的復制要求應運而生.這些方法所帶來的獨特的視覺效果，至今照片都無法替代.“炭筆式制版法”和“粉筆式制版法”屬于這類方法，聽名字就可以知道這兩種方法可以摹仿炭筆或粉筆的繪畫效果.它們通常使用一種叫做滾點刀的工具，這是一種裝有帶齒小輪的刻刀.使用它在金屬版上滾動，可以產(chǎn)生細膩的色調(diào)和小顆粒.這種滾點刀由美柔汀的創(chuàng)始者者薩金發(fā)明，而法國雕版師弗朗西斯則是第一個用它制作復制版畫的，他為了制造出不同的筆觸效果，把滾刀上的滾輪，做成車輪形，馬蹄形，雨點形等多種肌理，由于這些效果在金屬相互摩擦時容易磨平，因此他發(fā)明了間接肌理法，刀頭不直接在版上滾動，先為版子涂上防腐蝕膜，然后輕輕滾穿防腐層，再腐蝕，使得想要的藝術(shù)效果更加微妙.之后，專門復制洛可可大師布歇的彩色粉畫作品的雕版師勃奈特發(fā)明了數(shù)版疊印的彩色制版術(shù)，標志著復制版畫走向成熟，使得復制彩色粉筆層層疊加的繪畫效果成為可能.他的制作技法是給清洗干凈的版面涂上一層特制的防腐膜，用滾點刀按照不同方向有秩序地在版上滾動，刺穿防腐膜，然后放在稀硫酸溶液中腐蝕.被刺穿防腐膜之處被腐蝕形成凹進去的肌理，隨著反應時間越長，凹線也越深.最后用溶劑清洗除去防腐膜后即制版完成.接下來用油墨涂布版面，尤其是凹線都必須飽含油墨，用上漿的紗布仔細擦版，完成之后放在機器上印刷，上機器時做好銅版位置標記，以保證下一版顏色的對版準確.每一版只完成一個顏色，至紅黃藍黑四色都分別印刷完成時，就會形成一幅層次豐富，色調(diào)變化微妙的雅致畫面.至此，銅版畫的復制技術(shù)可謂發(fā)展至頂峰.當然，藝術(shù)家的天性是創(chuàng)作，因此，很多更自由靈動的方法也在嚴謹?shù)膹椭飘嬛馇那恼Q生，例如飛塵法、軟蠟法，飄油法，糖水法，這些技法都可以制造出相對偶然的藝術(shù)效果，給藝術(shù)家以創(chuàng)作的靈感與激情.當然，還有一種古老的不用腐蝕而直接用刻針在版面刻制的制版方法，稱為“干刻”.

2.3 版畫形式的創(chuàng)新設計

西方人探索銅版在紙上壓印出多種多樣的效果花了500多年，其對于銅版畫傳統(tǒng)形式的設計也一直隨著時代在進行.但是，這些形式就是銅版畫的全部面貌嗎？銅版畫在西方歷史上取得過令人矚目的藝術(shù)成就，在中國也曾被皇家采納，用以宣揚大國國威，盛世繁華，可見其在裝飾上有著獨到的效果.那么，傳統(tǒng)的展示形式就是銅版畫的全部了嗎？答案是否定的.這兩年筆者一直在進行銅版畫裝飾形式的探索，就當前階段而言，筆者整理出了種具有創(chuàng)意的新形式：1、放棄展示印刷完成的畫，轉(zhuǎn)而展示銅版本身，針對傳統(tǒng)的蝕刻技法，我們可以省略其腐蝕的過程，當使用鋼針完成畫面之后即裝框完成作品，可以作為獨立又特殊的方式展示.2、進一步完成腐蝕步驟，并使用飛塵糖水等等技法，使完成之后的銅版本身具有豐富的畫面效果，之后用清水洗去表面殘留腐蝕液，擦干銅版，在適宜的位置涂上油墨并擦薄露出底層的金屬質(zhì)感，待油墨干燥，涂上繪畫用上光油，就完成了一幅效果獨特的銅版畫了.3、銅版畫標牌.所謂標牌古已有之，有作為牌匾的標牌，也有作為路標的標牌，當然也有作為裝飾物的標牌.傳統(tǒng)的標牌尤其是銅標牌制作周期長，價格昂貴，而采用現(xiàn)代電腦設計的招牌不僅只需花費銅版的成本，更可以節(jié)約制作時間，無論是字還是畫，通過照相制版之后以鹽電解腐蝕畫面，很快就能制作出具有藝術(shù)感的室內(nèi)銅標牌.采用此技術(shù)制作的銅版畫厚度在0.2-1.0mm之間，版面防腐，畫面簡潔統(tǒng)一，可保持歷久彌新.再配以合適的畫框，更加襯托出銅版畫的高貴之感.其藝術(shù)手法獨特，制作方便快捷，做工精細、立體感強、形象逼真、質(zhì)感細膩等特點十分適宜現(xiàn)代家居設計使用.4、銅屏風.在歷史上的屏風往往采用木質(zhì)或紙質(zhì)，原因除了輕便之外還易于藝術(shù)加工，在銅版藝術(shù)加工技術(shù)已經(jīng)不是問題的今天，使用0.2毫米的銅版制作出的銅屏風不僅具有木質(zhì)和紙質(zhì)的輕便，更具有金屬所獨具的高貴感，在現(xiàn)代家居設計中獨樹一幟.5、銅文具.銅版畫不僅可以應用在平面上，也可以在立方體中發(fā)揮裝飾作用，市面上傳統(tǒng)的銅文具往往只刻有品牌名稱，其它皆為拋光處理，我們可以使用復制版畫的技術(shù)用滾點刀制造出各種繪畫筆觸效果哦，使自己喜歡的藝術(shù)形象出現(xiàn)在自己朝夕相處的文具上.6、仿大理石紋銅柱，采用銅版技術(shù)中的飄油法，利用油水不相溶原理使帶有顏色的干性油漂浮在水面上，用筷子攪拌，然后快速用銅柱卷過水面即得到大理石紋理，待油自然干燥表面涂上光油保存即完成.此設計適用于樓梯柱，床頭柱，以及桌椅支撐柱等的設計.7，銅桌板.把稍厚一些的銅版畫經(jīng)過防氧化處理后運用到現(xiàn)代的木藝或鐵藝桌架上作為桌面板材.8，銅鎮(zhèn)紙.把長條形小型銅版畫尺寸一致者四片焊接起來組成一個長方體，不僅四周皆有畫面，十分雅致，銅本身的重量也可十分輕易地壓住紙張.9.銅書擋.平時購買的書隨意擺放影響室內(nèi)整潔度，把已做好的銅版畫板材焊接金屬底板做成倒T形，就可輕易使圖書排列變得井然有序.

3 結(jié)語

在精神生活日益豐富的今天，徽派版畫的現(xiàn)代藝術(shù)設計——銅版畫的形式語言研究是一個十分有前景的研究領(lǐng)域，本文是筆者業(yè)余設計的心得，望同道者指正.

〔1〕張國琳.新徽派版畫[M]．安徽美術(shù)出版社，2015.

〔2〕張國標.徽派版畫[M]．安徽人民出版社，2005.

〔3〕李仲.銅版畫[M]．西南師范大學出版社,2007.

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1673-260X（2017）09-0048-02

2017-06-01