張 佳

（湖南財(cái)政經(jīng)濟(jì)學(xué)院 人文與藝術(shù)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 422000）

音樂的韻律在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用分析

張 佳

（湖南財(cái)政經(jīng)濟(jì)學(xué)院 人文與藝術(shù)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 422000）

節(jié)奏和韻律是音樂的基本構(gòu)成要素，音樂在不同的節(jié)奏、聲調(diào)及旋律下構(gòu)成了不同的音樂樂章.而藝術(shù)設(shè)計(jì)主要由形體、線條、版式及肌理等構(gòu)成，能夠組合成不同的造型及形象，凸顯了藝術(shù)素養(yǎng)，展現(xiàn)出了不同的藝術(shù)設(shè)計(jì)效果.音樂的節(jié)奏和旋律與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的節(jié)奏和旋律具有較強(qiáng)的一致性，為了提升環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)效果，要充分借鑒音樂韻律，提升人們對(duì)室內(nèi)建筑音樂感的理解，運(yùn)用豐富的音樂語言，來創(chuàng)造出節(jié)奏和韻律感較強(qiáng)的室內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計(jì).

音樂；韻律；環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)；運(yùn)用

韻律在藝術(shù)設(shè)計(jì)中作為一種現(xiàn)象，在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，韻律是由結(jié)構(gòu)、色彩、光、影等視覺可見元素構(gòu)成，同時(shí)還包括植物、家具及設(shè)置等景觀設(shè)計(jì)元素，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)效果主要是通過依靠不同的元素及物體之間的韻律關(guān)系協(xié)調(diào)而獲得.通過對(duì)元素重復(fù)使用，能夠加深人們的理解能力，符合環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)要求，在視覺形象上產(chǎn)生一種超意識(shí)的吸引力，使韻律手法能夠獲得更多人的認(rèn)可.

1 韻律與旋律概述

1.1 定義

在音樂中，韻律與旋律的定義具有一致性特點(diǎn)，將其應(yīng)用到音樂中，給人們的耳朵帶來了聽覺上的享受.古希臘人認(rèn)為旋律是有樂感演唱的過程，將其作為音樂表演的靈魂，通過將若干個(gè)樂音組織在一起，提升了音樂的表演意義，展現(xiàn)出了音樂的內(nèi)涵.旋律在一切音樂的因素中是比較容易被人們所接受的一種藝術(shù)形式，能夠給人們帶來不同的感受.將音樂的旋律應(yīng)用到室內(nèi)藝術(shù)設(shè)計(jì)中，音樂節(jié)奏會(huì)發(fā)生一定的變化規(guī)律，進(jìn)而產(chǎn)生韻律，而采用單一化的音樂節(jié)奏演奏形式，會(huì)使整體的音樂節(jié)奏表現(xiàn)出呆板，將韻律應(yīng)用到環(huán)境設(shè)計(jì)中，使呆板的節(jié)奏更富韻味，樂曲呈現(xiàn)出節(jié)拍分明、抑揚(yáng)頓挫及高低輕重等變化.在學(xué)習(xí)韻律時(shí)，需要建立在節(jié)奏的基礎(chǔ)上，將情調(diào)運(yùn)用到音樂韻律中，在情感上引起了人們的共鳴.人的視覺在靜態(tài)的環(huán)境中是富于運(yùn)動(dòng)及變化的，室內(nèi)色彩的漸變，形狀、方式及位置發(fā)生了較大的變化，使人們的心理及視覺都發(fā)生了較大的變化，增強(qiáng)了室內(nèi)的整體美感[1].

1.2 基本形式

調(diào)式是旋律的基本形式，直接決定著旋律的主音，運(yùn)用不同的調(diào)式所產(chǎn)生的音樂風(fēng)格不同.音樂調(diào)式被廣泛應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)中，所展現(xiàn)出來的音樂旋律效果也不盡相同，使人們感受到音樂的美.例如，在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中，將色彩參差不齊的玻璃碎片應(yīng)用到樹枝形的吊桿上，與布列茲音樂中的節(jié)奏有異曲同工之處.設(shè)計(jì)時(shí)在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，采用自上而下的描繪方法設(shè)計(jì)出了不同類型的圖案，通過運(yùn)用不同節(jié)奏音型組合的肢體，來描繪大海的跌宕起伏.將紅、黃、藍(lán)、白、黑5種原色作為色彩的主要基調(diào)，注重對(duì)原色的使用，讓我們感受到了大海的隆隆聲響，白色是空間的基本色，運(yùn)用棱鏡對(duì)光線進(jìn)行折射，展現(xiàn)出了大海的波光蕩漾.

2 韻律對(duì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響

韻律被廣泛應(yīng)用于環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，對(duì)提升環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)效果具有重要作用，展現(xiàn)出了自己超意識(shí)的吸引力.由于韻律自身展現(xiàn)出了較強(qiáng)的節(jié)奏感及吸引力，人們?cè)谛蕾p韻律的同時(shí)就像是欣賞具有無限旋律的舞蹈一樣，置身在旋律環(huán)境中，能夠讓人們感受到愉悅感.同時(shí)，韻律還具有莊重感，宗教建筑作為儀式感較強(qiáng)的建筑，可以透過建筑看到韻律關(guān)系，韻律在建筑中的應(yīng)用，將細(xì)部元素與整體規(guī)劃有機(jī)的結(jié)合起來，確保了建筑空間結(jié)構(gòu)的和諧性，建造出了建筑整體的莊重性.例如，西方哥特式教堂，整齊排列著一個(gè)個(gè)柱子，在穹頂和拱券處都展現(xiàn)出了莊嚴(yán)的韻律，與建筑的建造意圖相一致.

3 音樂的韻律在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用方式

3.1 造型反復(fù)

在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中，通過將一個(gè)元素及造型進(jìn)行反復(fù)使用的過程，形成了某種音樂韻律.植物、柱、燈及墻是室外景觀的重要組成部分，在實(shí)際的設(shè)計(jì)過程中，將造型重復(fù)作為主要的設(shè)計(jì)方法，會(huì)在室外形成一種固定的形態(tài)，即使整體的環(huán)境發(fā)生變化，也不會(huì)導(dǎo)致元素及造型之間的間距發(fā)生改變，能夠給人們營(yíng)造出一種反復(fù)變化的過程，給人帶來不同的視覺享受.

3.2 尺寸重復(fù)

尺寸重復(fù)設(shè)計(jì)方法在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中應(yīng)用，對(duì)于同一個(gè)造型元素而言，大小及形狀會(huì)發(fā)生變化，但是必須要確保彼此之間間距保持一致性，凸顯室內(nèi)造型的韻律感，增強(qiáng)造型的視覺美.例如，北京故宮在建筑上主要采用尺寸重復(fù)設(shè)計(jì)方法，將中心的中軸線為主，兩側(cè)分布著高低不同的宮殿，宮殿造型具有較強(qiáng)的相似性，但是具體的形狀不會(huì)發(fā)生明顯的變化，在視覺上會(huì)形成強(qiáng)烈的韻律感，使整體的建筑造型展現(xiàn)出自然優(yōu)美特點(diǎn)，增強(qiáng)了建筑的韻律，宮殿與宮殿之間的和諧一致及距離重復(fù)也是韻律感的直接體現(xiàn)[2].

3.3 漸變與突變形式

漸變形式要按照一定的變化規(guī)律進(jìn)行設(shè)計(jì)，造型結(jié)構(gòu)的不斷變化，產(chǎn)生跳進(jìn)及級(jí)進(jìn)現(xiàn)象的產(chǎn)生，并且還會(huì)發(fā)生一定的情緒變化，在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中，這兩種造型被稱為是漸變與突變.漸變?cè)谖覀兊娜粘Ｉ钪休^為常見，最初起源于自然現(xiàn)象.例如，當(dāng)在一片茂盛的森林中，我們能夠看到樹木呈現(xiàn)出由大到小和由近道遠(yuǎn)的變化特征，，在色彩方面表現(xiàn)為由濃到淡，都表現(xiàn)出漸變特征.漸變自身是一項(xiàng)規(guī)律性較強(qiáng)的自然現(xiàn)象，將其應(yīng)用到環(huán)境設(shè)計(jì)中，使人們感受到較強(qiáng)的空間感及透視感，這種變化自身具有一定的規(guī)律性，展現(xiàn)出了有節(jié)奏及有順序的變化特征，使美的韻味在環(huán)境設(shè)計(jì)中凸顯出來.突變自身具有較強(qiáng)的特異性，打破有序的構(gòu)成要素，將個(gè)別有特征的要素凸顯出來，打破原有的規(guī)律性.突變性效果之所有能夠明顯的展示出來，是通過比較來實(shí)現(xiàn)的，使人們?cè)谝曈X和聽覺上受到刺激，將單調(diào)的視覺效果逐漸向生動(dòng)活潑的視覺效果方向轉(zhuǎn)變.例如，在旋轉(zhuǎn)樓梯設(shè)計(jì)中，無論從哪個(gè)角度看，踏步板都會(huì)沿著雙曲線發(fā)生有規(guī)律的變化，呈現(xiàn)出漸變韻律效果，通過樓梯之間的相互映襯，展現(xiàn)出了室內(nèi)空間的韻律感，更容易感受室內(nèi)空間的美[3].

3.4 自然韻律

環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)是當(dāng)前時(shí)代設(shè)計(jì)藝術(shù)中的重要組成部分，與當(dāng)代音樂的概念具有較強(qiáng)的相似性特征，概念表現(xiàn)較為豐富，將自然和自由作為主要的表現(xiàn)形式，其在環(huán)境藝術(shù)空間中的應(yīng)用，自身也展現(xiàn)出了較強(qiáng)的復(fù)雜性及多樣化特征，是自然韻律的直接展現(xiàn)，能夠?qū)⒆匀痪坝^與人文景觀緊密的結(jié)合起來，為自然韻律的實(shí)現(xiàn)奠定了良好的基礎(chǔ)，凸顯了自然韻律的獨(dú)特性.為了提升自然韻律的實(shí)施及表現(xiàn)效果，將其與人文歷史景觀有機(jī)的結(jié)合起來，確保兩者的統(tǒng)一，展現(xiàn)出了兩者的一致性特征，提升了建筑效果及建筑質(zhì)量.例如，中國著名的建筑家俞孔堅(jiān)，將鐵路、公路、輕軌及河道等基礎(chǔ)的自然元素有機(jī)的結(jié)合在一起，并對(duì)這些元素進(jìn)行概括和充分利用，構(gòu)建多了元素豐富的“稻香校園”景觀，展現(xiàn)出了校園的生機(jī)勃勃，與學(xué)校的教學(xué)理念相一致，是自然韻律的直接展現(xiàn).

3.5 空間韻律

空間韻律作為環(huán)境藝術(shù)是中的重要組成部分，直接影響著整體環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)效果及設(shè)計(jì)質(zhì)量.空間韻律是大環(huán)境特征的主要表現(xiàn).主要是運(yùn)用動(dòng)態(tài)的形式來表現(xiàn)空間特征，而并非是利用靜態(tài)形式，動(dòng)態(tài)形式能夠更快的吸引人們的眼球，增強(qiáng)人們的觀看欲望，更好的感受到整個(gè)空間.在進(jìn)行室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中，會(huì)設(shè)計(jì)出不同的空間結(jié)構(gòu)，通過將不同的空間結(jié)構(gòu)有機(jī)的聯(lián)系起來，使空間結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出了高低、大小、寬窄及形狀不同的變化空間，并且該種變化形式貫穿于整體的內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)，與空間的整體秩序存在著一定的差異.在進(jìn)行景觀環(huán)境設(shè)計(jì)中，要堅(jiān)持開放性設(shè)計(jì)方法，確保整體空間都具有較強(qiáng)的開放性特征，開放的元素主要包括道路、出入口、植被及設(shè)施等，能夠在人們的心目中形成開放式空間結(jié)構(gòu)，確保能夠更好與整體的場(chǎng)地建立緊密的連接，增強(qiáng)各個(gè)元素之間的聯(lián)系，展現(xiàn)出各個(gè)空間之間的整體性特征.當(dāng)人們處于該空間結(jié)構(gòu)中，空間的停留、運(yùn)動(dòng)、時(shí)間及休息等要素都會(huì)影響著人們的視覺及聽覺感受，為人們獲取信息提供了較大的便利.另外，各空間元素中還表現(xiàn)出交錯(cuò)、重疊及分割的變化形態(tài)，公共構(gòu)成了不同的空間形態(tài)，為空間與空間之間的密切聯(lián)系及序列關(guān)系提供了聯(lián)系，共同形成一種獨(dú)特的空間韻律，組合成了空間韻律中的“移步換景”興趣，給觀眾提供了廣闊的想象空間，提升了空間設(shè)計(jì)效果[4].

3.6 線性變化

縱觀古今中外的音樂作品，每部作品的風(fēng)格存在著一定的差異，內(nèi)部均富含豐富的音樂旋律，構(gòu)成了音樂彩虹.音樂彩虹在音樂界被成為是旋律線.在空間藝術(shù)線條設(shè)計(jì)中，給人們帶來強(qiáng)烈的視覺享受，是一種聽覺藝術(shù)音樂，旋律線是看不見和摸不著的，自身展現(xiàn)出了較強(qiáng)的抽象性特點(diǎn)，但是它確實(shí)真實(shí)的存在的.音樂家在進(jìn)行音樂演奏時(shí)，會(huì)通過每一根“音線”的連接、起伏、呼吸，來傳遞內(nèi)心的情感、情緒及死亡愿望，來表達(dá)內(nèi)心的想象、氣韻及追求，從細(xì)節(jié)處出現(xiàn)，來探尋整體的美.可見，環(huán)境設(shè)計(jì)中的韻律結(jié)構(gòu)與音樂旋律線的結(jié)構(gòu)具有一致性特點(diǎn).

4 結(jié)論

音樂和建筑的旋律具有較強(qiáng)的一致性特點(diǎn)，在對(duì)室內(nèi)環(huán)境的韻律及節(jié)奏進(jìn)行設(shè)計(jì)及創(chuàng)造時(shí)，應(yīng)該遵循建筑自身的特點(diǎn)，沒有必要因?yàn)轶w現(xiàn)韻律感而將音樂節(jié)奏生搬硬套的設(shè)置進(jìn)來，而是應(yīng)該了解建筑與音樂在時(shí)空構(gòu)成上存在的相同點(diǎn)，通過音樂來了解建筑創(chuàng)造的韻律感，創(chuàng)建出韻律感和節(jié)奏感較強(qiáng)的室內(nèi)空間，展現(xiàn)出建筑建設(shè)的藝術(shù)性特點(diǎn)，提升建筑環(huán)境的空間魅力.

〔1〕楊元高.環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中韻律手法的思考與應(yīng)用[J].藝術(shù)教育,2012（04）:142.

〔2〕吳靜.藝術(shù)文化學(xué)在建筑和音樂韻律設(shè)計(jì)中的作用[J].長(zhǎng)春師范學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2013（09）:210-211.

〔3〕顏軍.建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)中的線條韻律與環(huán)境藝術(shù)的解讀[J].建筑設(shè)計(jì)管理,2015（11）:69-70+93.

〔4〕姜艷艷.建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)中線條韻律與環(huán)境藝術(shù)[J].黑龍江科技信息,2017（02）:261.

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