文/王璇

一、紀錄片的定義

紀錄片，顧名思義，是記錄某一時間段所發(fā)上的故事，“Documentary”是紀錄片的來源。紀錄片在不斷的發(fā)展，后來，慢慢的把紀錄片分為各種不同形式的紀錄片，例如外紀錄片、特別紀錄片、調(diào)查性紀錄片、微型紀錄片等不同的類別。紀錄片與電影不同，電影的主要功能是記錄創(chuàng)新的故事和發(fā)生的故事，而紀錄片更加側重于記錄真實發(fā)生的故事，而個人主觀意識的排演，紀錄片中一般不會出現(xiàn)。紀錄片能夠反映生活、反映歷史、反映某一時期的社會現(xiàn)狀，因為記錄片的存在，讓很多人對很多歷史事件都銘記在心。就像紀錄片《南京大屠殺》一樣，當我們看到南京大屠殺時，多少人都懷著憤怒、滿腔的愛國熱血熱淚盈眶的看完這部紀錄片。藝術想要表達的無外乎是藝術內(nèi)容本身的表達，而紀錄片正是利用這一點，在故事片的基礎上，對事實進行敘述。紀錄片和故事片相互影響，共同發(fā)展。

二、紀錄片中的主客觀思想表達

紀錄片是從現(xiàn)實中汲取素材，它之所以能夠吸引人是因為它具有說服力的主題和觀點，它能夠在傳播事實的同時，讓人們更加深刻的理解故事。然而，紀錄片所表達的主題和觀點，知識導演一個人的思想觀念，紀錄片所想表達的真實世界，也是導演想讓你感受到的“真實世界”，導演的眼光和良心能夠直接反應出紀錄片的真實性，然而，紀錄片所營造出來的那種真實性，是比任何電影電視劇更加讓人感覺真實。很多紀錄片中的情感色彩都是通過巧妙地把導演的情感，通過剪輯手段，不留痕跡地融入到影片中。例如BBC的經(jīng)典之作《地球脈動》、《藍色星球》這些作品中，記錄的對象是自然生物，鏡頭的視角也是動物們，但在客觀記錄的同時，導演賦予了它們?nèi)祟惖那楦?，使人產(chǎn)生同理心，因此與觀眾產(chǎn)生強烈共鳴。主觀思想表達只是一種創(chuàng)作觀念，它力求能夠最大限度的還原當時的真是情況，被拍攝人員是喜、是悲，都不應該受到影響，被拍攝人員才是最能反映真實情況的，他們紀錄片的核心內(nèi)容，更是一部紀錄片能不能讓人過目不忘的關鍵。

三、紀錄片拍攝的例子

紀錄片的拍攝，需要紀錄片導演具有較高的文學素養(yǎng)，只有在具備足夠多的專業(yè)知識時，才能夠拍攝出膾炙人口的作品。在我國，有很多的紀錄片導演，為了拍攝出讓人過目不忘的紀錄片，在拍攝風格和拍攝方式上都很獨特，就拿中國著名的紀錄片導演張以慶來說，他拍攝的《幼兒園》不僅在國內(nèi)引起很大的關注，在國外也有很高的關注度，不僅如此，他還拍攝了《舟舟的世界》等紀錄片。然而，他拍攝過程中，過分彰顯了個人的主觀思想，獨特的風格成為人們關注、爭論的焦點。而張以慶回應自己拍攝的紀錄片是經(jīng)過修辭的。張以慶的個人觀點，引起了很多爭論。這些爭論中，有些人反對導演的這種強力渲染主觀思想，然而，有些人深受這些情緒的感染，覺得紀錄片就應該能夠渲染出這種情感。然而，每個人都有各自獨立的思想和不同的觀念，眾口難調(diào)。所以，紀錄片的拍攝也是一樣。

四、主客觀表達的方法

紀錄片導演應該本著，電影來源于生活，取材于生活的原則，來拍攝紀錄片。把握電影拍攝的環(huán)境，讓紀錄片變得更加藝術。真是的人物和事件，才是最能感動觀眾的東西，所以，在時間真實的基礎上，不能過多的渲染故事情節(jié)，而是用平淡，通俗易懂的語句呈現(xiàn)在觀眾面前，盡管，有些事實，讓我們感到反感，感到憤憤不平。當然，最重要的一點就是，導演在拍攝紀錄片時，應該最大限度的采取原始狀態(tài)的材料和原始的真實故事，因為這些和表演出來的東西相比，更加優(yōu)美。紀錄片的文本特性，決定了它必然要“表意”，聲音和影像系統(tǒng)是紀錄片表意的基礎。紀錄片意義的表達重要在于聲音和影像系統(tǒng)的表達。然而，從本質(zhì)上來說，這個觀點忽略了意義既有來自文本內(nèi)的，又有來自文本外的。

五、結語

紀錄片創(chuàng)作的意義在于讓人們認知并且深刻的理解歷史與現(xiàn)實、探索人性與宇宙?？偟膩碚f，在紀錄片的拍攝中，導演的主客觀表達都很重要，導演的主觀思想的表達，能夠更好的加強觀眾對真實故事的認知和記憶，導演的主觀情感色彩能夠直接帶動觀眾的情緒，讓觀眾在觀看紀錄片時能夠與導演產(chǎn)生共鳴，所以，導演在拍攝紀錄片時，應該能夠控制好自己的情緒，不讓紀錄片過多的情緒化，不讓觀眾感覺到整個紀錄片都是情感的渲染；導演的客觀表達也很重要，在拍攝時，讓被拍攝者能夠盡最大的能力，還原出故事的真實樣子，不讓任何外力影響被拍攝者，讓他們得到最好的發(fā)揮。主觀思想的表達和客觀思想的表達都是不可或缺的，讓主觀思想和客觀意識相結合，讓紀錄片的拍攝更加的優(yōu)秀，更加的完美。

[1]劉斐娜，金越.客觀凝視或主觀參與——探討獨立紀錄片導演與作品的關系[J].當代電視，2017(5)：23-24.

[2]董銀雪.論紀錄片創(chuàng)作對電影導演故事片創(chuàng)作的影響[D].重慶大學，2012.

[3]何喻潔.論紀錄片創(chuàng)作客觀記錄與主觀表達的邏輯依據(jù)[J].西部廣播電視，2017(13)：75-76.

[4]劉明.以張以慶作品為例淺析紀錄片的主觀性表達[J].文藝生活?文藝理論，2015(8)：143.